Questões de Concurso sobre Projetos

 
 
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Sobre rampas e escadas, assinale a alternativa INCORRETA.


A

As escadas deverão oferecer passagem com altura mínima de 2,40m.


B

As escadas deverão ter um patamar intermediário de pelo menos 1,20m de profundidade, quando o desnível vencido for maior que 3,70m de altura ou 20 degraus.


C

As escadas deverão possuir corrimão em ambos os lados, quando de uso coletivo, e em um dos lados, quando de uso privativo.


D

As rampas poderão apresentar inclinação máxima de 25% para uso de veículos e de 8,33% para uso de pedestres.


E

O piso das rampas deverá ser revestido com material antiderrapante.

Quando um cliente deixa claro no seu programa de necessidades que precisa de um espaço que transmita uma sensação de movimento, energia e mais calor, o designer de interiores deve pensar em um espaço que contenha a presença das cores:


A

Azul, verde e roxo.


B

Amarelo, azul e roxo.


C

Branco, preto e cinza.


D

Laranja, amarelo e vermelho.


E

Preto, marrom e bege.

Devido às variações significativas nas dimensões corporais individuais, as “médias” são obviamente pouco usadas pelos arquitetos e designers, sendo necessário então trabalhar com essa gama de variação. Estatisticamente, demonstrou-se que, em qualquer grupo populacional dado, as medidas do corpo humano são distribuídas numa faixa média, enquanto um número menor de medidas extremas situa-se nas duas pontas do espectro. Recomenda-se, nos dimensionamentos de projeto, não adotar os extremos das duas pontas e trabalhar com 90% do grupo populacional em questão. A maior parte dos dados antropométricos é frequentemente expressa em percentis. Diante do exposto, considere:


I. Percentis indicam a percentagem de pessoas dentro da população que tem uma dimensão corporal de um certo tamanho ou menor.

II. Para fins de estudo, a população é dividida em 100 categorias percentuais da maior para a menor em relação a algum tipo específico de medida corporal.

III. O primeiro percentil de estatura ou altura, por exemplo, indica que 99% da população estudada teriam altura/estaturas maiores.

IV. O percentil 95 indicaria que somente 5% da população estudada teriam alturas maiores e que 95% dessa população teriam a mesma altura ou menores


Está correto o que se afirma em


A

I e II, apenas.


B

I, III e IV, apenas.


C

II e III, apenas.


D

I, II, III e IV.


E

IV, apenas.

Os croquis de arquitetura são entendidos como peças gráficas bidimensionais que têm por características a brevidade e a simplicidade de notação. Observe a seguir os croquis do arquiteto Paulo Mendes da Rocha para o projeto do Cais das Artes (2007), Vitória − ES, obra de Paulo em colaboração com o escritório Metro Arquitetos.


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Em relação às informações que os croquis fornecem, verifica-se:


A

o monumental confronto entre natureza e construção, neste lugar, sugere os edifícios suspensos no ar e as visuais livres e desimpedidas, para a paisagem e o espetáculo dos trabalhos no mar.


B

a implantação em esplanada tão aberta impede que a circulação entre as áreas expositivas do Museu se faça pelo lado externo através de rampas cristalinas com visão para o mar, os navios e as montanhas de Vila Velha.


C

a ocupação da grande esplanada, entre a avenida e a muralha do cais, abrigará todo uso público, espetáculos, cafés, livraria e exposições no interior do Museu.


D

uma obra que considera a geografia como corpo e arquitetura como geografia; uma arquitetura escavada ligada à topografia, respeitosa com a paisagem e catalizadora de novas formas de mirada ao mar.


E

o Museu não terá aberturas para a praça para evitar a incidência direta do sol. Uma luminosidade filtrada por quebra-sóis que selecionará a visão dos eventos externos e do chão da praça.

Observe a seguir, os desenhos e as imagens do Museu de Arte Contemporânea Nadir Afonso (2003-15), município de Chaves, Portugal, obra do arquiteto Álvaro Siza Vieira.


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Legenda:

1. Recepção

8. Sanitários

15. Átrio

22. Atelier Nadir Alonso

2. Átrio

9. Antecâmara exposição

16. Centro de segurança

23. Cozinha atelier

3. Loja

10. Exposição temporária

17. I.S. de serviço


4. Auditório

11. Exposição permanente

18. Gabinete


5. Biblioteca

12. Acervo

19. Sala de reuniões


6. Cafetaria

13. Recepção do acervo

20. Sala do pessoal


7. Bengaleiro

14. Monta-cargas

21. Atelier de artes plásticas




Planta do Piso Principal


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Em relação aos princípios e às características dessa arquitetura, constata-se que:


I O piso único do edifício do museu assenta em plataforma elevada em relação ao terreno, apoiada em uma série de lâminas estruturais perpendiculares ao rio, a fim de não estar sujeito a uma eventual inundação.

II. Os dois espaços expositivos fundamentais desenvolvem-se paralelamente, sendo iluminados de maneira difusa e indireta por lanternins contínuos sem aberturas com vista para o exterior.

III. Os espaços internos programados desenvolvem-se longitudinalmente em três setores: a) átrio, recepção, biblioteca, auditório, livraria, café e apoios; b) espaços expositivos; c) apoios administrativos e operacionais, atelier de artes plásticas e de Nadir Afonso.

IV. O edifício é tratado como um corpo quebrado e revirado, à maneira cubista: a delicada instabilidade do Museu integra elementos estáveis e axiais, recortes diagonais, salas secretas, janelas longas, um deslizamento e um tracejamento que são uma forma de desafio espacial.


Está correto o que se afirma em


A

I, III e IV, apenas.


B

I e III, apenas.


C

III, apenas.


D

II e IV, apenas.


E

I, II, III e IV.

O corte é importante peça gráfica no desenvolvimento e representação de projetos arquitetônicos, pois permite a compreensão de informações distintas daquelas presentes na planta. Observe a seguir o corte clássico e mais significativo do edifício da FAU-USP (1961-69), São Paulo, projeto concebido pelos arquitetos João Batista Vilanova Artigas e Carlos Cascaldi.


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Em relação às informações que os cortes fornecem, verifica-se que


A

revela o ajuste dos níveis para obter a curva de visibilidade dentro da modulação vertical do edifício, garantindo a unidade da estrutura de meios níveis, e a modulação das nervuras transversais protendidas, que varia para ajustar-se aos pilares.


B

o ateliê interdepartamental, embora ocupe o vazio, não o delimita, pois está dentro dele, e nesse corte, ao estar em vista e por fora, projetando-se sobre o salão caramelo, afirma uma das características da FAU: os edifícios dentro do edifício.


C

mostra os principais elementos de sua configuração espacial e construtiva: o vazio, as rampas, os meios níveis, a hierarquia das vigas, a modulação e suas variantes, a iluminação zenital, o acesso, o peristilo, os pilares externos, as empenas e o volume por elas formado.


D

mostra uma das situações emblemáticas da espacialidade da FAU: a presença da biblioteca vista em toda a sua dimensão, como uma unidade de espaço, com os limites definidos e a relação variada que estabelece com o vazio.


E

revela a dimensão total do vazio nessa direção e também enfatiza outras particularidades: a escala real do ateliê interdepartamental nesse vazio; o auditório tendo o salão caramelo como cobertura e o foyer como praça de acesso – apresenta-se também como um edifício em si.

Analise os diagramas a seguir, figura 4, propostos por Neufert (2004), entendendo que todos os estacionamentos têm o mesmo comprimento.


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Figura 4 - Opções de distribuição de vagas em um estacionamento

Fonte: Neufert (2004, p. 314)


O(s) diagrama(s) que aloca(m) mais vagas por metro quadrado por área ocupada de terreno é/são:


A

8, apenas


B

9, apenas.


C

10, apenas.


D

11, apenas.


E

8, 9, 10 e 11.

Observe as imagens do Largo da Igreja, projetadas pelos arquitetos Alexandre Painço e Paulo Vieitas, no Distrito de Ponta Delgada, em Portugal.




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Planta do largo da igreja. Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/940013>. Acesso em: 16 fev. 2022.

Foto do largo da igreja. Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/940013>. Acesso em: 16 fev. 2022.

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Corte do largo da Igreja. Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/940013>. Acesso em: 16 fev. 2022.

Acesso em: 16 fev. 2022. Largo da igreja. Disponível em: <https://www.archdaily.com.br/br/940013>. Acesso em: 16 fev. 2022.


As imagens mostram o projeto paisagístico de


A

requalificação urbana com uma nova leitura de uma praça, com mobiliário urbano híbrido em madeira.


B

gentrificação urbana com inclusão de mobiliário urbano, visando elevar o potencial econômico e social do entorno.


C

intervenção pós-moderna com inserção de um elemento de oposição fora do contexto urbano da cidade.


D

revitalização com a presença de um elemento urbano com cobertura, sem, contudo, perder as características anteriores.

As escadas enclausuradas à prova de fumaça devem atender a qual dos seguintes critérios?


A

As antecâmaras devem ter pé-direito mínimo de 2,40 m.


B

Os dutos de entrada de ar devem possuir abertura na parte superior.


C

As escadas devem possuir caixa enclausurada por paredes que resistam a 2h de fogo.


D

As antecâmaras devem ter abertura para entrada de ar situada junto ao teto.


E

O acesso às escadas enclausuradas deve ser feito por antecâmaras ventiladas.

Analise o corte esquemático do teto de um teatro, figura 5, proposto por Neufert (2014).


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Figura 5 - Corte esquemático de uma plateia.

Fonte: Neufert (2014, p. 87).


O esquema acima refere-se


A

à visibilidade da plateia.


B

à distribuição das cargas estruturais nas lajes.


C

ao desenho do teto como refletor acústico para distribuição uniforme do som na plateia.


D

ao desenho do teto para concentrar o som da plateia no palco.


E

à possibilidade de o som produzido na plateia ser ouvido no palco.

Segundo as arquitetas Maria Diva Vaz e Maria Heloisa Zárate, a partir da década de 1950 do século XX, os primeiros edifícios modernos passam a ser construídos em Goiânia. Observe os desenhos da residência projetada por Silas Varizo e Armando Norman, em 1963.


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Planta do pavimento térreo. Disponível em:

<https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>.

Acesso em: 18 fev. 2022.

Planta do pavimento superior. Disponível em: <https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>. Acesso em: 18 fev. 2022.

Fachada frontal. Disponível em: <https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>. Acesso em: 18 fev. 2022.


Esta obra, inovadora para o contexto local à época, apresenta


A

manutenção da tradição comum nas casas goianas com o uso de jardins, varandas e garagem.


B

fachada marcada por grande horizontalidade enriquecida com diversos materiais dispostos sempre no mesmo sentido.


C

concepção doméstica do momento modernista com projeto totalmente voltado para o seu interior.


D

geometria nítida concebendo volumes diversos que se justapõem por meio de materiais que se distinguem entre si.

Considere a seguir os desenhos e as imagens do Conjunto para Moradia Estudantil da Unifesp em Osasco (2015), SP, projeto do escritório H+F Arquitetos.


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Em relação aos princípios e características dessa arquitetura,


A

a implantação do projeto se define a partir da sobreposição de três elementos principais: um sistema modular regular, um vazio articulador e o redesenho da topografia.


B

o partido adotado pressupõe uma intervenção a um só tempo arquitetônica e paisagística, e procura constituir um recinto qualificado claramente delimitado pelos dois pavilhões de habitação.


C

a organização das edificações do conjunto conformando um pátio valeu-se das premissas urbanas adotadas para o partido além de possibilitar uma condição de “dupla fachada” dos programas de uso coletivo geral que podem dessa forma ativar tanto o pátio interno como a praça pública.


D

o projeto se realiza a partir de dois sistemas construtivos distintos: um sistema modular industrializado, pré-fabricado, de natureza tectônica, que organiza os espaços típicos que apresentam ordem e repetição, e uma construção pesada, estereotômica, em concreto armado, que redesenha o chão e constrói um embasamento, abrigando os espaços atípicos.


E

a tensão e a diferenciação entre o desenho do chão e o desenho da construção é uma das questões centrais que se procura explorar na implantação do conjunto.

Em 2007, coincidindo com o centésimo aniversário de Oscar Niemeyer, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional aprovou o tombamento do Palácio do Congresso Nacional (Brasília).


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Foto: Fundação Oscar Niemeyer.


Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1958, o Palácio consiste em um edifício principal, na horizontal, que serve de plataforma para as cúpulas do Senado Federal e da Câmara dos Deputados. Atrás do edifício principal e entre as duas cúpulas se encontram duas torres, uma pertence à Câmara, e outra, ao Senado.


Considerando a arquitetura moderna no Brasil, pode-se afirmar que a concepção do Palácio do Congresso Nacional é caraterizada pela


A

busca de uma identidade nacional, ao adotar elementos neocoloniais, em contraposição à linguagem racional e universalista inspirada por Le Corbusier.


B

liberdade formal, expressa no predomínio das curvas e na recusa de elementos neoclássicos, como o ângulo reto e a independência de elementos ordenadores estruturais.


C

diversidade de formas e materiais, e pelo cuidado especial aos detalhes ornamentais, conjugando o uso do concreto, da pedra, da cerâmica e da madeira.


D

separação entre as duas casas do Congresso, garantida pelo distanciamento espacial e pela incomunicabilidade estrutural entre as cúpulas dos plenários.


E

monumentalidade do conjunto, obtida pela composição de espaços livres, pela profundidade visual e por sua posição de destaque na Esplanada dos Ministérios.

Observe abaixo desenhos e imagens da Moradia Estudantil da Unicamp (1989-91), Campinas-SP, obra do arquiteto Joan Villà.


Planta


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Axométricas


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Em relação aos princípios urbanísticos e tecnológicos dessa arquitetura, constata-se que


I. A periferia é vista como um território de inovação, de criação, daquilo que não foi feito e, portanto, instiga de alguma forma a aventura. Uma aventura do desenho, da técnica, humana. A periferia não vista como repositório da degradação, em oposição ao centro constituído, bonito.

II. A solução tecnológica se trata do rearranjo de peças de um material bastante tradicional, o tijolo cerâmico, de maneira a que conforme painéis pré-moldados levemente armados, de dimensões relativamente pequenas para serem leves e fáceis de executar.

III. Cada edificação é definida por um volume simples, determinado, num conjunto nitidamente dividido em grandes categorias, onde o aspecto formal acusa a diferença de funções. A peça chave da unidade residencial é o grande edifício de planta serpenteante.

IV. A questão da técnica não é dissociada da questão do desenho. Os desenhos construtivos, a configuração dos materiais, a interligação de técnicas e materiais e mão de obra, enfim, todas as questões construtivas estão intimamente ligadas à discussão da arquitetura.


Está correto o que se afirma APENAS em


A

II e IV.


B

III e IV.


C

I e III.


D

I, II e IV.


E

I, II e III.

O arquiteto francês Jean Nouvel, vencedor do Prêmio Wolf em 2005 e do Prêmio Pritzker em 2008, foi responsável pelo projeto do Instituto do Mundo Árabe (IMA) em Paris (Figura 2), um ícone da arquitetura. Sobre este projeto é CORRETO afirmar que:


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Figura 2: Fachada com elementos da cultura árabe.

FONTE: Modificado a partir ARCHDAILY. Disponível em: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-265617/clasicos-de-arquitectura-institutodel- mundo-arabe-jean-nouvel. Acessado em 07 de mar. de 2022.


A

Os diafragmas móveis presentes na fachada possuem uma característica apenas estética, não regulando a entrada de luz solar.


B

Por meio dos elementos árabes na fachada, o arquiteto tinha como intenção projetual uma separação da cultura européia.


C

O edifício estabelece uma relação entre os elementos árabes tradicionais e a arquitetura high-tech, presentes na utilização do vidro e dos diafragmas móveis.


D

Faz parte do Movimento Art Decó que preconiza o uso do vidro, pilotis e fachada livre.

Desde a Antiguidade, escadas urbanas definem a paisagem de importantes cidades ao redor do mundo. As normas hoje vigentes estabelecem que, para o conforto do pedestre, a altura de cada degrau deve ser igual a 0,16 m. Considerando-se, com base nessa informação, que a diferença de altura entre dois níveis urbanos seja de 4 m, é correto afirmar que a quantidade de degraus da escada que interligaria esses dois níveis seria igual a


A

5.


B

8.


C

10.


D

15.


E

26.

No tocante à interpretação de projetos arquitetônicos, considerando a imagem abaixo, em que todos os dados são apresentados em centímetros, é INCORRETO afirmar:

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A

A porta disposta entre as salas mede 80cm de largura.


B

A porta disposta entre a suíte e o banheiro mede 70cm de largura.


C

O desnível entre as salas é nulo.


D

O desnível entre o banheiro e a suíte é de, no mínimo, 2cm.


E

A escala adotada é 1:50.

A seguinte figura ilustra o edifício Touring Club do Brasil, projeto do arquiteto Oscar Niemeyer. Assinale a alternativa que corresponde ao diagrama de momento fletor da viga de cobertura do edifício.


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A

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B

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C

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D

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E

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O projeto do calçadão para a orla da Praia de Iracema, na cidade de Fortaleza, tornou-se projeto emblemático em área urbana paisagística.


Assinale a opção que indica um aspecto desse projeto.


A

Organização em estreita faixa descontínua, interrompida pelas vias de serviço.


B

Arvoredos que configuram micro espaços dotados de equipamentos diversos.


C

Traçado voltado diretamente para a praia e o mar.


D

Desenho do piso simples, regular e retilíneo.


E

Ênfase nas atividades que requerem iluminação natural, pelo uso restrito ao período diurno.

Sobre as características projetuais dos parques modernos brasileiros, é correto afirmar que


A

são resgatados no projeto os objetos pitorescos e a composição romântica.


B

a vegetação nativa existente é descartada para a inserção de vegetação exótica e ornamental.


C

o programa de usos dos parques modernos é restrito, tendo destaque as atividades esportivas.


D

a configuração formal e funcional do parque moderno se vincula tanto cultural como socialmente ao nacionalismo vigente.


E

a estrutura morfológica dos parques é rebuscada e complexa, com forte hierarquia e determinação de uso dos espaços.

   
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