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O planejamento visual envolve a organização e a apresentação de elementos gráficos de maneira eficaz e atraente. Elementos básicos de design, como alinhamento, contraste e proximidade, são essenciais para criar layouts visuais claros e esteticamente agradáveis. Qual princípio de design enfatiza a importância de manter elementos relacionados próximos uns dos outros para criar uma conexão visual entre eles?
A
Contraste.
B
Repetição.
C
Alinhamento.
D
Proximidade.
E
Espaço negativo.
No planejamento visual, o uso eficaz da tipografia pode melhorar significativamente a legibilidade e a hierarquia visual de um design. A escolha de fontes, tamanhos e espaçamentos adequados é fundamental para transmitir a mensagem de forma clara e atraente. Qual é a prática recomendada ao escolher fontes para um design visual, visando uma boa legibilidade e harmonia?
A
Usar o maior número possível de fontes diferentes para adicionar variedade.
B
Usar fontes serifadas apenas para títulos e fontes sem serifa apenas para o corpo do texto.
C
Limitar-se a duas ou três fontes diferentes e garantir contraste suficiente entre elas.
D
Usar fontes em itálico para todo o texto para criar um design elegante.
E
Usar fontes com diferentes pesos (negrito, regular, leve) no mesmo design.
O design de experiência do usuário foca, exclusivamente, nos elementos interativos de um produto, desconsiderando a aparência e, também, a sensação dos demais elementos.
C
Certo
E
Errado
Leia o caso a seguir.
Para promover a coleta seletiva de lixo em Santo Antônio do Descoberto, a Secretaria de Ouvidoria e Comunicação da Câmara Municipal definiu como estratégia a criação de cartazes para divulgar uma campanha sobre reciclagem.
Elaborado pelo(a) autor(a).
Uma técnica de direção de arte adequada à criação desses cartazes é
A
a utilização de fontes de texto pequenas para economizar espaço.
B
o uso de contraste para melhorar a visibilidade das informações.
C
a adoção de cinco fontes tipográficas diferentes e sefiradas.
D
a inserção de mensagens longas com informações detalhadas.
Conforme Fonseca (2008), assinale a afirmativa correta sobre a composição visual de uma página.
A
Na exploração da área da página, a tendência do olho é seguir no sentido anti-horário.
B
O centro ótico, um pouco acima do centro geométrico e levemente deslocado para esquerda, é mais harmônico que o centro geométrico.
C
A atenção do leitor geralmente é maior na metade inferior da página, conhecida como área dominante.
D
Na exploração da área da página, o ponto de partida dos olhos é o centro geométrico.
E
A simetria da página cria uma harmonia dinâmica pela aproximação com a seção áurea.
O UX Design está presente em todos os aspectos da vida: desde os sinais de trânsito até os ícones das barras de ferramentas dos diferentes softwares.
Por UX Design deve-se entender
A
a estratégia de experiência que fornece ao usuário uma interface tutorial que persistirá durante todo o processo operacional.
B
o design de interação que atende o repertório de práticas dos usuários, incrementando rotinas fáceis de absorção.
C
a utilização de uma arquitetura com base em pesquisas realizadas junto ao público-alvo.
D
a criação de um conjunto de ferramentas que permitam ao cliente resolver os seus problemas de operação.
E
a criação de produto ou serviço que atende as necessidades do usuário, não lhe causando problemas operacionais.
O layout tem por finalidade ser um guia da atenção, conduzindo o olhar pelo conjunto de informações dispostas em um determinado espaço. Isso significa que sua composição trabalha uma dinâmica entre elementos, e a construção dessa dinâmica deve respeitar alguns princípios para ser eficaz.
Por definição, o princípio do contraste se caracteriza por uma busca da
A
oposição entre linhas, valores e cores
B
simetria de forças entre as formas gráficas
C
unidade na coexistência entre texto e imagem
D
equilíbrio entre cores de valores análogos
E
manutenção de um padrão entre as peças de campanha
O trabalho de design envolve a solução de problemas em níveis visuais. Qual função é atribuída ao grid de diagramação, de acordo com Fonseca (2008)?
A
Limitar a quantidade de conteúdo em uma página para evitar sobrecarga visual.
B
Criar uma estrutura rígida para o posicionamento dos elementos gráficos.
C
Fornecer uma malha construtiva visível para os designers, sem afetar a aparência final da página.
D
Definir o centro ótico da composição através de uma ordem lógica.
E
Criar uma estrutura racional que dê unidade, consistência e identidade ao design geral da publicação.
O site da Organização das Nações Unidas (ONU) explica que os Objetivos de Desenvolvimento Sustentável (ODS) são um apelo global à ação para acabar com a pobreza, proteger o meio ambiente e o clima e garantir que as pessoas, em todos os lugares, possam desfrutar de paz e de prosperidade. Entre as muitas ações desenvolvidas no país para alcançar esses objetivos está a revalidação de diplomas, conforme história publicada no site da instituição em início de 2024.
A esse respeito, leia o trecho a seguir.
Revalidação de diplomas ajuda pessoas refugiadas a seguirem seus sonhos no Brasil
A UFF é uma das 41 universidades em todo o Brasil envolvidas nesse programa inclusivo como parte da Cátedra Sergio Vieira de Mello (CSVM), uma parceria com a Agência da ONU para Refugiados (ACNUR) nomeada em homenagem ao diplomata brasileiro da ONU morto junto com 21 de seus colegas em um ataque a bomba no Iraque em 2003.
A CSVM se comprometeu no Fórum Global sobre Refugiados (GRF, na sigla em inglês) de 2019 a “promover a inclusão de refugiados e outras pessoas deslocadas”, o que faz por meio de pesquisa, ensino, extensão, advocacy e formulação de políticas voltadas para questões de refugiados, incluindo a revalidação de diplomas para permitir que eles sigam carreiras em suas áreas de especialização. Quase 500 diplomas foram revalidados pela rede no Brasil nos últimos cinco anos.
A ação descrita atende a alguns dos ODS listados a seguir, à exceção de um. Assinale-o.
A
Educação de Qualidade.
B
Trabalho Decente e Crescimento Econômico.
C
Arte, Cultura e Comunicação.
D
Redução das Desigualdades.
E
Paz, Justiça e Instituições Eficazes.
No livro “O Design do Livro”, o autor Richard Hendel menciona o termo “verdades efêmeras”, mencionado em um ensaio de Joseph Epstein, consagrado escritor norte-americano. Com base na leitura da obra referida, indique a alternativa mais adequada à definição do termo “verdades efêmeras” apropriada para Hendel.
A
Em sua obra, Hendel descreve as "verdades efêmeras" como princípios fundamentais do design de livros que resistem ao teste do tempo, permanecendo relevantes e influentes mesmo diante das mudanças na tecnologia e nos gostos do público.
B
Hendel define as “verdades efêmeras” em um contexto autoral, destacando que até as melhores e mais universais ideias que orientam autores na criação de um livro estão sujeitas à ação do tempo e são implicadas pelas mudanças sociais.
C
As “verdades efêmeras”, na concepção de Hendel, se relacionam com aspectos filosóficos da criação de personagens, narrativas e tramas, que são determinadas temporal, social e conjunturalmente.
D
Segundo Hendel, as "verdades efêmeras" referem-se às noções instáveis e passageiras do design, que são comumente aceitas em determinado momento, mas que podem rapidamente cair em desuso devido às transformações no mercado editorial.
E
Levando em conta a apreensão de Hendel, as “verdades efêmeras” são aquelas válidas para as orientações do design em um contexto específico, que não podem ser aplicadas fora de determinados circuitos culturais bem delimitados.
Lúcia Santaella (2003) explora as mudanças culturais do século XX, dando ênfase ao âmbito midiático. Na obra, ela destaca a significativa transformação social decorrente da ascensão das culturas de massa, impulsionada pela proliferação dos meios de reprodução técnico-industriais, como jornais, fotografias e cinema, seguidos pela disseminação dos meios eletrônicos, como rádio e televisão. Em seguida, a autora demonstra como a digitalização, a internet, as interfaces, a hipermídia e o ciberespaço não apenas impactam os usuários que acessam seus computadores, mas também influenciam na construção e reconstrução da cultura.
Podemos relacionar esta concepção com as ideias de Javier Royo (2008), que oferece uma exploração abrangente do design digital e suas aplicações práticas. O autor destaca especialmente as interações humano-computador (IHC), levando em consideração aspectos como usabilidade, acessibilidade, experiência do usuário e ergonomia. Além disso, Royo analisa diferentes técnicas e metodologias de design de interfaces, bem como tendências emergentes no campo das IHC, fornecendo aos leitores uma compreensão sólida dos princípios e práticas essenciais para criar interfaces digitais eficazes e centradas no usuário.
A respeito das relações entre design e cultura dispostas no livro “Design Digital”, é correto afirmar que Javier Royo
A
propõe que a cultura do usuário é um fator determinante na criação de interfaces digitais, enfatizando sua relevância em detrimento de outros aspectos.
B
sugere que as técnicas de design de interface são universais e não são influenciadas pela bagagem cultural dos usuários, priorizando uma abordagem globalizada.
C
explora a cultura do usuário como um elemento importante em termos de ser orientada e transformada por aspectos de usabilidade, acessibilidade, experiência do usuário e ergonomia, apesar de, por outro lado, pouco influenciar tais aspectos.
D
argumenta que a experiência do usuário é funcional e ao mesmo tempo afetada pela cultura, sugerindo um modelo de gradação para o cálculo da relevância de cada um destes elementos nas interações humano-computador.
E
expressa que a experiência do usuário é moldada pela interação entre a funcionalidade, a estética e as influências culturais, sendo a interação resultado de conhecimentos da mente e de conhecimentos do mundo.
Gomes (2006) define o brainstorming como uma sessão de busca e agitação de ideias para a solução de um determinado problema. Tem como pressuposto a realização em grupo, coordenado por um líder. De acordo com o autor, há um esquema metodológico que deve guiar as reuniões de brainstorming, composto pelas seguintes etapas: orientação, inspiração, preparação, análise, idealização, incubação, iluminação, síntese e verificação. Assinale a alternativa que descreve adequadamente uma das etapas apresentadas.
A
Orientação é o primeiro sinal que surge na mente para uma descoberta criativa. Significa passar algum tempo pensando no problema e ter persistência para desenvolver a solução.
B
Inspiração consiste na determinação da natureza do problema, sendo que o problema significa qualquer tipo de coisa ou de situação a ser resolvida no sentido de criação, inovação ou aperfeiçoamento para o qual se procura uma solução. É a busca da informação por meio de pesquisa sistemática sobre o problema a ser resolvido.
C
Análise é a fase de internalização das ideias. Quando elas estão disponíveis e descansando na mente, todos os elementos essenciais à solução do problema estão prontos para que uma descoberta criativa possa vir à tona. Envolve a assimilação e o processamento das informações no interior da mente. Deve-se ficar tranquilo e relaxado, sem pensar no problema. É quando o inconsciente trabalha convertendo as informações coletadas em novos conceitos em busca da solução do problema.
D
Iluminação é quando ocorre o insight, o estalo criativo, ou seja, a solução do problema. É a inspiração criativa que vem do inconsciente durante o período anterior. Para otimizar esse instante é necessário manter uma atitude positiva em relação às ideias, deixando-as fluir. Não se deve rejeitar ou discriminar ideias cedo demais. Quando elas começam a surgir, é preciso registrá-las rapidamente, mesmo que pareçam banais ou absurdas. Muitas ideias perdem-se por se confiar apenas na boa memória.
E
Verificação consiste em analisar as ideias, juntando as soluções parciais e uma solução completa para o problema.
A pesquisadora Anne Cauquelin, no livro Arte contemporânea: uma introdução (2005), apresenta algumas ideias sobre a arte moderna e a arte contemporânea. Com base nas discussões apresentadas pela autora, marque a opção INCORRETA:
A
A arte contemporânea não é dada apenas pelo caráter tátil, por sua visualidade e ferramentas, mas também pelo conteúdo implícito na obra, seus conceitos e questionamentos.
B
A arte contemporânea deve ser avaliada por rigorosos critérios baseados em cânones e hierarquias culturais rígidas, bem como na origem das obras, a fim de separar o que deve ser considerado arte legítima daquilo que não possui valor artístico.
C
Na arte moderna, comparada à contemporânea, há um regime tripartite linear que consiste em: produção, distribuição e consumo. Esse esquema pode ser aplicado a bens materiais e a bens simbólicos.
D
A arte moderna se distingue da contemporânea a partir de critérios que englobam a forma de circulação e de valorização das obras. A passagem entre os dois sistemas equivale à transição entre a sociedade de consumo e à de comunicação.
E
A arte contemporânea escapa de qualquer julgamento equilibrado ou preciso e é justamente essa fuga que permite a transformação do antigo campo artístico ou a construção de um novo.
A infografia constitui-se como a interseção indissolúvel de três campos: design, informação e ilustração – não existindo se os três não estiverem presentes. Sobre infografia, é correto dizer que:
A
Os infográficos se constituem em sistemas uniformes que congregam em momentos diferentes texto e imagem, linguagem verbal e não verbal numa relação de competição.
B
A palavra infografia surgiu no contexto dos anos 1890 como resultado da expansão do uso de gráficos informativos pelos jornais em consequência da concorrência entre os veículos de comunicação. A palavra vem do inglês information graphic (infographics) e surgiu nos Estados Unidos.
C
Um infográfico cumpre o papel de intermediar a troca de informações entre quem as edita e quem as recebe (os leitores). Essa mediação supõe atravancar - não confundir com aprofundar - de modo a tornar complexas informações claras.
D
No terreno jornalístico, ilustrações e infográficos dividem algumas características e convergem na essência: manifestam o gênero opinativo, informativo e interpretativo. Porém, é na descrição e na narrativa que infográficos se afastam das ilustrações de tal modo que não podem ser misturados.
E
Com o crescimento do jornalismo digital em meados da década de 1990, alimentado pelo desenvolvimento de tecnologias de comunicação e informação que gradualmente permeavam e modificavam a vida das pessoas, e inserida nas reformas gráficas e editoriais dos jornais, os infográficos ganharam versões digitais.
No cenário atual, as estratégias de design de marca desempenham um papel crucial na diferenciação e no sucesso das empresas e compreender as técnicas conotativas na imagem é fundamental para criar marcas impactantes e significativas. Considerando as técnicas conotativas na imagem propostas por Roland Barthes (1995), assinale, a seguir, a aplicação dessas técnicas para criar uma conexão emocional com os consumidores.
A
Utilizar uma estética fotográfica que imita obras de arte conhecidas para evocar associações culturais e intelectuais.
B
Adotar uma linguagem visual que enfatize o realismo e a autenticidade, retratando situações do cotidiano dos consumidores.
C
Empregar uma sintaxe visual que organize os elementos de forma a sugerir uma história ou uma jornada emocional aos consumidores.
D
Incorporar elementos de trucagem na imagem para criar uma narrativa fantasiosa e escapista que desperte a imaginação dos consumidores.
A fusão de dois pigmentos primários é denominada policromia e as cores compostas são secundárias.
C
Certo
E
Errado
O modo duotônico utiliza um entre dois valores de cor (preto ou branco) para representar os pixels em uma imagem e, também, são chamadas de imagens de 1 bit em bitmap porque possuem uma profundidade de bits de 1.
C
Certo
E
Errado
A Bauhaus almejava a construção de uma linguagem visual que pudesse ser estabelecida e compreendida universalmente.
C
Certo
E
Errado
Na direção de arte, qual dos seguintes elementos é fundamental para estabelecer o visual e a atmosfera de uma cena?
A
Direção de atores.
B
Desenho de produção.
C
Montagem de vídeo.
D
Mixagem de som.
E
Escrita de diálogos.
O grid (grade, grelha, malha, retícula) é uma estrutura construtiva que permite organizar os elementos compositivos, e não costuma ser visível no resultado final.
C
Certo
E
Errado
Gerar simulado