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Questões de Concurso sobre Outras Questões e Tópicos Mesclados de Audiovisual e Cinema
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O enquadramento cinematográfico é uma ferramenta essencial para a narrativa visual, oferecendo aos diretores recursos para transmitir significado e emoção, além do diálogo ou da ação direta. Elementos como vazamento e espaço direcional podem ser usados para manipular a percepção do espectador, sugerindo movimento, tensão ou continuidade. O domínio dessas técnicas é crucial para criar cenas visualmente impactantes e narrativamente ricas. Em uma cena onde dois personagens discutem, decide-se posicionar um personagem parcialmente “vazando” pelo lado esquerdo do quadro, enquanto o segundo personagem é enquadrado com um amplo espaço direcional à direita. Com base nisso, a interpretação narrativa mais provável dessa escolha de enquadramento é:
A
Ambos os enquadramentos servem apenas para criar uma composição visual esteticamente equilibrada, sem implicações narrativas específicas.
B
O vazamento do primeiro personagem reforça sua dominação na cena; o espaço direcional do segundo personagem representa submissão e aceitação da narrativa imposta.
C
O vazamento do primeiro personagem simboliza uma desconexão emocional; o espaço direcional do segundo personagem representa isolamento e desespero diante do conflito.
D
O enquadramento indica que o primeiro personagem está se preparando para atacar o segundo; o espaço direcional é usado para aumentar a tensão ao sugerir que algo inesperado está prestes a acontecer.
E
O vazamento do primeiro personagem indica sua tentativa de escapar emocionalmente da situação; o espaço direcional à direita do segundo personagem sugere que ele ainda está aberto a uma resolução ou à continuidade da discussão.
Quanto às diversas funções administrativas e de planejamento que a equipe de produção realiza ao longo de toda a gestão da obra audiovisual, assinale a alternativa correta.
A
Três elementos devem ser considerados na gestão da carteira de produtos audiovisuais. São eles: rentabilidade; longevidade; e reputação dos produtos.
B
O contrato de prestação de serviços de intérprete artístico em obra audiovisual não necessita discriminar as informações a respeito do personagem que será interpretado.
C
O contrato de comodato de bem móvel para realização de uma obra audiovisual entra em vigência efetiva a partir de sua assinatura pelas partes.
D
Não é necessário realizar um plano de negócios para um produto audiovisual, visto que se trata de um produto artístico, escapando à lógica do mercado.
E
A distribuição de uma obra audiovisual não pode ser realizada pela produtora, pois quem realiza esse papel são empresas denominadas distribuidoras.
Com a digitalização da radiodifusão, o processo de edição de áudio é realizado digitalmente em dois tipos de software, com duas características diferenciadas, dependendo da estrutura econômica da emissora. Assinale a alternativa que apresenta essas duas características.
A
Softwares abertos e fechados.
B
Softwares normais e anormais.
C
Softwares gratuitos e pagos.
D
Softwares de base e aplicativo.
E
Softwares cliente e servidor.
Em relação à organização de receitas, custos e despesas de uma produção audiovisual, assinale a alternativa correta.
A
É possível realizar um orçamento definitivo, fiel ao que será executado apenas a partir da leitura do roteiro literário.
B
Ao acrescentar os valores referentes à contratação de prestação de serviço, o produtor deve reservar uma porcentagem relativa aos encargos fiscais.
C
É função da equipe de produção fazer o levantamento de todos os elementos necessários para a execução da obra, desde os equipamentos técnicos até os objetos decorativos da cena, sem, necessariamente, consultar as respectivas equipes de criação.
D
O termo diária, em um orçamento de produto audiovisual, refere‑se ao pagamento pela prestação de serviço do empregado.
E
Preço, custo e valor têm o mesmo significado final.
Recurso audiovisual presente nos processos de edição e de finalização, o videografismo é usado nas aberturas de programas, em documentários e nos filmes, nos títulos e créditos finais das produções, entre outros contextos. Essa técnica também é conhecida como
A
Infografia, que produz recursos gráficos e elementos visuais, animados ou não, que são atraentes e informativos e transmitem conteúdos de interesse de públicos segmentados.
B
Design de animação, que corresponde a uma mescla de princípios de design, de vídeo, de cinema e de animação com o propósito de gerar impacto visual.
C
Slow Motion, direcionado à produção de elementos visuais abstratos e específicos que adotam cores, tipologias e velocidade de exibição caracterizando uma identidade visual.
D
Storytelling, que é a capacidade de transmitir conteúdos mediante o uso de recursos audiovisuais que permitem a elaboração de narrativas envolventes e coerentes.
E
InDesign, programa que permite a criação de elementos visuais que serão adicionados durante o processo de edição e de finalização de programas audiovisuais.
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A respeito dos mecanismos de incentivo e financiamento ao audiovisual, assinale a alternativa correta.
A
A Lei n.o 8.313/91 (Lei Rouanet) é um mecanismo de fomento direto. (B) O Fundo Setorial d
B
O Fundo Setorial do Audiovisual (FSA) não contempla toda a cadeia produtiva da atividade audiovisual.
C
Um dos objetivos estratégicos do Fundo Setorial do audiovisual (FSA) é promover a presença da produção nacional em todos os segmentos do mercado audiovisual e seu acesso pelo público brasileiro.
D
A Política Nacional Aldir Blanc de Fomento à Cultura (PL 1518/2021) é de responsabilidade apenas das autoridades competentes nas esferas estadual e distrital.
E
O FSA possui apenas uma fonte de receita.
Quando se liga uma câmera e a aponta para um espaço, captando e registrando uma imagem em movimento, automaticamente uma linguagem está sendo usada. Assim como a fala e a escrita, também há uma língua chamada audiovisual. Mesmo quando não estamos conscientes disso, ela está sempre pronta para traduzir imagens e sons em mensagens completas e complexas. Desde os primórdios até os dias atuais, todo realizador audiovisual usa técnicas que codificam as escolhas e traduzem as imagens em intenções. Por serem uma tradução visual de um roteiro escrito, os planos são importantes códigos para interpretação de obras audiovisuais. Em relação a este código e suas tipificações, pode-se afirmar, EXCETO:
A
O take (tomada) é o número de vezes que um mesmo plano é repetido durante uma filmagem.
B
Os planos narrativos servem para descrever os lugares. A relação da câmera é maior com o espaço captado.
C
É a menor unidade dramática de um produto audiovisual, não existindo em uma obra unidade inferior ao plano.
D
A duração de cada plano determina o ritmo de um filme, que é concretizado pela montagem ou edição, quando são organizados os planos, uns após os outros.
Quais são as configurações básicas necessárias para estabelecer uma transmissão ao vivo pela internet de codificador para um servidor?
A
Gateway e DNS.
B
URL e chave de transmissão.
C
Chave de transmissão e senha.
D
Login e senha.
E
IP e gateway.
Na compressão de áudio em MP3, é possível acrescentar dados informativos sobre os arquivos, uma espécie de etiqueta interna do arquivo de áudio. Qual o tipo mais utilizado para inserir informações internamente aos arquivos de áudio em MP3?
A
#número da faixa – #número da música.
B
ID3.
C
ISSO.
D
LRC.
Considere a seguinte associação de alto-falantes: se a impedância de cada alto-falante for a mesma e igual a 8 ohms, qual o valor que se aproxima mais da impedância resultante da associação?
A
48 ohms.
B
08 ohms.
C
16 ohms.
D
06 ohms.
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Para interligação de um DVD Player a um projetor utilizando vídeo componente é correto afirmar que:
A
o cabo deve ser HDMI para melhor imagem.
B
o cabo de áudio e vídeo deve ter 3 vias: vídeo, áudio L e R.
C
o cabo de vídeo deve ter 3 vias: Y, PbCb e PrCr.
D
como o projetor é mono, basta uma via de vídeo e uma de áudio.
O formato digital que utiliza a técnica de compressão percentual com perdas, reduz o tamanho do arquivo em cerca de dez vezes e preserva uma boa qualidade sonora, é chamado de
A
FLAC.
B
NTST.
C
PAL-M.
D
MP3.
Qual é a resolução de um vídeo Full HD?
A
640 x 360p.
B
1920 x 1080p.
C
3840 x 2160p.
D
7680 x 4320p.
E
640 x 480p.
Na produção de videoaulas, uma boa edição pode contribuir bastante para engajar os alunos e mantêlos interessados no assunto da aula. Com a edição é possível remover vícios de linguagem, adequar a narrativa e deixá-la mais clara, além de também ser possível inserir elementos gráficos que facilitam a compreensão do que está sendo ensinado. Para isso, é muito importante escolher bem um software de edição de vídeo e aprender a tirar o melhor proveito de suas ferramentas.
Considere a lista de softwares I, II, III, IV, V, VI, VII a seguir:
I. Adobe Premiere Pro.
II. Final Cut Pro X.
III. Audacity.
IV. DaVinci Resolve.
V. AutoCAD
VI. Sony Vegas Pro.
VII. Adobe Fireworks.
Está correto afirmar que são softwares de edição de vídeo apenas os itens:
A
I, II, IV e VI.
B
I, II, III e VI.
C
I, IV, V e VI.
D
II, IV, VI e VII.
E
III, IV, VI e VII.
A extensão de arquivo AC3 é utilizada em sistemas de
A
streaming.
B
time code.
C
home theaters.
D
genlock
E
freeze frame.
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Qual software aberto e livre é amplamente utilizado atualmente para transmissões ao vivo pela internet?
A
OBS Studio.
B
OpenShot Video Editor.
C
Adobe Premiere.
D
Blender.
E
Audacity.
A melhor opção de fonte de alimentação para substituir outra fonte de 19V e 3A é:
A
19V e 8A.
B
21V e 2A.
C
20V e 2A.
D
21V e 3A.
Para medir a tensão elétrica, o instrumento correto a ser usado é o
A
decibelímetro.
B
voltímetro.
C
altímetro.
D
ohmímetro.
E
esfigmomanômetro.
Segundo a autora, a primeira experiência registrada de audiodescrição na televisão aconteceu no Japão em 1983. No Brasil, em 2010, o Ministério das Comunicações implementou uma portaria que obrigava as emissoras de difusão de som e imagem a transmitirem parte da sua programação com recursos de acessibilidade. A Portaria 188, de 24 de março de 2010, recomendava que a programação fosse aos poucos sendo coberta por determinadas horas de conteúdo acessível. Segundo a Portaria, em 1o de julho de 2020, o tempo de conteúdo acessível deve ser de
A
2 horas semanais.
B
8 horas semanais.
C
16 horas semanais.
D
20 horas semanais.
E
24 horas semanais.
No que concerne ao registro e ao controle de material gravado em áudio e vídeo, a gestão de documentos digitais
A
fixa as diretrizes da segurança de dados, com o objetivo de reduzir custos com recursos humanos, por meio da utilização de softwares de inteligência artificial e da automação informacional.
B
indica os critérios para a exclusão ou manutenção de informações, como a data da produção, o volume da informação e as características primárias e secundárias do conteúdo.
C
ajusta a ocupação dos espaços físicos e contribui para a eliminação completa do uso de papel por meio da utilização de discos rígidos externos e servidores de armazenamento.
D
define os protocolos para o correto armazenamento e recuperação de informações, como a nomeação de pastas e arquivos, a alternância entre o uso local e a nuvem e a execução de backups.
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