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Questões de Concurso sobre Produção cultural
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Quanto às fases de preparação e produção de eventos, marque a alternativa correta.
A
Verificação se as dimensões do palco são compatíveis com as necessidades do artista - feita na etapa de realização do show.
B
Verificação se a quantidade de tomadas no palco é suficiente e se estas estão em condições ideais de uso - feita na etapa de realização do show.
C
Verificação se o local do espetáculo possui alvará de funcionamento e se foi fiscalizado pelos bombeiros - realizada na etapa de pré-produção.
D
Verificação do local do espetáculo, que não precisa, necessariamente, ter acessos para portadores de necessidades especiais.
Sobre patrimônio cultural imaterial e material, marque a alternativa correta.
A
O patrimônio cultural material é constituído pelo conjunto de bens culturais materiais (também chamados de intangíveis): são paisagens naturais, objetos, edifícios, monumentos e documentos. Os bens culturais imateriais estão relacionados aos saberes, às habilidades, às crenças, às práticas, aos modos de ser das pessoas.
B
Na preservação do patrimônio imaterial, importa cuidar das paisagens naturais, objetos, edifícios, monumentos e documentos: são os bens culturais imateriais.
C
A Constituição Federal de 1968, nos artigos 215 e 216, ampliou a noção de patrimônio cultural, ao reconhecer a existência de bens culturais de natureza material e imaterial.
D
A Constituição Federal de 1988, nos artigos 215 e 216, ampliou a noção de patrimônio cultural e permitiu incluir os bens culturais materiais, que são paisagens naturais, objetos, edifícios, monumentos e documentos.
Marque a alternativa que contém somente artistas plásticos cearenses.
A
Raimundo Cela e Leonilson.
B
Rubens Azevedo e Aldo Bonadei.
C
Candido Portinari e Di Cavalcanti.
D
Aldemir Martins e Aldo Bonadei.
Em projetos incentivados com recursos públicos, via leis de incentivo ou fundos de fomento direto à cultura, uma das etapas que garante o bom uso dos recursos públicos e permite aos órgãos de controle a verificação dos gastos previstos e realizados pelo produtor cultural é chamada:
A
press release.
B
clipping ou clipagem.
C
retorno sobre o investimento financeiro.
D
prestação de contas financeira.
E
pós-produção.
O folclore regional, o território e os traços culturais específicos de uma região são
A
empecilhos ao desenvolvimento cultural integral a serem descartados do trabalho de um produtor cultural.
B
aspectos da diversidade cultural de um país a serem positivamente explorados no trabalho de um produtor cultural.
C
obstáculos para o trabalho de um produtor cultural.
D
importantes para a população, mas pouco rentáveis, portanto devem ser excluídos do trabalho de um produtor cultural.
E
representativos do atraso da cultura nacional brasileira.
O que as instituições EMBRATEL, EMBRAFILME, TELEBRAS, FUNARTE, Conselho Federal de Cultura (CFC) e Instituto Nacional de Cinema (INC) têm em comum?
A
Foram criadas pelo Regime Militar Brasileiro, entre os anos de 1964 e 1980.
B
Foram criadas no século XXI.
C
Foram criadas por iniciativa de instituições privadas interessadas na cultura brasileira.
D
Foram criadas por instituições internacionais, para reduzir a censura exercida pelo Regime Militar, entre 1964 e 1980, sobre as atividades culturais no Brasil.
E
Estão todas extintas.
Considerando o histórico da instalação, o crescimento e a consolidação dos MCM (Meios de Comunicação de Massa) no Brasil, pode-se dizer que o modelo de negócios majoritário no país, que define a origem e os objetivos dos investimentos que sustentam emissoras de rádio e televisão, no país, é
A
comercial.
B
educativo.
C
público.
D
comunitário.
E
universitário.
Sabe-se que, no Brasil, o Estado tem um papel central na história das políticas culturais. A depender do grau de participação, das formas de atuação e dos instrumentos escolhidos para desenvolver esse papel, o Estado pode ser considerado interventor/produtor ou regulador/controlador. Assinale a alternativa que melhor caracteriza o Estado regulador.
A
Produzir e prestar serviços diretamente, deixando para a iniciativa privada algumas ações de caráter pontual e localizado.
B
Produzir e prestar serviços diretamente, contratando a iniciativa privada para realizar as ações previstas nos planos de cultura, elaborados pelos gestores públicos.
C
Planejar, conduzir, fiscalizar e criar meios de regulação do mercado, além de financiar ações (direta ou indiretamente) a serem realizadas pela iniciativa privada.
D
Regular, através de instituições específicas, as ações da iniciativa privada que se beneficiam de leis de incentivo fiscal para a cultura.
E
Planejar e realizar as ações previstas em seu plano nacional de cultura.
Listados abaixo estão órgãos e instituições, de administração direta ou indireta do poder público estadual de Pernambuco, que se dedicam à realização de atividades de editoração e publicação, guarda, preservação e/ou fiscalização de patrimônios. Assinale a alternativa que não lista tais órgãos de instituições.
A
Núcleo de TV e Rádios Universitárias – UFPE.
B
Museu do Estado de Pernambuco – MEPE.
C
Companhia Editora de Pernambuco – CEPE.
D
Diretoria de Preservação Cultural – FUNDARPE.
E
Museu da Imagem e do Som de Pernambuco – MISPE.
A discussão sobre “Extensão Universitária e o Campo da Política Cultural” promovida por Costa e Santos (2009) reconhece o significado construído no conjunto de esforços da Universidade para
A
a continuidade econômica e o impacto político entendido como o que impede o desenvolvimento do grupo envolvido.
B
o crescimento da responsabilidade com as ações culturais e sociais presentes no trabalho cotidiano da extensão.
C
a necessidade de vincular a extensão a um amplo sistema de estágios e intercâmbios que permita aos estudantes conhecerem as diversas realidades locais e regionais brasileiras.
D
a compreensão de que a extensão não se constitui apenas numa norma constitucional, mas num espaço significativo e importante para a formação do estudante enquanto cidadão.
E
a constituição de um espaço complementar de formação preparatória para intercâmbios internacionais.
Ao discorrer sobre o planejamento e a organização de eventos, Giacaglia (2003) aponta elementos a serem considerados no planejamento e na organização de eventos. Para a autora, é importante fazer uma análise cuidadosa a fim de se tomar a decisão de fazer contratações ou não de empresas e pessoas externas com base em fatores econômicos, custos para manter uma estrutura interna bem como no número anual de eventos que a organização realiza. Sobre as vantagens dessa abordagem, analise as afirmativas a seguir:
I. Há maior velocidade na organização dos eventos, uma vez que será desenvolvida por uma equipe especializada, experiente e conhecedora dos vários fornecedores e serviços que serão necessários.
II. O fato de se contratar serviço de terceiros somente quando se tem a certeza da participação no evento faz com que haja maior flexibilização no que se refere aos custos, apenas existentes quando da sua real necessidade. Em momentos de crise financeira e de pausas em participações em eventos, não há a geração de custos com estrutura.
III. Há maior eficiência de custos, uma vez que empresas especializadas geram volume com vários serviços, ganhando maior poder de negociação com fornecedores.
IV. As empresas do ramo não desenvolvem pesquisas e planejamentos específicos para a execução de qualquer evento, gerando dificuldades para a organização de eventos em qualquer região, Estado ou País.
É CORRETO o que se afirma em
A
I, apenas.
B
IV, apenas.
C
I e II, apenas.
D
I e III, apenas.
E
I, II e III, apenas.
O podcasting é um formato recente de mídia que retoma processos de comunicação do radiojornalismo no âmbito da cibercultura e do jornalismo digital. Nesse sentido, NÃO evidencia uma possibilidade comunicativa do recurso “podcast” aceitável do ponto de vista ético:
A
o aprofundamento de opiniões e argumentações, permitindo à mídia digital uma retomada do potencial crítico e editorial nos processos contemporâneos de comunicação.
B
o emprego tanto para comunicação com públicos externos quanto internos.
C
o reforço da imagem de influencers, devendo, portanto, ser utilizado para promover a imagem de gestores e superiores hierárquicos.
D
o emprego como instrumento de comunicação junto a uma faixa bastante ampla de ouvintes, desde os jovens até os mais velhos.
E
o uso para ampliar os canais de comunicação institucional junto a públicos segmentados e especializados que não acessam os canais de comunicação convencionais.
O surgimento e o desenvolvimento da teoria hipodérmica, responsável pela difusão da comunicação de massa, ocorreram no período entre duas guerras mundiais.
C
Certo
E
Errado
Fundado em 1977, o ECAD é o Escritório Central de Arrecadação e Distribuição. Sabendo disso, assinale V (verdadeiro) ou F (falso) para as questões abaixo.
( ) O ECAD arrecada e distribui os direitos autorais de obras musicais, editoriais e teatrais.
( ) O ECAD é uma ONG – Organização Não Governamental.
( ) Qualquer estabelecimento comercial aberto ao público, de qualquer porte, que use música registrada, eletrônica ou ao vivo (mesmo que seja música ambiente), bem como emissoras de rádio e televisão precisa passar a arrecadação ao órgão.
( ) O ECAD é atualmente administrado por 07 associações, que representam compositores, músicos, intérpretes, editores e produtores fonográficos filiados.
A sequência correta, de cima para baixo, é:
A
F, V, F, F.
B
V, F, V, V.
C
F, F, F, F.
D
V, V, V, V.
E
F, F, V, V.
Marque a alternativa CORRETA:
A
Gestor cultural: profissional que administra grupos e instituições, intermediando as relações dos profissionais com o Poder Público, as empresas financiadoras, os espaços culturais e o público consumidor; ou que desenvolve e administra atividades em geral.
B
Produtor cultural: Profissional que cria e administra diretamente, intermediando as relações dos profissionais das diversas áreas das Humanas com o Poder Público, as empresas patrocinadoras, os espaços culturais e o público consumidor de bens materiais.
C
Produtor cultural: profissional que cria e administra diretamente eventos e projetos culturais, intermediando as relações dos artistas e demais profissionais da área com o Poder Público, as empresas patrocinadoras, os espaços culturais e o público consumidor de cultura.
D
Gestor cultural: Profissional que administra grupos e instituições culturais, intermediando as relações dos artistas e dos demais profissionais da área com o Poder Público, as empresas patrocinadoras, os espaços culturais e o público consumidor de cultura; ou que desenvolve e administra atividades voltadas para a cultura em empresas privadas, órgãos públicos, organizações não-governamentais e espaços culturais.
Com relação ao domínio público, é possível identificá-lo de duas diferentes formas, quais sejam: um criado por lei (legal commons) e outro criado pela sociedade (social commons). É importante ressaltar que o fato de uma obra ser considerada de domínio público não significa que qualquer um possa cometer irresponsabilidades contra ela, e isso independe do suporte utilizado pela obra – analógico ou digital (PARANAGUÁ; BRANCO, 2009). Considerando a temática em questão com relação ao novo cenário midiático potencializado pela internet, é CORRETO afirmar que:
A
A partir do uso do sistema Creative Commons, autores de obras intelectuais (textos, fotos, músicas, filmes etc.) podem licenciá-las por meio de licenças públicas, autorizando, assim, a coletividade a usar suas obras dentro dos limites das licenças estabelecidas.
B
Colocar a obra na internet é o mesmo que colocá-la em domínio público, pois o princípio da democratização do acesso se sobrepõe ao direito autoral.
C
Se uma obra for produzida para a internet, ela já será, automaticamente, considerada de domínio público.
D
Nenhuma das alternativas anteriores.
Acerca de produção cultural, julgue os próximos itens.
I O gestor necessita manter o diálogo entre o universo artístico-cultural, o poder público, o meio empresarial e a sociedade civil como um todo.
II Cabe à Secretaria Especial da Cultura formular projetos e programas em espaços públicos e privados e cabe aos administradores a sua execução.
III As políticas culturais vigentes em todos os níveis governamentais — municipal, estadual e federal — são acompanhadas ativamente pelos gestores culturais.
Assinale a opção correta.
A
Nenhum item está certo.
B
Apenas o item I está certo.
C
Apenas o item II está certo.
D
Apenas os itens I e III estão certos.
E
Apenas os itens II e III estão certos.
Aponte a definição falsa para: agente cultural (COELHO, José. O que é ação cultural. São Paulo, Brasiliense, 1989)
A
Em 1995, com a aceitação legal de sua figura, antes vetada, passou-se a, também no Brasil, chamar de agente cultural a quem encontra patrocinadores para um projeto cultural pronto. Esse uso do termo é uma apropriação e uma distorção de seu sentido histórico.
B
Aquele que, sem ser necessariamente um produtor cultural ele mesmo, envolve-se com a administração das artes e da cultura, criando as condições para que outros criem ou inventem seus próprios fins culturais.
C
Aquele que atua, mais frequentemente, embora não exclusivamente, na área da difusão, portanto, mais junto ao público do que do produtor cultural. Organiza exposições, mostras e palestras, prepara catálogos e folhetos, realiza pesquisas de tendências, estimula indivíduos e grupos para a autoexpressão, faz, enfim, a ponte entre a produção cultural e seus possíveis públicos.
D
Aquele que se envolve com a administração da instituição criando as condições para que outros realizem o seu trabalho. Atua, mais frequentemente embora não exclusivamente, na área da gestão, portanto, mais junto ao funcionário do que do produtor cultural. Organiza feiras, exposições, publica revistas, realiza pesquisas, estimula indivíduos e grupos para a autogestão, faz, enfim, a ponte entre a produção cultural e seus possíveis públicos.
Profissionalização do setor cultural “No contexto cultural brasileiro, é necessário considerar a significativa movimentação de artistas, produtores e gestores que se preparam para os novos tempos e buscam a profissionalização do setor. Cresce, a cada dia, a demanda por cursos, oficinas e seminários para a discussão dos vários aspectos que envolvem a produção. A sistematização dos processos de gestão da cultura torna possível a transmissão do conhecimento acumulado, decretando o fim do improviso e do excesso de informalidade que sempre caracterizaram a área. Trabalhar com cultura no Brasil, dessa forma, deixa gradativamente de ser uma aposta diletante para ganhar contornos profissionais.” (AVELAR, Romulo, O avesso da cena: notas sobre a produção e gestão cultural, 2 ed., Belo Horizonte, DUO Editorial, 2010.)
Conforme o texto, marque a alternativa CORRETA:
A
Avelar defende a não-profissionalização do setor cultual, valorizando sempre o conhecimento empírico.
B
O autor Avelar nunca escreveu sobre o setor cultural.
C
O autor Avelar defende a ideia com relação ao profissional e a profissionalização do setor cultural.
D
Avelar é ator e não escreve.
Segundo Teixeira Coelho, no livro “Dicionário crítico de política cultural”, o termo “ação cultural” significa:
A
Conjunto de procedimentos técnicos, envolvendo recursos humanos e materiais, que visam pôr em prática os objetivos de uma determinada política cultural hegemônica. Para efetivar-se, a ação cultural recorre a agentes culturais previamente contratados e leva em conta públicos massificados, procurando fazer uma ponte entre esse público e uma obra de cultura ou arte.
B
Conjunto de procedimentos, envolvendo recursos humanos e materiais, que visam pôr em prática os objetivos de uma determinada política cultural. Para efetivar-se, a ação cultural recorre a agentes culturais previamente preparados e leva em conta públicos determinados, procurando fazer uma ponte entre esse público e uma obra de cultura ou arte.
C
Conjunto de procedimentos burocráticos, envolvendo recursos materiais, que visam pôr em prática os objetivos da política cultural vigente. Para efetivar-se, a ação cultural recorre a agentes culturais devidamente contratados e leva em conta públicos determinados, procurando fazer uma ponte entre esse público e o privado.
D
Nenhuma das anteriores.
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