Questões de Concurso sobre Linguagem Musical

Marque V para verdadeiro ou F para falso nas sentenças abaixo e, a seguir, assinale a alternativa com a sequência correta.

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Ainda com relação aos acordes diminutos, analise os itens a seguir e, ao final, assinale a alternativa correta:

I – Pode ser usado como acorde de passagem.

II – Em harmonia, costuma-se dizer que ele “pede resolução”.

III – Quando se monta o campo harmônico maior, o acorde meio diminuto aparece no sétimo grau.

Assinale a alternativa correspondente a um acorde de Mi maior com sétima menor.

As escalas maiores das tonalidades representadas por 4 e 5 são escalas enarmônicas.

Na escala menor harmônica de si bemol do trecho musical C, o acorde do segundo grau na forma ascendente será um acorde menor.

Um intervalo de quinta justa possui:

Assinale a alternativa que apresenta o compasso que possui apenas Unidade de Tempo (UT), isto é, não tem Unidade de Compasso (UC):

Baseada nas figuras de 1, 2, 3, 4 e 5, apresentadas na questão 47, leia as afirmações a seguir:

Figura 1: exemplos de células rítmicas para o gênero musical rock. (Extraído de CERNEV, Francine K; MALAGUTTI, Vania G. #Escola #Música #Tecnologia: apreciar, executar e criar utilizando as tecnologias digitais em sala de aula. Música na Educação Básica, v. 7, p. 95-107, 2016)

Figura 2: grafia desenvolvida pelos alunos em sala de aula durante a aplicação desta proposta pelas autoras. (Extraido de CERNEVY, Francine K; MALAGUTTI, Vania G. #Escola #Música #Tecnologia: apreciar, executar e criar utilizando as tecnologias digitais em sala de aula. Música na Educação Básica, v. 7, p. 96-107, 2016)

Figura 3

Figura 4

Figura 5: Extraído de: https://i.ytimg.com/vi/u9lD7IkxP1Y/maxresdefault. jpg, consultado em 11 de novembro de 2022.

I - O ensino online ou o ensino híbrido são possibilidades atuais para o ensino de Música, especialmente para o ensino de instrumento. Ele não substitui, mas amplia as possibilidades de ensino e aprendizagem da música no mundo atual, desde que sejam explorados recursos próprios e variados da tecnologia e não apenas vídeos de instruções presenciais.

II - A figura 4 pode representar tanto o primeiro tetracorde descendente da escala de Mi maior quanto a de Fá menor.

III - Todos os quatro exemplos da figura 1 são formados por grupos de semínimas e colcheias, mas somente um deles se relaciona com a figura 2.

IV - Os símbolos da figura 4 indicam altura e duração.

Assinale a alternativa que apresenta os itens CORRETOS:

Observe a imagem, abaixo, e assinale a alternativa que indique a tonalidade:

A Tonicalização ocorre quando você usa uma Dominante secundária e naquele exato momento você transforma o acorde seguinte em Tônica, mas logo em seguida retorna à tonalidade original, fazendo com que a percepção do ouvinte não se afaste da tonalidade primária. No trecho:

Am – E7 – Am – A7 – Dm – Am – E7 – Am

Qual é o acorde estranho à tonalidade?

Ao invertemos um intervalo de Quarta Aumentada obteremos um intervalo de:

Assinale a alternativa que apresenta a grafia correta do acorde (tríade) de Dó# Maior.

Textura é a forma como o tecido sonoro se entrelaça, através da combinação entre as diversas partes que soam simultaneamente, gerando a sonoridade de um segmento musical. Analise o fragmento da partitura de J. S. Bach: Prelúdio e Fuga em Dó maior, BWV 545, a seguir identifique o tipo de textura presente.

Fonte: BACH, J. S. Prelúdio e Fuga em Dó maior, BWV 545. Disponível em: https://musescore.com/ user/4887176/scores/5381743 Acesso em: 27 jan 2023.

O subtrecho 2, , pode ser considerado a interpretação em notas de um grupeto medial superior.

O andamento “Un poco sostenuto”, indicado na partitura, faz referência a um andamento com marca metronômica e de velocidade média.

As marcações do contrafagote, dos tímpanos e dos contrabaixos a partir do segundo compasso apontam que a execução desses instrumentos deve fazer um trêmulo, ou seja, articular a nota repetidas vezes e rapidamente.

Para escrever um arranjo de uma canção que inclua instrumentos transpositores é necessário realizar a transposição na grafia da partitura desses instrumentos, pois como afirma Bohumil Med (1996, p. 381), “nos instrumentos transpositores, o som real não coincide com o nome da nota escrita para tal instrumento”. Considerando a afirmação acima, relacione a Coluna 1 à Coluna 2.

Coluna 1

1. Trompete em Sib.

2. Saxofone alto em Mib.

3. Trompa em Fá.

4. Clarinete em Lá.

Coluna 2

( ) A grafia da partitura deve ser transposta para um intervalo de 3ª menor acima do tom original do arranjo.

( ) A grafia da partitura deve ser transposta para um intervalo de 5ª Justa acima do tom original do arranjo.

( ) A grafia da partitura deve ser transposta para um intervalo de 2ª Maior acima do tom original do arranjo.

( ) A grafia da partitura deve ser transposta para um intervalo de 3ª menor abaixo do tom original do arranjo.

A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:

As armaduras das tonalidades de ré sustenido menor e dó sustenido maior são representadas, respectivamente, pelos números 5 e 1.

A melodia dos compassos de 1 a 6 é tocada exclusivamente em intervalos de sexta e terça.

O conjunto de notas correspondentes aos harmônicos de 3 a 6 forma um acorde que é subdominante no tom de sol maior.