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Questões de Concurso sobre Gravura
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No ateliê de gravura, a imagem nasce em uma matriz e circula em tiragens numeradas e assinadas, ligadas ao processo técnico. Nessa ação, a obra se define
A
pela matriz como peça final, e as impressões como registros auxiliares usados para estudo e divulgação do processo.
B
pelo desenho inicial como obra única, e as impressões como cópias posteriores que apenas repetem o motivo em papel.
C
por cada impressão da edição autorizada, vinculada à matriz e ao controle do artista, compondo um original múltiplo.
D
pela fotografia da matriz como etapa central, pois a transferência depende de captura óptica para garantir precisão tonal.
E
pela pintura manual em cada folha, pois variações de pincel e mistura de tinta definem a ideia de tiragem artística.
A gravura engloba diversos processos de impressão, sendo a Collagraphy (colagravura) uma técnica aditiva e experimental adequada ao ambiente escolar. Assinale a alternativa correta sobre a confecção da matriz e o processo de entintagem na colagravura.
A
A colagravura utiliza exclusivamente matrizes de metal (cobre ou zinco) gravadas com ácido nítrico, sendo uma técnica de alto risco tóxico e inadequada para o uso com crianças em idade escolar.
B
A matriz de colagravura é confeccionada pela colagem de materiais variados sobre uma base rígida, podendo ser entintada em relevo ou em encavo, produzindo diferentes efeitos de textura e tonalidade.
C
A matriz de colagravura deve ser feita de pedra calcária polida, exigindo o uso de lápis gorduroso para desenhar a imagem, baseando-se na repulsão entre água e gordura.
D
O processo de entintagem na colagravura deve ser feito apenas digitalmente, escaneando a matriz e imprimindo o resultado em impressoras a laser, pois a pressão da prensa de gravura destrói os materiais colados.
A Gravura é uma técnica artística baseada na criação de matrizes que permitem a reprodução de imagens. No Brasil, essa arte ganhou forte expressividade na região Nordeste, em um diálogo íntimo com a literatura de cordel. O conhecimento dessa técnica é fundamental para compreender a história da arte popular e a produção contemporânea brasileira. Qual técnica de gravura em relevo, tradicionalmente associada à ilustração da Literatura de Cordel no Nordeste brasileiro, é reconhecida internacionalmente e tem como um de seus maiores mestres o artista popular J. Borges, sendo também utilizada por artistas contemporâneos como Gilvan Samico e Derlon?
A
A técnica da Xilogravura, que utiliza matriz de madeira entalhada em alto-relevo.
B
A técnica da Calcografia, que emprega matriz de pedra para gravuras em baixo-relevo.
C
A técnica da Serigrafia, que usa tela de tecido para estampar figuras vazadas e planas.
D
A técnica da Litografia, que usa pedra calcária com princípios de repulsão química.
E
A técnica da Linoleogravura, que usa placa de linóleo e incisão em sulcos de borracha.
As formas de expressão artística categorizam manifestações visuais conforme suporte, técnica e processo criativo. A gravura constitui forma de expressão baseada em reprodutibilidade através de matrizes. A técnica de gravura em relevo caracterizada por entalhe em superfície de madeira com goivas e formões, removendo áreas não imprimíveis, aplicando tinta nas áreas elevadas remanescentes e transferindo imagem para papel através de pressão manual ou prensa, historicamente utilizada desde o século XV para ilustração de livros e reprodução de imagens, é denominada:
A
Litografia.
B
Serigrafia.
C
Calcografia.
D
Xilogravura.
E
Monotipia.
Dentre as artes visuais abaixo descritas, assinale a alternativa que traz uma característica da gravura.
A
Técnica de aplicação de pigmentos em superfície a fim de colorir, que pode ser de forma profissional ou amadora.
B
Toda produção e representação artística de obras formada por linhas, pontos e formas bidimensionais.
C
Técnica artística que imprime várias cópias mediante uma matriz artesanal.
D
Processo de reprodução de diversos tipos de imagens com variadas finalidades, como o fotojornalismo e a fotografia artística.
E
Refere-se às técnicas de organização de espaços para projetar edificações.
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Determinadas gravuras em metal apresentam linhas de contorno nítidas, resultantes do traço direto sobre a chapa, enquanto outras exploram áreas tonais, criando gradações que lembram manchas de aquarela ou lápis. Esses efeitos são característicos, respectivamente, das técnicas de
A
água-forte e ponta seca.
B
água-tinta e litografia.
C
xilogravura e linoleogravura.
D
verniz mole e ponta seca.
E
água-forte e água-tinta.
A Oficina Guaianases de Gravura, fundada no Recife em 1974 e instalada no Mercado da Ribeira em Olinda a partir de 1979, foi um marco na difusão da litografia no Brasil, reunindo artistas e consolidando a gravura como linguagem de experimentação coletiva. Atualmente, a Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) mantém essa tradição por meio de grupos e projetos dedicados à litografia, ao lado de outras técnicas da Gravura. Já o Instituto Federal de Pernambuco – Campus Olinda atua nesse campo tanto no ensino como por meio do Laboratório de Experimentação Gráfica (LEG), que desenvolve projetos de pesquisa e extensão em gravura, fortalecendo a continuidade dessa prática no Estado.
Considerando esse contexto histórico e institucional, é correto afirmar que as técnicas de gravura e suas matrizes correspondem a
A
litografia – linóleo; Xilogravura – pedra; Calcogravura – gesso.
B
litografia – tecido; Xilogravura – vidro; Calcogravura – papel.
C
litografia – pedra calcária; Xilogravura – madeira; Calcogravura – metal.
D
litografia – madeira; Xilogravura – metal; Calcogravura – seda.
E
litografia – resina sintética; Xilogravura – alumínio; Calcogravura – plástico.
Leia o excerto abaixo:
A ___________ é uma técnica de gravura em metal que se destaca pela riqueza de detalhes e profundidade tonal. O processo envolve a incisão de uma matriz metálica (geralmente cobre, zinco ou latão) por meio de instrumentos cortantes ou processos químicos, como a corrosão por ácido. Após entintada e limpa, a matriz é prensada sobre o papel úmido, revelando traços finos e contrastes intensos. Essa técnica permite grande expressividade plástica, sendo utilizada desde o Renascimento por artistas como Rembrandt e Goya. No campo contemporâneo, essa técnica continua inspirando experimentações visuais e materiais.
Preencha a lacuna acima e assinale a alternativa correta.
A
calcogravura
B
xilogravura
C
matriz em relevo
D
fotogravura
E
litogravura
A xilogravura popular é uma técnica de gravação em madeira amplamente utilizada para ilustrar os folhetos da literatura de cordel, sendo um dos elementos visuais mais característicos da cultura popular nordestina. Acerca desse assunto, julgue as frases abaixo:
I.Seu estilo é marcadamente rústico e direto, com forte carga de simbolismo visual, traduzindo de forma sintética e expressiva os temas abordados nos textos.
II.Essa linguagem gráfica possui uma estética própria, definida pela figuração frontal, contornos marcantes e uma clara narratividade visual, que permite a leitura da imagem como parte integrante da narrativa.
III.Entre os principais expoentes da xilogravura nordestina destacam-se artistas como J. Borges, Abraão Batista e Marcelo Soares, cuja produção consolidou essa forma de arte como patrimônio cultural e expressão autêntica do imaginário popular.
Está(ão) CORRETA(S) a(s) seguinte(s) proposição(ões).
A
Apenas I.
B
Apenas II e III.
C
Apenas I e II.
D
I, II e III.
E
Apenas I e III.
Leia o excerto abaixo:
A história da gravura é inseparável da própria história da imagem impressa e da difusão do conhecimento visual. Sua origem remonta às práticas milenares de reprodução de formas em superfícies duras, como madeira, pedra e metal, que antecederam a invenção da imprensa e se relacionam diretamente com o desejo humano de multiplicar imagens. As primeiras manifestações reconhecidas de gravura, em sentido técnico, surgiram na _______, quando a xilogravura começou a ser utilizada para imprimir textos e ilustrações em papel e tecidos.
Preencha a lacuna acima e assinale a alternativa correta.
A
China
B
Índia
C
Holanda
D
Itália
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Observe as imagens abaixo:
Imagem 1
Fonte: Internet.
Imagem 2
Fonte: Internet.
Imagem 3
Fonte: Internet.
Imagem 4
Fonte: Internet.
Conhecendo o processo utilizado para confeccionar diferentes tipos de gravuras, é CORRETO afirmar:
A
A imagem 2 é um exemplo da técnica utilizada para se confeccionar a xilogravura, pois utiliza a pedra calcária como base para o entalhamento.
B
As imagens 1 e 4 são exemplos da técnica da serigrafia, pois ambas usam tinta de emulsão sobre a matriz.
C
As imagens 1 e 3 são exemplos de litografia, pois a base em pedra calcária indica que essa é a técnica que está sendo utilizada.
D
A imagem 2 é um exemplo de litogravura e a imagem 3 é um exemplo de xilogravura.
E
A imagem 1 é um exemplo de litogravura, a imagem 2 é um exemplo de água-forte, a imagem 3 é um exemplo de gravação em metal e a imagem 4 é um exemplo de serigrafia.
Ao planejar uma oficina de gravura em metal com seus alunos, o professor de Artes considera a importância de articular os seguintes aspectos: o desenvolvimento de habilidades técnicas com a expressão individual e a reflexão conceitual. Qual das seguintes abordagens pedagógicas melhor integra esses três aspectos no planejamento e execução da oficina?
A
Apresentar um modelo de gravura a ser seguido por todos os alunos, com instruções detalhadas sobre cada etapa técnica, visando garantir a correta aprendizagem dos procedimentos.
B
Avaliar os trabalhos finais dos alunos com base na precisão técnica da gravura e na fidelidade ao tema proposto, desconsiderando o processo criativo individual ou a reflexão conceitual por trás da obra.
C
Propor um tema gerador amplo e instigante como ponto de partida para a criação, seguido da exploração orientada das técnicas de gravura, incentivando os alunos a encontrarem a melhor forma de expressar suas ideias através da linguagem da gravura em metal.
D
Iniciar a oficina com uma longa e maçante exposição teórica sobre a história da gravura em metal e as diferentes técnicas existentes, antes de permitir qualquer contato prático dos alunos com os materiais.
Foto: https://atelierpiratininga.com/tecnicas/
Inicialmente as gravuras elaboradas em matrizes de metal, particularmente de cobre, eram vistas como um trabalho ornamental similar à ourivesaria, arte de produzir joias preciosas e objetos de adorno. Com a evolução de uma nova invenção, a prensa de Johannes Gutenberg, a partir do século XV, buscou-se o desenvolvimento de métodos gráficos de alto nível que possibilitassem o preparo mais elaborado das representações impressas. A utilização de metais foi a solução encontrada.
(https://www.infoescola.com/artes/) [Texto adaptado]. Data do acesso: 09 de dezembro de 2024.
A imagem apresentada, reforçada pelo texto acima, demonstra uma forma de desenvolver gravuras que caiu no gosto dos entusiastas da arte daquela época. A técnica usada para imprimir sobre papel, tecidos e diversas outras superfícies, utiliza o metal como uma espécie de carimbo. Essa técnica é denominada:
A
Calcogravura.
B
Serigrafia.
C
Litogravura.
D
Xilogravura.
A gravura em metal (calcogravura) engloba diversas técnicas diretas e indiretas que produzem qualidades de linha e mancha distintas. Analise as afirmativas a seguir sobre essas técnicas:
I. A Água-tinta é uma técnica indireta de gravura em metal utilizada para criar valores tonais e texturas (manchas), onde a placa é polvilhada com breu (resina) em pó e aquecida antes de ser submetida ao banho de ácido, criando uma porosidade controlada.
II. A Ponta-seca é uma técnica direta onde o artista risca a placa de metal com um instrumento de aço afiado, levantando rebarbas laterais que retêm a tinta, conferindo à impressão um traço aveludado característico.
III. A Maneira Negra (Mezzotinta) é um processo de gravura em relevo, onde se utiliza formões para retirar a superfície da madeira, deixando apenas os traços negros em alto relevo.
Está correto o que se afirma em:
A
II apenas.
B
I e II apenas.
C
I, II e III.
D
I e III apenas.
Os versos abaixo pertencem a um poeta paraibano que lançou apenas um livro em sua vida, mas que marcou profundamente a literatura brasileira.
O MORCEGO
Meia-noite. Ao meu quarto me recolho.
Meu Deus! E este morcego! E, agora, vede:
Na bruta ardência orgânica da sede,
Morde-me a goela ígneo e escaldante molho.
“Vou mandar levantar outra parede...”
- Digo. Ergo-me a tremer. Fecho o ferrolho
E olho o teto. E vejo-o ainda, igual a um olho,
Circularmente sobre a minha rede!
Pego de um pau. Esforços faço. Chego
A tocá-lo. Minh'alma se concentra.
Que ventre produziu tão feio parto?!
A Consciência Humana é este morcego!
Por mais que a gente faça, à noite ele entra
Imperceptivelmente em nosso quarto!
O nome do autor, o título do livro e a época de sua primeira publicação estão indicados, respectivamente, na alternativa:
A
Manuel Carneiro de Sousa Bandeira Filho, O primo Basílio, início do Século XXI.
B
José Lins do Rego, Morte e Vida Severina e final do Século XVIII.
C
João Cabral de Melo Neto, Vidas Secas, início do Século XIX.
D
Graciliano Ramos de Oliveira, Menino de engenho, final do Século XX.
E
Augusto de Carvalho Rodrigues dos Anjos, Eu e início do Século XX.
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Destrave a preparação completa para sua aprovação. Com a Assinatura Ilimitada, você estuda com os melhores professores do Brasil e todos os recursos Gran.
Ano:
2024
Prova:
AMEOSC - Prefeitura - Professor de Artes - 2024
Na técnica de gravura em buril, uma das mais antigas e sofisticadas, o processo de incisão na matriz exige controle e precisão. Qual é a principal diferença entre a gravura em buril e a água-forte, no que se refere ao método de incisão na matriz?
A
Na gravura em buril, o desenho é feito com ácido, enquanto na água-forte a incisão é feita com ferramentas de metal
B
Na gravura em buril, a incisão é feita diretamente com uma ferramenta de corte, enquanto na água-forte o ácido é utilizado para corroer a superfície
C
A água-forte utiliza uma matriz de pedra, enquanto a gravura em buril utiliza uma de metal
D
Na gravura em buril, a superfície de madeira é gravada, enquanto na água-forte o processo ocorre em metal
Cada uma das diversas técnicas de gravura possui suas características, como a colagravura, que é
A
uma técnica da gravura aditiva em relevo na qual a matriz é feita de papel Paraná ou papelão-couro, e sobre a qual são colados todo tipo de matérias e materiais.
B
uma xilogravura, na qual o bloco de madeira da matriz é sempre cortado no sentido vertical do tronco da árvore, o que permite maior grau de detalhe.
C
uma forma híbrida de gravura, pintura, e desenho que permite apenas uma cópia fiel, e duas ou três cópias com perda gradativa dos detalhes, chamadas de fantasmas; a princípio era feita com tintas de base oleosa.
D
uma gravura plana que pode ser realizada sobre matriz de um tipo de pedra calcária com altíssimo teor de carbonato de cálcio, sobre chapas de alumínio ou sobre pranchas de zinco granitadas.
A história da gravura é antiga. Já no século II os chineses, por meio de pedras e madeiras, gravavam sua arte. No ocidente, surgiu junto com o papel, no século XIV. Porém, foi em meados do século seguinte, na Alemanha e na Itália, que a técnica começou a ganhar fama. Existem tipos diferentes de gravura, dependendo do material usado:
I_______________ : técnica através da qual a imagem a ser impressa é entalhada na madeira, usando um instrumento cortante. O artista deixa em relevo a parte que deseja reproduzir e, logo, faz uso de uma tinta para pintar a área em relevo.
II_______________: um tipo de impressão que acontece a partir da criação de uma marca sobre uma matriz - pedra calcária – onde o desenho é registrado por um instrumento gorduroso.
III______________ técnica conhecida por sua elevada qualidade e longa duração. Se baseia em um tipo de impressão em que uma imagem é transferida para uma superfície, como um tecido ou outro local em que se deseja imprimir a figura.
A alternativa que completa respectivamente as lacunas dos enunciados é:
A
Xilogravura, serigrafia, litogravura
B
Litogravura, xilogravura, serigrafia
C
Serigrafia, litografia, xilografia
D
Linoleogravura, serigrafia, litogravura
E
Xilogravura, litografia, serigrafia
Técnicas de gravura exigem do artista diferentes conhecimentos de materiais e procedimentos, visto que cada técnica possui seus procedimentos para a obtenção do gravado desejado e as ferramentas adequadas para sua realização, pois dessa forma são obtidos os distintos efeitos visuais que formarão as imagens.
A técnica de maneira negra é descrita como
A
técnica na qual um instrumento cortante como uma agulha abre sulcos superficiais e riscos que formam a imagem.
B
técnica de gravação na qual as linhas das imagens são obtidas por reação química.
C
técnica de gravação realizada com a abertura de linhas e pontos com auxílio de buril.
D
gravação feita com punções com uma ponta ou mais que, com batidas, furam a chapa produzindo pontos.
E
técnica na qual a superfície da chapa é inteiramente escurecida, e os claros são abertos com auxílio de instrumentos como o brunidor.
Observe a representação dos ameríndios nas litogravuras de Debret do início do século XIX.
Botocudos, Puris, Pataxós e Maxacalis (Catálogo BBM-USP).
Bugres, província de Santa Catarina (Catálogo BBM-USP).
A respeito da representação dos nativos brasileiros por Debret, analise as afirmativas a seguir.
I. A gramática visual é construída sobre um binarismo: enquanto o indígena “selvagem” é ambientado na natureza indômita e deforma o próprio corpo (botoques dos botocudos), o índio “civilizado” convive com uma natureza disciplinada pela intervenção humana, que abre estradas, percorre rios e constrói aldeias.
II. Os nativos brasileiros são diferenciados e hierarquizados com base na adoção de hábitos europeus, de modo que os índios bravos são apresentados trajando vestes e usando utensílios próprios da cultura europeia, como sinais distintivos de sua progressiva aculturação.
III. A tipologia dos indígenas destaca os sinais das interações étnicas, sociais e culturais entre os ameríndios e os demais grupos com os quais eles interagiam configurando sociedades multiétnicas, na América colonial e pós-colonial.
Está correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
I e II, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II e III, apenas.
E
I, II e III.
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