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O ensino de arte na escola, quando abordado de maneira intercultural, possibilita uma educação na qual são valorizadas as seguintes características:


A

Tolerância e assimilação das diferentes culturas que coabitam uma mesma nação de maneira a extinguir conflitos gerados a partir das diferenças.


B

Compreensão e respeito à existência de uma hierarquia natural que regula a importância das diferentes formas de cultura internacionais.


C

Constatação da presença de várias culturas num determinado meio e a procura da compreensão das suas especificidades.


D

Ações pedagógicas voltadas ao reconhecimento das diferenças raciais, sociais e de gênero com o objetivo de uma regulação moral.


E

Respeito e cooperação entre diferentes culturas e sujeitos, com o objetivo de propiciar a troca de experiências, e o enriquecimento mútuo.

No Ensino Fundamental, ao se trabalhar a temática “pessoas e lugares”, espera-se que o aluno construa um conjunto de saberes e conhecimentos relacionados à Arte, que lhe permita ser capaz de:


A

Saber que paisagens reais e imaginárias podem ser criadas por artistas em seus trabalhos.


B

Explorar movimentos livres para ampliar a criatividade e expressão corporal.


C

Vivenciar situações de dança que explorem a expressão de sentimentos (alegria, tristeza, medo), ritmo, espaço e conjunto.


D

Conhecer e valorizar as possibilidades expressivas do próprio corpo.

Uma mudança radical deslocou o foco de atenção do modelo da educação tradicional, centrado apenas na transmissão de conteúdos, para


A

o objeto final produzido pelos alunos nas salas de aula.


B

o processo de aprendizagem dos alunos.


C

o processo de criação artística dos educadores.


D

o processo de aperfeiçoamento técnico dos educadores.


E

o processo de aperfeiçoamento técnico dos alunos.

No processo de avaliação dos alunos, quanto aos conteúdos de Artes Visuais, qual é um dos aspectos que se espera que os alunos terminem o ciclo fundamental compreendendo?


A

A diferença entre som e ruído.


B

A relação entre o corpo e o som.


C

A relação entre o personagem e o espaço cênico.


D

A percepção do espaço cênico e da iluminação.


E

A percepção e a produção de formas no espaço bi e tridimensional.

Leia as afirmativas a seguir:


I. Ao final do Ensino Fundamental, o aluno deve ser capaz de compreender e saber identificar aspectos da função e dos resultados do trabalho do artista.

II. A avaliação do desenvolvimento das aprendizagens não deve ser um processo permanente nas instituições de ensino.

III. Os fundos instituídos na lei nº 11.494/2007 destinam-se à redução e ao retrocesso da educação básica pública no Brasil.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Está correta a afirmativa II, apenas.


D

Está correta a afirmativa III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

No Brasil, os documentos norteadores da pedagogia do teatro apresentam diferentes objetos de conhecimento para cada conceito a ser trabalhado na linguagem teatral.


Segundo esses referenciais teóricos, a Improvisação Teatral, as Técnicas de Interpretação e as Composições de Ações estão inseridas no conceito de:


A

Ação dramática.


B

Espaço da narrativa.


C

Repertório Corporal.


D

Caracterização textual.


E

Criação de Personagens.

Leia as afirmativas a seguir:


I. Na perspectiva de Piaget, a fala não é inata, mas construída na coletividade, a partir da experiência.

II. A educação em artes, no Ensino Fundamental, deve estimular o estudante a desrespeitar expressões artísticas de culturas diferentes da sua.

III. A elaboração da proposta pedagógica do estabelecimento de ensino é uma atividade que deve contar com a participação dos docentes da escola municipal.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Estão corretas as afirmativas II e III, apenas.


D

Estão corretas as afirmativas I e III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

Leia as afirmativas a seguir:


I. No transcorrer do ensino fundamental, o aluno poderá desenvolver sua competência estética e artística nas diversas modalidades da área de Arte (Artes Visuais, Dança, Música, Teatro).

II. A escola não é capaz de prover conhecimento ao estudante.

III. Ao final do Ensino Fundamental, o aluno deve ser capaz de discutir, indagar, argumentar e apreciar a arte de modo sensível.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Estão corretas as afirmativas II e III, apenas.


D

Estão corretas as afirmativas I e III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

Leia as afirmativas a seguir:


I. Os recursos do FUNDEB destinam-se exclusivamente ao pagamento dos salários dos professores das escolas municipais.

II. Uma medida adequada ao professor é desconsiderar as reais necessidades de aprendizado dos alunos.

III. A manutenção da qualidade da educação nacional exige que sejam criadas e mantidas ações de valorização do profissional da educação escolar.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Está correta a afirmativa II, apenas.


D

Está correta a afirmativa III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

Leia as afirmativas a seguir:


I. A escola deve assegurar o cumprimento dos dias letivos e horas-aula estabelecidas, além das demais ações planejadas, com o objetivo de prover o desenvolvimento do estudante no meio educacional.

II. O respeito à liberdade é uma das bases da atuação das escolas brasileiras.

III. Ao final do Ensino Fundamental, o aluno deve ser capaz de experimentar e conhecer materiais, instrumentos e procedimentos variados em artes.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Estão corretas as afirmativas II e III, apenas.


D

Estão corretas as afirmativas I e III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

Leia as afirmativas a seguir:


I. Ao final do Ensino Fundamental, o aluno deve ser capaz de respeitar a própria produção artística e a dos colegas.

II. A educação em artes, no Ensino Fundamental, deve tolher o interesse do estudante pela cultura artística local.

III. O ensino deve ser ministrado com base no princípio da consideração com a diversidade étnico-racial.


Marque a alternativa CORRETA:


A

Nenhuma afirmativa está correta.


B

Está correta a afirmativa I, apenas.


C

Está correta a afirmativa II, apenas.


D

Está correta a afirmativa III, apenas.


E

Todas as afirmativas estão corretas.

Segundo Martins (1998), uma aprendizagem em arte só é significativa quando o objeto de conhecimento é:


A

a própria história social da cultura, levando o arte/educador ao pleno desenvolvimento intelectual e artístico.


B

o próprio recurso técnico e os instrumentos específicos das diferentes linguagens artísticas.


C

o ambiente sociocultural e pedagógico construído por educandos e educadores no ensino artístico.


D

cada gesto, cada linha, massa e cor de uma produção artística desenvolvida em projetos pedagógicos no ensino artístico.


E

a própria arte, levando o aprendiz a saber manejar e conhecer a gramática específica de cada linguagem.

“Augusto Rodrigues era uma personalidade carismática, seduzindo pela eloquência e pela iconoclastia. Frequentemente usava sua expulsão da escola como exemplo de ineficácia do sistema escolar, pois fora bem-sucedido na sociedade apesar da escola, fazendo as jovens professoras, desiludidas do sistema, delirarem” (BARBOSA, Ana Mae, 2008, p. 8). Augusto Rodrigues é um dos principais fundadores de importante instituição cultural e educacional que em 2018 completou setenta anos denominada:


A

Clube Infantil de Arte do Museu de Arte de São Paulo.


B

Escola de Artes Visuais do Parque Lage.


C

Escolinha de Arte do Brasil.


D

Colégio Nova Friburgo.


E

Escola Guatemala.

O lugar é a concreta manifestação do habitar humano.


Consideradas sinônimos, as palavras espaço e lugar, apesar de estarem diretamente relacionadas, possuem características particulares quando se trata das relações entre ensino e aprendizagem. É correto afirmar que


A

lugar é a denominação para determinado conjunto de espaços (salas de aula seriam espaços do lugar escola).


B

lugar só se torna um espaço no momento em que ele é ocupado física ou simbolicamente.


C

ambas as palavras citadas (lugar e espaço) referem-se exclusivamente a delimitações físicas.


D

o espaço só se torna um lugar no momento em que ele é ocupado, física ou simbolicamente.


E

ambas as palavras citadas (lugar e espaço) referem-se exclusivamente a delimitações simbólicas.

As medidas socioeducativas podem ser consideradas como a resposta dada pelo Estado à prática do ato infracional, cuja finalidade visa favorecer à emancipação e ao protagonismo do adolescente, pessoa em condição peculiar de desenvolvimento individual e social conforme dispõe o Estatuto da Criança e do Adolescente (ECA).


Isto significa que os agentes envolvidos com o atendimento socioeducativo precisam, portanto, estimular o adolescente, em cumprimento de medida socioeducativa, a


A

perceber a internação como uma forma de “punição” dirigida às condutas consideradas desviantes em relação à norma penal.


B

organizar um projeto de vida, definindo objetivos e metas alcançáveis, tendo em vista a transformação de valores e atitudes.


C

analisar sua atual condição de internamento e as formas de pagar pelos seus erros à sociedade.


D

utilizar seu período de internação para reavaliar seu papel na sociedade, durante as atividades de orientação coletiva.


E

corrigir seus desvios comportamentais por meio de tratamento psicossocial durante a internação.

Com relação a recursos de comunicação e atividades educativas para a acessibilidade cultural, assinale a alternativa correta.


A

A audiodescrição e a transcrição de textos em braile adequam-se às pessoas com surdocegueira.


B

Tradução em Libras, legendas em português e estenotipia adequam-se às pessoas surdas e com deficiência auditiva.


C

Recursos táteis e multissensoriais e acompanhamento de guia-intérprete adequam-se às pessoas com deficiência intelectual.


D

Textos redigidos sob o código de leitura fácil, atividades práticas com recursos sensoriais e oficinas criativas adequam-se às pessoas com transtorno do espectro autista.


E

Ambiente tranquilo, silencioso, com equilíbrio de estímulos sensoriais e com poucas pessoas, e informações oferecidas de forma escalonada adequam-se às pessoas com deficiência intelectual.

Ano: 2018
Banca: Instituto Municipal de Desenvolvimento de Recursos Humanos - IMPARH
Prova: IMPARH - Prefeitura de Fortaleza - Professor Substituto - Área: Artes - 2018

Marque a afirmativa que mostra o perfil de um professor de arte na contemporaneidade.


A

Conhece todos os períodos históricos e a produção artística, assim como domina as teorias e técnicas das linguagens artísticas que leciona.


B

Tem vivências significativas em arte, sensibilidade e percepção para orientar processos criativos, adequando conteúdos e experiências com a arte.


C

Deve ter vivências significativas em arte, ter o hábito de visitar exposições artísticas e espetáculos culturais, para compartilhar com os seus alunos.


D

Deve ser um artista conceituado, para ser respeitado e tratado igualmente pelos professores das demais disciplinas com o devido reconhecimento.

No contexto do ensino de Música na escola tradicional, o representante máximo foi o projeto de Canto Orfeônico preparado pelo compositor Heitor Villa-Lobos. Com base nesse projeto de Educação Musical, analise as assertivas e assinale a alternativa que aponta a(s) correta(s).


I. Entre outras questões, o projeto Villa-Lobos esbarrou em dificuldades práticas na orientação de professores e acabou transformando a aula de música em uma teoria musical baseada nos aspectos matemáticos e visuais do código musical com a memorização de peças orfeônicas, que, refletindo a época, eram de caráter folclórico, cívico e de exaltação.

II. A criação representava um aspecto central da abordagem proposta pelo Canto Orfeônico.

III. Um dos objetivos do Canto Orfeônico era levar a linguagem musical de forma consistente e sistemática a todo país.


A

Apenas I.


B

Apenas II.


C

Apenas III.


D

Apenas I e II.


E

Apenas I e III.

Sobre as Escolinhas de Arte no Brasil, responda CORRETAMENTE:


I. A Escolinha de Arte do Brasil é criada em ____, no ___ __ ________, por iniciativa do artista pernambucano _______ _________, da artista gaúcha ____ __________ ________ e da escultora norte-americana _________ _______.


II. A Escolinha, que coloca o foco nas distintas __________ __________ (dança, pintura, teatro, desenho, poesia etc.), funciona nas dependências da __________ ______ _____, do Instituto de Previdência e Assistência Social dos Servidores de Estado - IPASE, voltada fundamentalmente para o _______ ________.


III. O filósofo e teórico da arte _______ ____ fornece as principais inspirações para a experiência das Escolinhas de Arte no Brasil, sistematizadas em sua obra ________ _______ __ ____ (1943). As ideias desse autor - ancoradas no princípio de que a educação é o __________ __ ____ - são também conhecidas do público brasileiro da época em função da exposição de arte infantilpor ele organizada no _____ ________ __ _____ _____ - MNBA, Rio de Janeiro, em 1941.


IV. O espírito ___ ________ e aberto da Escolinha de Arte do Brasil pode ser aferido na tentativa de ampliação do __________ _________ pela inclusão de elementos da ____ _______ _ __ ________ (por exemplo, teatro de fantoches e bonecos), na intensificação do _______ entre as diferentes modalidades artísticas, ou na adoção de um método pouco convencional de ensino.


V. A Escolinha recebe forte apoio de educadores atuantes, como ______ ________ e ______ ________. Vale lembrar que as relações entre ____ e ________ ________ mobilizam a Escolinha de Arte do Brasil desde o início, favorecidas por convênios com a __________ e com a APAE, por intermédio de Antipoff e de ____ __ ________.


1. ( ) expressões artísticas, Biblioteca Castro Alves, público infantil;

2. ( ) 1948, Rio de Janeiro, Augusto Rodrigues, Lúcia Alencastro Valetim, Margareth Spencer;

3. ( ) Herbert Read, Educação Através da Arte, fundamento da Arte, Museu Nacional de Belas Artes;

4. ( )Anísio Teixeira, Helena Antipoff, arte, educação especial, Pestalozzi, Nise da Silveira.

5. ( ) Não diretivo, repertório artístico, arte popular e do folclore, diálogo;


Marque a alternativa que apresenta a sequência CORRETA, de cima para baixo:


A

III, II, I, V e IV.


B

II, III, I, IV e V.


C

II. I. III, V e IV.


D

V, I, II, IV e V.


E

I, II, III, IV e IV.

Dentre as referências para a sistematização da Abordagem Triangular, os Critical Studies ingleses, o D.B.A.E estadunidense e as Escolar al Aire Libre mexicanas são as experiências e/ou propostas mais importantes. Inicialmente foi denominada Metodologia Triangular para o ensino de arte.


Sobre a Abordagem Triangular marque CORRETAMENTE.


I. Preocupava-se em desenvolver a criatividade pela seleção de atividades que exercitem e mobilizem a parte cognitiva e a afetiva. A atividade artística selecionada pelo professor deverá promover um processo mental específico desenvolvido por fases: análise ou abstração; habilidade para redefinir ou rearranjar; flexibilidade e fluência; coerência de organização; originalidade e síntese.


II. Difundiu a ideia de liberdade de expressão e valorização da espontaneidade infantil, também, para o currículo do ensino normal. Tinha como característica ser uma experiência aberta, sem regras e horários pré-definidos. Nela, as práticas pedagógicas não diretivas foram incentivadas: as crianças eram livres para experimentar todo material que estivesse disponível.


III. Uma livre expressão conduzida era a proposta de atuação para o professor de arte, que deveria incentivar, sem interferir, a produção artística do aluno; também sua atuação pedagógica deveria estimular a experimentação. As noções de certo ou errado foram avaliadas como algo fora de propósito, pois o produto final dependeria do método criador.


IV. Ela se volta à construção de conhecimentos sobre arte e à apreciação artística, com ênfase no estudo do contexto histórico de produção da obra.


V. O início de sua sistematização data dos anos 1980, sendo que a primeira ação nesse sentido ocorreu de 1987a 1993 no Museu de Arte Contemporânea da USP (MAC-USP) e, desde então, vem sendo revista e atualizada, conforme experiências e análises feitas em torno do tema.


Marque a alternativa que apresenta as opções CORRETAS:


A

I e V.


B

IV e V.


C

II e IV.


D

II, IV e V.


E

III e IV.

   
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