Questões de Concurso sobre Conservação e Preservação

Os materiais orgânicos - que incluem papel, produtos têxteis, plumas, couro, marfim e outros não são afetados por mudanças rígidas de temperatura e umidade.

Exposição à radiação de luz demasiada. Os índices recomendados para os níveos de luz ou iluminação geral de fundo são 80 lux para objetos muito sensíveis.

O índice de umidade relativa recomendado para guarda de obras de arte é de 70%.

Danos causados devido às variações bruscas e intensas de umidade e temperaturas combinadas são recorrentes em países de clima tropical, uma vez que nessas regiões a oscilação desses índices é frequente.

Os limites de temperatura e umidade relativa do ar geralmente são considerados aceitáveis para a maioria das peças e artefatos de museu são de 30 e 40Cº de temperatura para 65 à 75% de umidade relativa do ar.

Desenvolver projetos educativos voltados para o fortalecimento das narrativas culturais de uma comunidade, envolvendo seus saberes e práticas.

Concentrar sua atuação exclusivamente na preservação de sítios arqueológicos, sem considerar os usos e significados atribuídos pelos moradores locais.

Priorizar a exposição de acervos internacionais, desconsiderando o contexto social e cultural do território onde o museu está localizado.

Desvincular a programação cultural do museu de temas relacionados ao território, para garantir maior universalidade no conteúdo.

A valorização dos territórios pelos museus ocorre apenas por meio da exposição de peças arqueológicas e históricas, sem considerar as vivências atuais das comunidades.

É o procedimento que engloba ações de natureza restaurativa nos itens do acervo.

A conservação é uma prática de prevenção. Ela visa reduzir os danos e minimizar qualquer desgaste no objeto museológico, para que desta forma, o tempo de vida útil do mesmo seja prolongado para futuras gerações conhecerem.

“são todas aquelas ações que tenham como objetivo evitar ou minimizar futuras deteriorações ou perdas. Geralmente são realizadas no contexto ou na área circundante ao bem, ou mais frequentemente em um grupo de bens, seja qual for sua época ou condições, são medidas e ações indiretas que não interferem nos materiais e estruturas dos bens e não modificam a aparência do bem”. (ABRACOR, 2010)

Para que a conservação seja de fato executada é necessária à aquisição de papéis de qualidade arquivística, trinchas de pelo de carneiro, espátulas e adesivos voltados aos procedimentos.

“(...) é o gerenciamento do ambiente da coleção, o que afasta a posição dos conservadores como os únicos responsáveis pela preservação, ampliando as suas possiblidades de ação.” (CARVALHO, 2007).

A instituição é criada a partir da lei nº 378, de 13 de janeiro do ano de 1937.

O Iphan possui 27 Superintendências (uma em cada Unidade Federativa); 37 Escritórios Técnicos, a maioria deles localizados em cidades que são conjuntos urbanos tombados, as chamadas Cidades Históricas; e, ainda, seis Unidades Especiais, sendo quatro delas no Rio de Janeiro: Centro Lucio Costa, Sítio Roberto Burle Marx, Paço Imperial e Centro Nacional do Folclore e Cultura Popular; e, duas em Brasília, o Centro Nacional de Arqueologia e Centro de Documentação do Patrimônio.

No ano de 1970, ocorre a fusão entre o IPHAN, o Centro Nacional de Referência Cultural (CNRC) e o Programa Cidades Históricas (PCH), e, logo em seguida, com a criação da Fundação Nacional Pró-Memória, o Instituto foi transformado em Secretaria do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN).

O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) é a designação atual da instituição brasileira de preservação do patrimônio cultural criada em 1937 como Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional. Essa denominação foi utilizada pela instituição em dois momentos: de 1970 a 1979; e a partir de 1994.

O Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional constitui-se, assim, como uma autarquia federal vinculada ao Ministério da Cultura, com duração indeterminada e com autonomia técnica, administrativa e financeira, contando, desde 2012, com representações em todos os estados brasileiros e no Distrito Federal, as Superintendências Estaduais, além de 27 Escritórios Técnicos.

Possui sua sede junto à UNESCO em Genebra (Suíça) e sua diretoria é composta por um Presidente, um Vice Presidente e um Conselho Executivo, integrado por membros eleitos nas Assembleias que se realizam nas Conferências Gerais.

Atualmente conta com mais de 40.000 membros, provenientes de 141 países, os quais participam de atividades nacionais, regionais e internacionais promovidas pela organização. Entre elas podemos citar oficinas, publicações, programas de formação, intercâmbio e de promoção de museus.

O seu objetivo é proteger, valorizar e divulgar o patrimônio cultural do estado de São Paulo. É formado por representantes de entidades como universidades, secretarias estaduais e entidades de classe ligadas à área do patrimônio.

É o setor responsável pelo tombamento de bens culturais, naturais e históricos, visando à preservação deles de acordo com valores culturais, históricos, artísticos, arquitetônicos, urbanísticos, entre outros.

Sua função é formular e coordenar a execução da política de preservação, promoção e proteção do patrimônio cultural, em consonância com as diretrizes do Ministério da Cultura.

F – V – F – F.

F – F – F – V.

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O ambiente deve ter alta umidade e temperatura elevada para evitar o desenvolvimento de mofo.

Espécimes emplumados devem ser higienizados com água abundante.

Todos os espécimes devem ser expostos a luz abundante para evitar a infestação de pragas.

Os espécimes mamíferos podem ser higienizados com aspirador de baixa potência, com o bocal coberto por com tecido ou gaze.

As fotografias devem ser acondicionadas de forma individual em papel alcalino ou neutro.

Peças têxteis devem ser cobertos por sacos plásticos.

Fitas eletromagnéticas devem ser guardadas em armários de metal ou ferro.

Quadros devem ser acondicionados empilhados.

ações superficiais, mecânicas e químicas.

ações mecânicas.

ações químicas e físicas.

ações superficiais e mecânicas.

ações superficiais e químicas.

Identificar as possíveis causas de deterioração.

Prevenir o avanço da deterioração em itens.

Registrar todas as intervenções de conservação aplicadas em um objeto.

Intervir e alterar ao máximo possível o item para que aparente ser novo.

doação.

destruição.

transferência.

troca.

repatriação.

Coleção.

Seleção.

Enciclopédia.

Arquivo corrente.

Arquivo de consulta.

Apenas a proposição III está correta.

Apenas a proposição II está correta.

Apenas as proposições I e III estão corretas.

Apenas as proposições II e III estão corretas.

Apenas as proposições I e II estão corretas.

A expertise em técnicas de restauração e intervenção direta em objetos, visando sua estabilidade material e estética a longo prazo.

A elaboração de planos de acondicionamento padronizados, independentemente da tipologia do acervo, priorizando materiais neutros e embalagens herméticas.

A compreensão da interação entre fatores como temperatura, umidade relativa, poluentes e iluminação, e sua influência na deterioração de diferentes materiais.

O monitoramento constante das condições ambientais, com foco exclusivo em valores numéricos ideais, desconsiderando flutuações sazonais e microclimas.

O estado de preservação dos fósseis invertebrados é uniforme, mas depende das condições ambientais e do tipo de sedimento.

A fossilização depende da composição dos organismos, com pouca influência significativa das condições químicas ou do sedimento que os envolve.

Fatores como a composição dos elementos rígidos dos organismos, o tamanho do grão do sedimento e as condições químicas são determinantes para a preservação dos fósseis.

Os fósseis são reproduzíveis, já que as condições de fossilização podem ser replicadas em laboratório, o que torna sua preservação menos relevante para o estudo da história da vida invertebrada e, consequentemente, para a compreensão da evolução dos invertebrados ao longo do tempo geológico.

aspergir, injetar e pincelar cupinicidas de qualquer marca e composição, sem a supervisão e orientação de um biólogo.

pincelar o produto específico escolhido juntamente com a supervisão ou orientação de um biólogo que seja de baixa toxidade e legalmente permitido para o manuseio e aplicação.

introduzir o cupinicida na madeira apenas com a seringa e deixando um gotejamento para a camada de argamassa ou pintura.

aspergir, injetar com a seringa e pincelar o cupinicida sob supervisão de um biólogo de modo a evitar o contato direto sob as superfícies de argamassa e camada pictórica.

eliminar a colônia com água e sabão, evitando produtos nocivos à saúde e ao ambiente a ser preservado.

Conservação histórica e restauração de itens.

Estudo e pesquisa

Comunicação e eventos

Conservação e exposições

apenas I.

apenas II.

apenas III.

apenas I e II.

apenas I e III.

Um laudo de conservação deve ser embalado junto aos objetos.

As embalagens devem ser, no máximo, maiores em 1 cm do que o objeto transportado, para evitar que fique solto no interior da embalagem.

Os espaços vazios da embalagem devem ser preenchidos com esponja ou isopor.

Equipes especializadas devem ser responsáveis pelo transporte dos itens.

higienização, documentação e acondicionamento dos objetos em salas climatizadas e hermeticamente fechadas, sujeitas a vistorias anuais.

higienização, documentação e acondicionamento dos objetos em salas de exposição abertas à visitação, com monitoramento.

higienização, documentação e acondicionamento dos objetos em salas com controle ambiental e monitoramento periódico.

higienização e acondicionamento dos objetos em salas climatizadas, hermeticamente fechadas, sujeitas a monitoramento e a vistorias anuais.

higienização, documentação e acondicionamento dos objetos em salas com controle ambiental, sujeitas a vistorias bianuais.