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Questões de Concurso sobre Produção cultural
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Sobre a acessibilidade cultural e a interação com pessoas com deficiência visual em eventos e espaços culturais, assinale a alternativa que apresenta uma abordagem incorreta:
A
Oferecer o braço ou ombro para guiar a pessoa cega é uma prática adequada.
B
É importante descrever imagens e procedimentos para pessoas com deficiência visual.
C
Usar palavras como "aqui" e "lá" é apropriado durante a recepção ao evento.
D
Avise a pessoa sobre a presença de outras pessoas no local e suas localizações.
E
Identificar-se ao iniciar uma conversa com a pessoa cega é uma prática recomendada.
Marque a alternativa que apresenta uma manifestação cultural brasileira que ainda não foi reconhecida como Patrimônio Cultural do Brasil pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional.
A
Bossa Nova
B
Samba de Roda
C
Choro
D
Frevo
E
Roda de Capoeira
Em novembro de 2023, a cultura teve ainda mais destaque no Campus de Porto Nacional do IFTO com a culminância do projeto Porto em Arte, a partir da Mostra Artística do IFTO/Porto Nacional. O evento ocorreu nos períodos da manhã, tarde e noite do dia 16 de novembro, com apresentações dentro das categorias artísticas: Dança, Artes Visuais, Teatro, Música, Literatura, Audiovisual e Artes Integradas. No período dos ensaios técnicos, a equipe de professores responsáveis pelo evento entregou para o produtor cultural um Rider técnico, esse é um dos documentos mais importantes para a realização de um espetáculo. Assinale a alternativa que NÃO apresenta itens obrigatórios na composição desse documento.
A
Especificações de aparelhagens de som e luz e outros tipos de equipamentos necessários.
B
Input list e mapa de luz.
C
Informações sobre a equipe do espetáculo, tais como: o número de pessoas que compõem a equipe, artistas, técnicos, roadies e produtores.
D
Necessidade de carregadores e pessoal para montagem.
E
Mapa do palco com a determinação das dimensões mínimas e do posicionamento de cenários, equipamento e elementos da cena.
Na fase de pré-produção de um projeto cultural, realiza-se:
A
O encerramento dos contratos e envio de clipping aos parceiros.
B
O desenvolvimento do projeto.
C
A captação de recursos para a execução do projeto.
D
A realização de relatórios.
E
O planejamento das atividades, organização da equipe e contratação de prestadores de serviço.
São atribuições do produtor cultural, EXCETO:
A
Realizar a prestação de contas do projeto e emitir relatório final.
B
Gerenciar todas as fases de produção do projeto cultural.
C
Criar projetos gráficos e gerenciar as mídias sociais de um evento cultural.
D
Organizar equipe durante a execução do projeto.
E
Elaborar e gerenciar o orçamento do projeto.
Instituição que tem como finalidade formular e coordenar a execução da política de preservação, promoção e proteção do patrimônio cultural:
A
FUNARTE
B
IBRAM
C
IPHAN
D
ANCINE
E
BIBLIOTECA NACIONAL
Para o setor público, há uma diferença central entre a execução de um projeto cultural em parceria com uma empresa pública ou privada. Com base nessa afirmação, assinale a alternativa que faz a distinção correta de interesse entre o setor privado e o setor público.
A
O setor privado investe mais em marketing cultural do que o setor público, independente da renúncia fiscal.
B
O setor privado utiliza o marketing cultural para gerar lucro, enquanto o setor público o utiliza para fins exclusivos de interesse público.
C
O foco do setor público é o vínculo positivo à gestão, enquanto no setor privado é a promoção da responsabilidade social corporativa.
D
O foco do setor privado é a vinculação da imagem para promoção de produtos e serviços, enquanto no setor público é a promoção da cultura em si.
E
O marketing cultural no setor privado visa eficácia maior do que a exigida no setor público.
Marque a opção que corresponde às três dimensões da cultura que orientam a avaliação de projetos culturais.
A
Política, empresarial e crítica.
B
Simbólica, cidadã e econômica.
C
Econômica, criativa e original.
D
Cidadã, crítica e inovadora.
E
Cidadã, empresarial e política.
A respeito da discussão sobre a ética na atividade de um produtor cultural, marque a única opção INCORRETA:
A
O produtor deve ter um papel de catalisador de oportunidades e estar atento aos valores éticos, estéticos e sociais relacionados à cultura.
B
O produtor deve visar à pluralidade dos bens culturais, tornando o mercado aberto ao consumo e à experiência de múltiplas dimensões culturais.
C
O produtor, atento à pluralidade de manifestações culturais e visando atender a todos os públicos, pode promover significados que vão além do bem de consumo cultural.
D
O produtor cultural não deve ter um papel social de promotor e organizador da cultura em uma dada comunidade ou em um grupo e nem de fomentador de movimentos sociais.
E
O produtor cultural exerce uma importante função para a sociedade como um mediador e apresentador de um processo artístico e cultural, tornando-o acessível ao público.
Considerando a atuação do produtor cultural, é INCORRETO afirmar que
A
atua nas esferas envolvidas na cadeia da Economia da Cultura.
B
caracteriza-se por ser um profissional especializado em planejar, organizar e coordenar projetos culturais e artísticos.
C
tem formação específica e está envolvido em todas as etapas de um projeto artístico e cultural, desde a captação de recursos até a apresentação final e a avaliação dos resultados.
D
é responsável pela relação entre os setores de criação artística e de gestão de um projeto cultural.
E
patrocina os projetos culturais, visando ao retorno publicitário que será gerado para empresas por ele dirigidas.
Nestor Garcia Canclini, no livro Consumidores e Cidadãos: Conflitos Culturais da Globalização (1995), discute a importância, em contextos culturais complexos e diversificados, da execução das políticas culturais voltadas à conquista da cidadania. Marque a opção que corresponde ao pensamento do autor sobre o tema citado:
A
As necessidades culturais das grandes cidades requerem políticas multissetoriais, adaptadas a cada zona, aos estratos econômicos, aos graus de escolaridade, à faixa etária, ou seja, à complexa heterogeneidade do público.
B
As políticas culturais, nesses casos, deve ser pensada de forma vertical e definida pelas instâncias governamentais, sem a participação dos diversos grupos constitutivos do território.
C
As realização de eventos culturais prioriza os espaços públicos já tradicionalmente consagrados e valoriza apenas as manifestações culturais que fazem parte do gosto majoritário do público.
D
As demandas dos meios de comunicação por produtos rentáveis em certos territórios culturais definem a pauta das políticas culturais.
E
Na elaboração das políticas culturais voltadas à garantia de direitos, um dos objetivos é satisfazer o público consumidor, entendido como uma massa uniforme e homogênea de indivíduos, sem diferenças de qualquer natureza, que possuem os mesmos objetivos e os mesmos gostos.
A ministra da Cultura, Margareth Menezes, assinou uma Instrução Normativa a partir do Decreto de Fomento Cultural nº 11.453/2023. O documento, publicado em 11 de abril de 2023, no Diário Oficial da União, revoga regras estabelecidas pela gestão anterior que foram criadas para desacreditar o mecanismo de incentivo fiscal para a cultura, dificultar o acesso aos recursos da Lei Rouanet e travar a produção cultural brasileira. Sobre a comprovação orçamentária, a partir do decreto, todos os projetos devem realizar a comprovação de despesas de forma
A
eletrônica, durante a execução do projeto. Essas informações são cruzadas com os valores utilizados em conta bancária específica e acompanhada, em tempo real, pelo Ministério da Cultura.
B
presencial, durante a execução do projeto. Essas informações são cruzadas com os valores utilizados em conta bancária específica e acompanhada, em tempo real, pelo Ministério da Cultura.
C
eletrônica, durante a execução do projeto. Essas informações são cruzadas com os valores utilizados em conta bancária específica e acompanhada, em tempo real, pelo Tribunal de Contas da União.
D
eletrônica, durante a execução do projeto. Essas informações são cruzadas com os valores utilizados em conta bancária específica e acompanhada, em tempo real, pelo Ministério do Planejamento.
O plano de divulgação é essencial na elaboração dos projetos culturais porque prevê todas as peças necessárias para a promoção do produto ou evento. Sobre os conceitos técnicos, é correto afirmar:
A
O formato de papel A2 é a metade de um A4.
B
Respiro é a sobra que ultrapassa a marca de corte no layout para fins de impressão do material gráfico.
C
Cartazes, banners e fôlderes são alguns dos veículos de comunicação utilizados para a divulgação de produtos ou eventos.
D
PNG é um tipo de imagem bitmap com uma excelente taxa de compressão, com uma ótima resolução final.
E
Vetorizar é o ato de converter imagens vetoriais em bitmap.
Segundo Leonardo Brant, no texto Mercado Cultural: Investimento social, formatação e venda de projetos, gestão e patrocínio, política cultural (2001), “uma marca cultural bem posicionada e bem conceituada possui uma série de valores agregados passíveis de serem transferidos a uma segunda marca (a patrocinadora) a ela associada. Essa associação a marcas culturais bem posicionadas - e com as quais o público se identifica - supre a necessidade do patrocinador de atingir e envolver o público de forma simpática e eficaz”. A afirmação acima faz referência a ações de
A
jornalismo científico.
B
marketing cultural.
C
jornalismo político.
D
clipping.
E
holding.
Roberto Corrêa Cobas Costas, citado por Sandra Helena Pedroso no artigo O produtor cultural e a formalização de sua atividade (2014), entende a produção cultural como uma área de atuação muito ampla, cabendo ao profissional as seguintes funções, EXCETO:
A
Trabalhar em setores de marketing cultural, desenvolvendo estratégias de investimento em projetos culturais.
B
Planejar, organizar e divulgar projetos e produtos artístico-culturais.
C
Atuar na curadoria e na organização de mostras, exposições e festivais em diversas áreas artísticas.
D
Promover apenas as obras culturais que possuam valor de mercado e possam gerar lucro para os produtores e investidores.
E
Contribuir para as ações de preservação e de revitalização do patrimônio cultural.
Um processo de produção cultural pode ser dividido em três fases, que são a pré-produção, a produção e a pós-produção. Sobre esse assunto, dentre as opções a seguir, assinale a que está INCORRETA:
A
A pré-produção é a fase do planejamento, quando se organizam estudos, pesquisas, análises, definem-se conceitos, diretrizes, elaboram-se projetos, definem-se equipes.
B
A pré-produção engloba as duas primeiras fases do ciclo de vida de um projeto, a de conceituação e a de planejamento. Nessa etapa, acontecem as atividades iniciais que darão suporte à execução do projeto.
C
A produção é o momento de execução das ações planejadas, é a materialização do projeto, momento de operacionalização.
D
A pós-produção é a fase de operacionalização, de acompanhamento, de controle e de possíveis ajustes ao andamento do projeto.
E
A pós-produção é a conclusão do trabalho, momento de produção dos relatórios finais, no qual serão realizadas as atividades necessárias para a avaliação, a consolidação dos resultados alcançados e o encerramento do projeto.
No livro Pequeno dicionário da arte do povo brasileiro: século XX (2005), a pesquisadora Lélia Frota critica a reificação de fronteiras entre manifestações de arte erudita, popular e massiva e defende a circularidade entre os diferentes níveis de cultura. Sobre isso, assinale a opção CORRETA:
A
As manifestações artísticas só têm valor cultural se gerarem lucro para os participantes.
B
As diferentes manifestações de arte devem ser estratificadas e hierarquizadas, a fim de estabelecer critérios que as distingam qualitativamente.
C
Em contextos multiculturais e de intenso hibridismo, os diversos tipos de arte e níveis de cultura estão em intercâmbio e diálogo permanente.
D
Existem distinções entre as artes que devem ser respeitadas para garantir que algumas manifestações sejam valorizadas, enquanto outras continuam à margem do mercado.
E
A arte não é dinâmica e resulta de cânones imutáveis.
No livro Guia brasileiro de produção cultural 2013/2014 (2016), Edson Natale e Cristiane Olivieri relacionam quatro dimensões do planejamento de projetos no setor cultural. Marque a única opção que NÃO corresponde às dimensões apresentadas pelos autores:
A
Dimensão econômica: o que é o seu projeto?
B
Dimensão política: qual o benefício político-partidário do projeto?
C
Dimensão filosófica: quais as motivações do projeto?
D
Dimensão potencial: quem executará o projeto?
E
Dimensão causal: para quem se destina o projeto?
De forma geral, o termo Economia da Cultura aborda o papel da cultura e sua relação com o desenvolvimento econômico. Neste sentido, em virtude do crescimento e da importância que as manifestações e as indústrias culturais adquiriram nas sociedades contemporâneas, a gestão cultural passou a ser um setor estratégico voltado ao desenvolvimento social e à promoção da cidadania. Marque a opção que NÃO se adequa à discussão sobre o tema Economia da Cultura.
A
A Economia da Cultura engloba o conjunto mais restrito de atividades econômicas das indústrias criativas e incorpora também outras áreas da dimensão simbólica.
B
A Economia da Cultura pressupõe também o gerenciamento da produção e da difusão culturais, sob revisão da importância da análise situacional nos estudos antropológicos que se debruçam sobre práticas e representações culturais contemporâneas.
C
A Economia da Cultura vem se afirmando e se consolidando como uma das mais promissoras fontes de riqueza e de desenvolvimento humano, pois a cultura é hoje um recurso que gera e atrai investimentos.
D
A importância e o interesse crescente pela Economia da Cultura advêm de sua extraordinária capacidade de gerar riqueza, de sua amplitude e abrangência, envolvendo muitos setores, e por ser uma economia articulada com outras economias.
E
As políticas e as ações voltadas para o desenvolvimento da Economia da Cultura a curto, médio e longo prazo, para serem sustentáveis e terem um resultado positivo, não devem incorporar a dimensão social e simbólica e devem possuir somente critérios exclusivamente econômicos.
Em 4 de abril de 2024, o governo federal sancionou o marco regulatório do Sistema Nacional de Cultura por meio da Lei 14.835, que consolida políticas públicas para a cultura no Brasil. As alternativas abaixo apresentam princípios do Sistema Nacional de Cultura, EXCETO:
A
Promoção da economia da cultura, como a vinculada aos microempreendedores individuais e às microempresas e às pequenas e médias empresas.
B
Democratização dos processos decisórios dos entes públicos da área cultural, com participação e controle social.
C
Promoção, pelo poder público, da difusão e da comercialização das expressões culturais brasileiras no exterior.
D
Publicidade, transparência e compartilhamento das informações culturais.
E
Ampliação da cultura de segurança de informação, proteção e restrição do acesso aos bens culturais brasileiros.
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