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Questões de Concurso sobre Produção cultural
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Considerando a legislação nacional e as teorias sobre bens patrimoniais culturais, classificam-se como bens imóveis:
A
equipamentos culturais, expressões folclóricas e territórios indígenas.
B
conjuntos urbanos, terreiros e sítios arqueológicos e paisagísticos.
C
formas de expressão cênicas, plásticas, musicais ou lúdicas.
D
as línguas, as artes e as tradições dos povos originários.
E
coleções arqueológicas, acervos museológicos, documentais, bibliográficos, arquivísticos, videográficos, fotográficos e cinematográficos.
Caso um produtor deseje fazer um evento num equipamento cultural de gestão pública, com entrada gratuita e aberta a todo tipo de público, poderá utilizar fonogramas de qualquer época, nacionalidade e quantidade de autores, de forma totalmente gratuita, dadas as características do evento. Com base na legislação brasileira vigente relativa aos Direitos Autorais (Lei nº 9.610/98), pode-se afirmar que o trecho acima está
A
parcialmente correto, bastando avisar aos intérpretes que irá fazê-lo.
B
totalmente incorreto.
C
correto, desde que o produtor avise aos autores que irá fazê-lo.
D
correto, se o produtor utilizar até 30” de cada fonograma.
E
totalmente correto, pois o evento é gratuito e ocorrerá em espaço público.
Um projeto cultural abarca um ciclo que compreende uma série de fases, desde a sua conceituação, planejamento, execução até a prestação de contas. Sobre a etapa de elaboração de projeto é correto afirmar:
A
Todos os editais de órgãos públicos ou empresas patrocinadoras apresentam um modelo único de formulário de elaboração de projeto a ser seguido.
B
A justificativa de um projeto apresenta os motivos pelos quais se pretende realizar o projeto e o que o torna culturalmente relevante para a sociedade. Devem-se apresentar os méritos do projeto, seu diferencial e desdobramentos futuros, preocupando-se em trazer o contexto em que o projeto está inserido.
C
Objetivos e metas se relacionam à descrição daquilo que se deseja atingir. As metas são mais gerais que os objetivos. O objetivo descreve como iremos medir o progresso rumo ao atingimento da meta. Assim, os objetivos fazem parte do planejamento de uma meta.
D
O cronograma de um projeto evidencia todas as tarefas a serem cumpridas dentro deste projeto, mas não se preocupa com data de início e fim. O importante é a relação de dependência entre as atividades e quais são os recursos necessários para atingir os objetivos de cada etapa.
A Lei nº 14.156, de 1º de junho de 2021, tem como objetivo
A
adiar a implantação do Plano Nacional de Cultura (PNC) no Brasil.
B
implantar um novo Plano Nacional de Cultura no Brasil.
C
alterar metas do Plano Nacional de Cultura instituído pela Lei nº 12.345/2010.
D
aumentar a vigência do Plano Nacional de Cultura do Brasil em 12 anos.
E
extinguir o Plano Nacional de Cultura do Brasil instituído pela Lei nº 12.345/2010.
A produção cultural contemporânea demanda cada vez mais a presença de profissionais da gestão. O gestor cultural deve ser um profissional capaz de atuar na gestão de espaços, instituições e processos artísticos, bem como na formulação, análise e execução de políticas culturais. Sobre a gestão de projetos culturais e seus profissionais podemos afirmar:
A
Como cada projeto cultural é único e tem suas especificidades, a insuficiência de indicadores qualitativos e quantitativos relativos ao setor não é importante na gerência artística e estratégica de um projeto.
B
A gestão cultural pressupõe procedimentos administrativos e operacionais para a gerência de processos, sendo responsável por garantir que uma organização atinja seus objetivos, por meio da gestão de seus recursos, sejam eles humanos, físicos, materiais e financeiros, como qualquer outra empresa do ramo industrial ou de serviços.
C
No Brasil os primeiros cursos de graduação de gestão aplicada ao campo da cultura datam da década de 70, porém só recentemente se reconheceu o importante papel dos gestores e produtores culturais na mediação entre as instâncias políticas, iniciativa privada, aristas e sociedade civil.
D
Os avanços percebidos em termos de políticas públicas no país nos últimos anos, em particular no que diz respeito aos mecanismos de fomento à cultura, com as leis de incentivo e os editais de cultura via fundos de cultura, contribuíram para maior reconhecimento da gestão como função crucial para o desenvolvimento da área.
“A busca de patrocínio pode ser complicada quando o produtor, o responsável pela captação de recursos, não está preparado para o contato com uma empresa. (…) Na medida em que as empresas definam os seus nichos de atuação no setor cultural e passem a ser identificadas com os valores inerentes àquelas atividades, o produtor cultural vai poder bater menos em portas erradas.”
(Gisele Nussbaumer - Marketing Cultural E Comunicação Por Atitude. Disponível em: htps://periodicos.ufsm.br/sociaisehumanas/aricle/view/1055)
A etapa da captação de recursos é uma das mais complexas na execução de um projeto. Alguns dos desafios que dificultam a captação de recursos no Brasil são:
A
As leis de incentivo à cultura obrigam que seja contratado um captador de recursos externos à instituição ou ao projeto.
B
Falta a tradição no país de doações de pessoas físicas e há pouca sensibilização das empresas para o mecenato.
C
Existe uma baixa qualidade dos projetos que conseguem a carta de captação de recursos.
D
Apenas empresas públicas ou de capital misto podem realizar editais.
A economia da cultura se preocupa com o papel exercido por fatores imateriais associados às dinâmicas econômicas. Diante disso, é correto afirmar que:
A
O valor dos bens culturais está ligado diretamente a seu custo de produção.
B
A transversalidade da cultura fica desencorajada dentro deste contexto.
C
A economia da cultura diz respeito exclusivamente aos segmentos tradicionais das artes, mais precisamente àqueles idos como de “alta cultura”.
D
A criatividade ocupa um lugar de destaque neste contexto, sendo um acelerador da inovação e da competividade e produzindo impactos culturais, sociais e econômicos simultaneamente.
Os meios digitais trazem o público para junto da organização e fazem parte da comunicação dirigida aproximativa.
C
Certo
E
Errado
O material informativo encaminhado à imprensa, na busca de divulgação gratuita de um evento entre as notícias publicadas por determinado veículo de comunicação, recebe o nome de release.
C
Certo
E
Errado
A fase de levantamento de dados faz parte da pesquisa e da construção do diagnóstico estratégico, o que possibilita formular o plano estratégico de comunicação.
C
Certo
E
Errado
Muito utilizado para o relacionamento de uma produtora com a imprensa, o mailling consiste em uma relação de nomes e endereços para o envio de correspondências, publicações, materiais promocionais ou informativos aos públicos.
C
Certo
E
Errado
Em meados da década de 1980, iniciaram-se aos debates relativos às fontes de financiamento específicas para o setor cultural como consequência do processo de reestruturação pública da cultura e da complexificação das relações profissionais no ambiente cultural.
O texto refere-se
A
ao início dos debates para a criação do sistema nacional de informação cultural (SNIC).
B
às leis de incentivo à cultura, que surgem como instrumentos (quase que isolados) de financiamento, com recursos públicos e privados, das atividades artístico-culturais no país.
C
ao processo de institucionalização e regulamentação da profissão de gestor cultural.
D
ao processo de regionalização e estabelecimento de cotas de financiamento para as regiões Norte, Nordeste, Sul e Centro-Oeste.
E
à obrigatoriedade da criação de secretarias estaduais e municipais de cultura em todo o país.
Considerando o conceito amplo e democrático de Política Cultural, é correto afirmar que tal política
A
é elaborada através do uso estrito de dados econômicos de um dado território.
B
é elaborada apenas por profissionais especializados no campo da cultura, como professores, gestores e políticos.
C
é um conjunto de intervenções que tem como parte de seus objetivos satisfazer as necessidades culturais da população e promover o desenvolvimento de suas representações simbólicas.
D
constitui-se de ações exclusivas do Estado, através da legislação específica para o desenvolvimento da indústria cultural.
E
é um conjunto de ações públicas exclusivamente voltadas aos segmentos considerados patrimônio mundial e às linguagens artísticas tradicionais.
Entre as diversas atividades que se incluem na rotina da produção cultural, está a captação de recursos. Sobre tal captação, é correto afirmar que
A
não é realizada pelo produtor cultural, mas sempre por um captador de recursos especializado em leis de incentivo.
B
se trata do financiamento da ação, podendo ser feito por qualquer pessoa.
C
se trata do marketing cultural, que atrai empresas privadas para financiar a ação cultural prevista.
D
se trata do financiamento da ação cultural, o que poderá ser coordenado pelo produtor ou gestor da ação, através de leis de incentivo, patrocínio direto ou fundos públicos para a cultura.
E
só deve ser feita no início do projeto, quando todos os recursos, para todas as etapas da ação, devem ser garantidos.
Durante a etapa de pré-produção ou pré-evento, o produtor cultural deve
A
definir os objetivos, o público e realizar a divulgação do evento.
B
receber o público e realizar pesquisas de satisfação.
C
definir equipe, infraestrutura e orçamento.
D
definir o orçamento e divulgar o evento.
E
definir equipe, infraestrutura e fazer a avaliação dos resultados do evento.
Ao conjunto de técnicas para criação de um espaço físico e simbólico, através de objetos, instalações (displays, painéis, iluminação, vitrines, pinturas, etc.), descrição das obras, tomadas em seu conjunto, para estabelecer uma comunicação com os visitantes, permanecendo fiel à visão e à mensagem desejada por curadores, num museu ou outro espaço expositivo dá-se o nome de
A
museologia.
B
teatrologia.
C
expografia.
D
curadoria.
E
contrarregragem.
Em 2022, foram comemorados os 100 anos da Semana de Arte Moderna. A respeito do evento, assinale a alternativa incorreta.
A
Por muitos autores, na Semana de Arte Moderna é tida como um marco do início do Modernismo no Brasil.
B
Oswald de Andrade, Anita Malfatti, Mário de Andrade, Di Cavalcanti, Manuel Bandeira, Heitor Villa-Lobos e Vicente do Rêgo Monteiro são tidos como participantes da Semana de 22.
C
Entre as manifestações dos artistas que se aliaram à exposição e ao modernismo brasileiro, circulava a ideia central do movimento, que defendia a continuidade de uma arte tradicionalista, que conservasse o ideário das Belas Artes, notadamente a estética europeia de representação, a qual era superior artisticamente, às representações originárias da cultura brasileira.
D
Na Semana de 22, ocorreram manifestações de artistas da música, das artes plásticas, da literatura, do teatro e também de profissionais da arquitetura.
E
A Semana foi inserida nas festividades em comemoração ao Centenário da Independência do Brasil.
Muitos governos brasileiros, ao longo da história, usaram os meios de comunicação de massa para alcançar seus objetivos políticos e ideológicos, o que em grande medida, impulsionou o desenvolvimento da Indústria Cultural no país. Entre eles, está o Governo de Getúlio Vargas, época em que nasceu um programa que permanece no ar até os dias atuais, chamado
A
Jornal Nacional.
B
A Hora do País.
C
Notícia Nacional.
D
A Voz do Brasil.
E
Repórter Esso.
O direito autoral brasileiro protege o autor e suas obras, mas existem algumas alternativas criadas para facilitar a circulação dessas obras, como é o caso do Creative Commons, que é um sistema
A
de licenças que pode ser utilizado por autores e criadores de conteúdo para permitir alguns usos de seus trabalhos por parte da sociedade, devendo esses profissionais acessar um site específico para escolher entre as licenças disponíveis e aplicá-las ao uso de sua obra.
B
criado para que a obra seja totalmente reconhecida como de domínio público, liberando o resultado da ação criativa para o uso da sociedade em geral. Para tanto, é necessário que o autor faça registro de sua vontade na Biblioteca Nacional.
C
de licenciamento das obras por parte dos criadores e autores que deverá ser registrado via e-mail na Associação Brasileira de Entidades Artísticas (ABART).
D
matricial para os autores e criadores determinarem através de um site específico os setores que poderão aplicar NFTs à comercialização de suas obras.
E
de recolhimento de direitos autorais análogo ao estabelecido no sistema ECAD, mas com adoção de recursos de Blockchain.
Entre os temas sobre “Economia da Cultura”, considerados relevantes por Reis e Marco (2009), NÃO se inclui/em
A
a economia da cultura e do desenvolvimento.
B
o impacto das tecnologias na produção cultural.
C
os fluxos econômicos e cadeias setoriais.
D
o tangível e o intangível da produção cultural.
E
os regimes societários e os sistemas de divisão de lucros.
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