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Questões de Concurso sobre Convergência de Mídias, Multimídia, Crossmedia e Transmídia
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Observe a imagem abaixo, que apresenta um esquema simplificado de iluminação para uma entrevista. Ele conta com três fontes de luz com intensidades distintas em torno de um sujeito central em um estúdio de gravação:
Cada fonte de luz representa um tipo específico dentro da técnica conhecida como "iluminação de três pontos”, amplamente utilizada na captação de imagens. Assim, associe CORRETAMENTE os números às respectivas funções das luzes ilustradas na configuração acima:
Fonte: WATTS, H. On camera: o curso de produção de filmes e vídeo da BBC. São Paulo: Summus Editorial, 1990.
A
1 - Luz de recorte, 2 - Luz de preenchimento, 3 - Luz principal
B
1 - Luz de preenchimento, 2 - Luz principal, 3 - Luz de recorte
C
1 - Luz principal, 2 - Luz de preenchimento, 3 - Luz de recorte
D
1 - Luz principal, 2 - Luz de recorte, 3 - Luz de preenchimento
E
1 - Luz de recorte, 2 - Luz principal, 3 - Luz de preenchimento
Um grupo de estudantes precisa fazer a gravação de um documentário no qual uma das cenas se passa no interior de um ônibus em movimento. Para a captação principal dos diálogos nesta circunstância, o microfone mais adequado seria:
A
Microfone shotgun suspenso próximo à boca do entrevistado.
B
Microfone dinâmico conectado à câmera.
C
Microfone condensador de diafragma pequeno.
D
Microfone de superfície no chão do ônibus.
E
Microfone parabólico.
Com a expansão do ensino remoto durante a pandemia da Covid-19, instituições de ensino precisaram investir em transmissões ao vivo de palestras, aulas e defesas de trabalhos de conclusão de curso (TCC). Nessas situações, uma configuração correta envolve:
A
utilizar câmeras analógicas sem conexão digital, testar os microfone após a filmagem e salvar os arquivos ao final do processo.
B
transmitir offline os sistemas de áudio e vídeo, aumentar a taxa de transmissão da banda e gravar o evento ao vivo.
C
garantir banda de internet estável, configurar encoder adequado e testar áudio e vídeo antes da transmissão.
D
operar apenas com software de edição offline, dispensar o suporte para streaming em tempo real e testar áudio e vídeo.
E
gravar em fita magnética para posterior conversão, disponibilizar o conteúdo ao vivo em HD externo e configurar encoder adequado.
Henry Jenkins (2009), em “Cultura da Convergência”, discute como a mídia contemporânea opera em múltiplas plataformas. Ao adaptar um conteúdo audiovisual para redes sociais como TikTok ou Instagram Reels, qual princípio derivado dessa cultura da convergência é essencial para maximizar o engajamento?
A
Publicar o conteúdo integral sem cortes ou adaptações para manter a fidelidade original.
B
Utilizar apenas o formato horizontal (16:9), tradicional do cinema e da TV.
C
Focar exclusivamente em narrativas longas e complexas que exijam atenção prolongada do espectador.
D
Criar conteúdos compartilháveis, curtos, visualmente atraentes e que incentivem o compartilhamento e a remixagem pelos usuários.
E
Ignorar métricas e dados de audiência, focando apenas na visão artística original.
Com relação ao uso de discos rígidos externos nas operações de edição de vídeo em computadores, é correto afirmar:
A
a velocidade dos discos externos só é relevante na edição de vídeos em 4K ou superior, não afetando materiais em resolução 1.080p.
B
a velocidade dos discos externos não interfere na edição, pois os softwares carregam todo o vídeo na memória RAM do computador.
C
discos externos sempre têm velocidade inferior aos internos, não sendo adequados para edição profissional.
D
é recomendável editar os arquivos diretamente do cartão de memória para evitar perda de dados durante o processo de copiagem.
E
pode-se usar arquivos off-line de baixa resolução para evitar que discos lentos provoquem travamentos na timeline.
Nas últimas décadas, houve uma mudança significativa nas formas de produção e consumo de produtos midiáticos. As novas tecnologias permitiram a emergência de um público mais participativo, o que ensejou a convergência dos meios, ou seja, a disseminação de conteúdos para múltiplas plataformas. Antes de ser apenas tecnológica, a convergência dos meios traz mudanças culturais e sociais que podem ser observadas no perfil do público consumidor de produtos midiáticos. A convergência dos meios de comunicação é um fenômeno que envolve a integração de diferentes plataformas e tecnologias. Sobre a convergência midiática, assinale a afirmativa correta.
A
Ocorre quando as plataformas de comunicação se mantêm isoladas, sem interações entre si, preservando a identidade de cada uma delas.
B
Caracteriza-se pela utilização de uma única plataforma para veicular conteúdo, mantendo os formatos tradicionais de cada meio sem alteração.
C
Implica na fragmentação dos conteúdos, dificultando a interação do público com as informações, que passam a ser consumidas de forma isolada e desconectada.
D
Resulta na integração e no compartilhamento de conteúdo entre diferentes meios de comunicação, como televisão, rádio, internet e redes sociais, criando novas formas de interação e consumo.
A convergência de mídias é uma dinâmica que redefine as relações entre mídia, cultura e sociedade no contexto contemporâneo. Considere que um grande portal de notícias enfrenta o desafio de produzir e distribuir conteúdos em múltiplos canais, buscando alcançar diferentes segmentos do público. Os jornalistas se questionam sobre como criar narrativas que incentivem a participação ativa dos leitores, indo além da simples republicação do mesmo material em várias plataformas. Nesse contexto, a equipe de redação precisa definir estratégias que considerem a convergência de mídias, conforme discutida na teoria de Henry Jenkins, para potencializar tanto a experiência do público quanto a relevância das pautas. Diante dessa situação, qual abordagem se alinha adequadamente aos princípios da convergência de mídias, considerando as transformações culturais e práticas participativas?
A
Criar conteúdos idênticos para cada canal de distribuição, priorizando velocidade e volume de publicações, ainda que o público não seja estimulado a interagir ou cocriar.
B
Reformular os conteúdos para cada plataforma, mas manter a participação do público restrita a comentários mediados pelos editores, garantindo o controle total sobre as narrativas.
C
Desenvolver formatos interativos e complementares para cada plataforma, promovendo colaboração do público na construção das narrativas, de modo que a história se expanda em múltiplos suportes.
D
Centralizar toda a produção em um meio principal (por exemplo, o site), relegando redes sociais e aplicativos a canais secundários de mera divulgação, sem permitir adaptações ou envolvimento ativo dos usuários.
Um técnico em multimídia que trabalha com edição gráfica bidimensional precisa preparar arquivos tanto para exibição em dispositivos digitais (monitores, smartphones) quanto para impressão offset (folders, cartazes). A correta gestão de cores é vital, e isso começa pela compreensão dos dois principais modelos de cores utilizados na indústria: RGB e CMYK. O modelo RGB (Red, Green, Blue) é baseado na síntese aditiva de luz, utilizado por dispositivos de tela. O modelo CMYK (Cyan, Magenta, Yellow, KeyBlack) é baseado na síntese subtrativa de pigmentos, utilizado em processos de impressão. A falha em utilizar o modelo correto para o meio de destino pode resultar em discrepâncias severas de cor, já que o gamut (gama de cores) do CMYK é mais limitado. Diante da necessidade de preparar um layout fotográfico para impressão profissional, assinale a alternativa que descreve a ação técnica correta.
A
Utilizar exclusivamente o modelo de cor RGB para impressão, aumentando a saturação (Vibrance) em 30% para compensar a absorção de luz pelo papel, garantindo que as cores impressas sejam idênticas às da tela.
B
Manter o arquivo em RGB até o fechamento final, pois as impressoras offset modernas convertem automaticamente RGB para CMYK usando um perfil ICC universal, garantindo 100% de fidelidade de cor entre o que é visto no monitor e o impresso.
C
Converter o espaço de cor do documento de RGB para CMYK antes do fechamento do arquivo, compreendendo que o gamut (gama de cores) do CMYK é geralmente menor, o que pode 'achatar' ou alterar certas cores vibrantes (especialmente azuis e verdes) vistas na tela.
D
Converter o arquivo para o modelo CMYK e, em seguida, aplicar um filtro de 'saturação aditiva' para simular o brilho do RGB no papel, utilizando o canal K (KeyPreto) para adicionar profundidade às cores claras.
A montagem de uma estação de trabalho (workstation) para multimídia, focada em edição de vídeo em alta resolução e motion graphics complexos, exige uma seleção cuidadosa de componentes de hardware, pois diferentes partes do computador são gargalos para diferentes tarefas. O técnico de multimídia deve entender a função da CPU (Processador), GPU (Placa de Vídeo), Memória RAM e Armazenamento (SSDNVMe) para otimizar o desempenho de aplicativos como Adobe Premiere Pro e After Effects. Acerca da função desses componentes em um fluxo de trabalho de multimídia, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
(__)A Memória RAM (Random Access Memory) armazena temporariamente os dados ativos, sendo crucial no After Effects para o 'RAM Preview' (pré-visualização em tempo real), onde mais RAM permite pré-visualizações mais longas.
(__)A GPU (Placa de Vídeo) com suporte a CUDA ou Metal acelera processos de encoding (exportação) para formatos como H.264H.265 e a renderização de efeitos acelerados por GPU (ex: Lumetri Color).
(__)Um SSD do tipo NVMe (Non-Volatile Memory Express) oferece velocidades de leituraescrita significativamente mais altas que SSDs SATA, sendo ideal para o sistema operacional, aplicativos e, principalmente, para o cache de disco do After Effects.
(__)A CPU (Unidade Central de Processamento), especificamente a sua velocidade de single-core, é irrelevante para multimídia, pois softwares como o Premiere Pro e After Effects utilizam exclusivamente a GPU para todos os cálculos de renderização e exportação.
Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:
A
V, F, F, F.
B
V, V, V, F.
C
F, F, F, V.
D
F, V, V, V.
A etapa de pré-produção é frequentemente citada como a fase mais crítica para o sucesso de um projeto de vídeo, pois é nela que todo o planejamento é executado, mitigando problemas e custos durante a gravação. Para um técnico de multimídia envolvido nesta fase, o desenvolvimento do roteiro e suas derivações, como o storyboard e o roteiro técnico, é fundamental. Esses documentos traduzem a ideia abstrata em um guia prático para as equipes de câmera, som e arte, definindo exatamente o que será visto e ouvido. Assinale a alternativa que descreve corretamente a função do storyboard na pré-produção de vídeo.
A
Refere-se ao documento textual final que contém apenas os diálogos dos atores, a descrição das ações e os cabeçalhos de cena (INT.EXT. LOCAL - DIANOITE), sendo utilizado pela produção para agendamento e pelo elenco para memorização.
B
Consiste na análise detalhada do orçamento, discriminando os custos de locação, equipamento, pessoal e pós-produção, sendo utilizado exclusivamente pelo produtor executivo para captação de recursos.
C
É um documento de planejamento logístico (também conhecido como 'plano de filmagem') que detalha a ordem exata das gravações, os equipamentos necessários para cada dia, os horários da equipe e as informações de contato.
D
É uma representação visual sequencial da narrativa, composta por desenhos ou imagens que ilustram cada plano (tomada) principal, indicando enquadramento, movimento de câmera e posicionamento de personagens, servindo como um guia visual para o diretor e o diretor de fotografia.
No Adobe After Effects, a organização de projetos complexos é fundamental para a eficiência. O software utiliza o conceito de 'Composições' como contêineres principais para camadas e animações. Quando uma animação se torna muito complexa, com dezenas de camadas, é uma prática padrão agrupá-las. Esse processo é conhecido como 'Pré-composição' (Pre-composing), que essencialmente 'aninha' múltiplas camadas dentro de uma nova composição, que por sua vez aparece como uma única camada na composição original. Assim, analise as afirmativas a seguir.
I.Uma Pré-composição (Pre-comp) é tecnicamente idêntica a uma Composição normal; ela pode ser aberta, editada e pode conter suas próprias camadas e animações, funcionando como um grupo aninhado.
II.Ao criar uma Pré-composição, a opção 'Move all attributes into the new composition' (Mover todos os atributos) transfere efeitos, transformações (posição, escala) e keyframes para dentro da nova pré-composição.
III.O processo de pré-composição é destrutivo; uma vez que as camadas são agrupadas, elas não podem mais ser acessadas ou editadas individualmente, sendo 'achatadas' (flattened) em um único clipe de vídeo.
Assinale a alternativa que apresenta somente as proposições CORRETAS:
A
I e III.
B
II e III.
C
I e II.
D
I, II e III.
O roteiro é a fundação de qualquer produção de vídeo, servindo como o guia mestre para todas as equipes. No entanto, existem diferentes formatos de roteiro dependendo da finalidade (ficção, documentário, institucional) e da etapa de produção. O formato mais comum em cinema e ficção é o 'Master Scene Script' (Roteiro de Cena Mestre), que foca na narrativa, diálogos e ações. Para a equipe de filmagem, no entanto, é comum a elaboração de um 'Roteiro Técnico' (Shooting Script), que detalha como cada cena será capturada. Acerca das características de um Roteiro Técnico, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas:
(__)O Roteiro Técnico decompõe as cenas do roteiro literário em planos individuais (tomadas), especificando o enquadramento (ex: Plano Médio, Close-up), o ângulo da câmera (ex: Plongée, Contra-plongée) e os movimentos de câmera (ex: Pan, Tilt, Travelling).
(__)No Roteiro Técnico, a formatação dos diálogos e ações é idêntica à do roteiro literário, não havendo espaço para anotações de equipamento, como lentes ou filtros a serem usados.
(__)Este tipo de roteiro é criado após o roteiro literário, geralmente pelo diretor em colaboração com o diretor de fotografia durante a pré-produção.
(__)A principal função do Roteiro Técnico é guiar a equipe de arte e figurino sobre as cores e texturas que devem ser usadas no cenário, sendo menos focado em aspectos de câmera.
Após análise, assinale a alternativa que apresenta a sequência correta dos itens acima, de cima para baixo:
A
F, V, F, V.
B
V, F, V, F.
C
F, F, F, V.
D
V, V, V, V.
A noção de “convergência de mídias”, formulada por Henry Jenkins, envolve muito mais do que a fusão de tecnologias. Refere-se a um cenário contemporâneo em que diferentes meios de comunicação, práticas culturais e tecnologias se entrelaçam, transformando a forma como as pessoas produzem, consomem e interagem com conteúdos. Para o jornalismo, essa convergência traz desafios e oportunidades, pois exige narrativas articuladas, participação ativa do público e capacidade de pensar diferentes linguagens e suportes. Com base no conceito de convergência de mídias, assinale a alternativa que reflete os elementos fundamentais desse fenômeno.
A
A convergência consiste na sobreposição de plataformas tecnológicas, unificando todos os formatos midiáticos em um único dispositivo, mantendo o modo como produtores e públicos se relacionam.
B
Refere-se a um movimento de retorno aos formatos tradicionais de comunicação, adaptando-os minimamente ao meio digital e mantendo o público em uma posição essencialmente receptora dos conteúdos.
C
É um fenômeno essencialmente mercadológico que prioriza apenas estratégias de distribuição multiplataforma, mas não interfere na forma como as narrativas são desenvolvidas nem na dinâmica de participação dos consumidores.
D
Implica uma transformação cultural em que o conteúdo circula por múltiplos canais e em que o público participa ativamente da produção, remixando e complementando narrativas em diferentes suportes, de modo a redefinir a relação entre produtores e consumidores.
Das alternativas a seguir, qual delas é um benefício primário do uso de inteligência artificial na produção multimídia?
A
Melhoria da qualidade do hardware de captura de vídeo.
B
Criação manual mais detalhada de gráficos.
C
Redução do tempo de download de arquivos de mídia.
D
Automatização de tarefas repetitivas, como transcrição e legendagem.
E
Aumento da resolução das telas.
Como forma de garantir a compatibilidade de apresentações, estas podem ser exportadas na forma de arquivos PDF, mas uma das principais limitações dessa solução é
A
a necessidade de instalar um software específico para visualizar arquivos do tipo PDF.
B
a redução obrigatória da qualidade das imagens durante a conversão para o formato PDF.
C
a perda de elementos dinâmicos como animações, transições e interatividade, mantendo apenas o conteúdo estático dos slides.
D
o arquivo PDF ser muito maior em tamanho, dificultando o envio por e-mail.
E
o formato PDF não ser compatível com dispositivos móveis como tablets e smartphones.
As ilustrações estão presentes nos mais diversos tipos de multimídia e não se limitam ao digital, existindo amplamente em produtos ou mesmo indumentária. Cada veículo possui suas necessidades técnicas de acordo com suas especificações. Em relação ao contexto descrito, é correto afirmar:
A
As ilustrações aplicadas em silkscreen precisam de tratamentos como separação em canais de cor.
B
Quando encomendadas para interfaces, tem-se como critério de qualidade arquivos tipo CYMK.
C
Ilustrações encontradas em buscadores possuem uso creative commons, sendo, portanto, de uso livre.
D
Se criadas em mídias físicas, as ilustrações não podem ser aplicadas em produtos digitais.
E
lustrações são voltadas para o público infantojuvenil, muito presentes em filmes e produtos infantis.
Com relação à compatibilidade entre conexões HDMI e DVI-D, assinale a alterantiva correta.
A
A adaptação passiva entre HDMI e DVI-D funciona apenas para vídeo, pois DVI-D não suporta transferência de áudio.
B
A adaptação passiva entre HDMI e DVI-D transmite tanto vídeo quanto áudio perfeitamente.
C
A conexão funciona apenas em resoluções até 1.080 p.
D
A conversão entre HDMI e DVI-D sempre requer um adaptador ativo com fonte de alimentação.
E
HDMI e DVI utilizam protocolos de comunicação completamente diferentes e são incompatíveis.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
O gráfico de histograma, um tipo de ferramenta auxiliar no processamento de imagens, apresenta
A
a carga computacional envolvida na renderização de uma imagem 3D.
B
a frequência de ruídos produzidos pela repetição de padrões geométricos em vídeos.
C
a distribuição da resolução espacial de uma imagem com base na sua taxa de quadros.
D
a distribuição dos níveis de luminância (tons de cinza ou cor) em uma imagem.
E
os contornos de objetos em imagens em movimento.
Os processos de convergência midiática e polivalência profissional no jornalismo acentuados nas últimas décadas, modificaram o fotojornalismo. Sobre o fotojornalismo na era das novas tecnologias na comunicação, analise as sentenças a seguir:
(__) O imediatismo do jornalismo online requer fotos enviadas o mais rápido possível e do local da pauta.
(__) Os veículos de comunicação continuam a utilizar somente câmeras fotográficas, sem aderirem ao uso de celulares para a realização de fotos.
(__) A fotografia feita pelo celular nas pautas está influenciando a redação jornalística e o trabalho do fotógrafo.
(__) Nas pautas mais factuais, como acidentes de carro, por exemplo, têm sido usadas imagens feitas com celular pelos próprios repórteres de texto ou até mesmo por amadores que enviam as imagens para redação.
Assinale a alternativa que contém a sequência CORRETA.
A
V-V-F-V.
B
F-V-F-F.
C
V-F-F-V.
D
V-F-V-V.
Henry Jenkins aperfeiçoou o conceito de transmídia em seu livro Cultura da Convergência, sustentando que:
I. uma história transmidiática se desenrola mediante múltiplos suportes midiáticos, com cada novo texto contribuindo de maneira distinta e valiosa para o todo;
II. a forma ideal de narrativa transmidiática concebe que cada meio faz o que faz de melhor, de modo que uma história possa ser introduzida num filme, expandida pela televisão, veiculada em romances e quadrinhos, por exemplo;
III. cada acesso à história transmidiática é interdependente, logo, para entender e gostar de um game, por exemplo, é imprescindível ter lido o livro e assistido ao filme que a ele deram origem.
É correto o que se afirma em:
A
I, apenas.
B
II, apenas.
C
III, apenas.
D
I e II, apenas.
E
I, II e III.
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