Questões de Concurso sobre Técnicas e Práticas em Rádio e TV

instantaneidade, informalidade e objetividade.

concisão, adjetivação excessiva e subjetividade

coloquialidade, instantaneidade e objetividade.

concisão, obscuridade, adjetivação excessiva.

coloquialidade, instantaneidade e subjetividade.

cabeça do locutor, off, sonora e nota pé

passagem, sonora, nota de rodapé e eixo

sonora, offset, cabeça e nota de rodapé

eixo, cabeça do repórter, hard offer e passagem

fala coloquial não deve ser considerada no rádio, sendo uma característica apenas dos meios de comunicação online.

locução do rádio deve interpretar a notícia, dando um tom para cada parte do texto e ênfase às palavras importantes da matéria.

texto do rádio deve sempre observar a técnica da pirâmide invertida, considerada a mais adequada para esse tipo de texto.

lide não é tão importante para o rádio, pois, a qualquer momento, é possível ligar o rádio e ouvir a matéria.

utilização de frases longas e intercaladas é possível no rádio, pois se está ouvindo a informação.

Não costuma haver ganho de qualidade no áudio dos entrevistados.

Os entrevistados, de forma recorrente, sentem-se fora de sua zona de conforto em estúdios de rádio. Cabe ao entrevistador e aos colaboradores a tarefa de propiciar um ambiente favorável para a condução da entrevista.

As entrevistas em estúdio são mais comuns que as realizadas por telefone.

Essas entrevistas inviabilizam a participação de ouvintes.

O volume do microfone do entrevistador deve estar mais elevado que o do entrevistado para marcar os momentos de pergunta e resposta.

A preparação de programas diários deve levar em conta o inesperado. Acontecimentos repentinos e mesmo falhas técnicas podem alterar completamente o planejamento inicial.

Lidar com o imprevisto requer alteração na dinâmica de trabalho dos apresentadores. Os produtores e repórteres mantém as respectivas rotinas.

As séries e os programas especiais demandam planejamento de curto prazo.

A duração de um programa é inversamente proporcional ao tempo despendido em sua produção.

O uso de scripts é desaconselhável por engessar as apresentações e desestimular a espontaneidade das transmissões.

Não há necessidade de preparação prévia de perguntas. A emoção do momento deve conduzir a entrevista.

Para ganhar tempo, o entrevistador deve encaixar duas ou mais perguntas de uma só vez.

As entrevistas podem ser feitas em qualquer ambiente externo ao estúdio, sem prejuízo para a qualidade do áudio.

O timing na condução da conversa deve ser uma preocupação apenas em entrevistas curtas.

O entrevistador deve buscar informações prévias sobre o tema e o entrevistado.

quanto mais complexo for o texto, melhor para o telespectador.

as gírias não precisam ser evitadas, pois aproximam o telespectador.

o texto deve ser rebuscado, longo e detalhado.

as regras gramaticais não precisam ser seguidas à risca.

quanto mais simples for o texto, melhor para o telespectador.

entrevistas temáticas e rituais não funcionam bem quando realizadas por telefone.

o tom coloquial é sempre o mais indicado para realização de entrevistas em rádio.

entrevistas dialogais ou em profundidade são propícias para se realizar por telefone.

no rádio, as entrevistas podem ser apenas ocasionais, gravadas ou realizadas ao vivo.

o nome dado pelos profissionais de televisão para o veículo utilizado para transmissões ao vivo e reportagens externas.

o processo de transferência de dados e arquivos realizados em externa via servidor FTP.

o processo de subida de sinal de televisão do equipamento de externa até o satélite.

o processo de transmissão de imagens ao vivo por meio de micro-ondas do local da gravação externa até a emissora.

a entrada ao vivo, com a presença do repórter, de uma matéria jornalística externa em um telejornal.

O audiotape é descrito como a gravação do texto feita pelo repórter por meio do telefone.

Geralmente, a cabeça da matéria é lida pelo apresentador do telejornal, destacando o assunto da matéria do repórter.

O link diz respeito a entrada ao vivo do repórter, no lugar onde ocorre a notícia.

Off the records se refere à música ou som ambiente utilizados como pano de fundo para a fala do repórter.

Texto em off diz respeito à narração gravada e feita pelo repórter para ser utilizada ao longo da matéria.

ler sempre o texto em voz alta.

evitar rimas e palavras com a mesma terminação.

utilizar cacófatos para melhorar o texto.

evitar frases intercaladas.

utilizar palavras curtas, se possível.

Antes refém do videotape, a televisão passou a transmitir ao vivo nos anos de 1970.

Em programas de TV ao vivo, o uso do teleprompter é vetado. O ideal é que apresentadores memorizem textos para transmitir as informações com mais naturalidade.

Do ponto de vista operacional, não há diferenças entre a exibição de programas gravados e a de transmissões ao vivo.

A relativa complexidade do rádio impede que matérias programadas sejam substituídas por conteúdo mais urgente.

O gerenciamento apurado do tempo é indispensável para qualquer transmissão ao vivo.

O produtor deve viabilizar ideias para novos programas independentemente dos recursos disponíveis.

As inovações na programação devem ser fundamentadas nas necessidades e na linguagem do público a que são dirigidas. O trabalho do produtor inclui diálogos permanentes para o entendimento das demandas dos ouvintes.

Por dispor de horários mais flexíveis que a televisão, o produtor de rádio tem no tempo uma preocupação secundária.

Também cabe ao produtor de rádio a boa organização das atividades de estúdio. O produtor é responsável pelos agendamentos de entrevistas, edição de material e elaboração dos textos lidos por repórteres e apresentadores.

O ordenamento de blocos não deve ser orientado segundo qualquer critério específico. O dinamismo do rádio dispensa sequências organizadas.

Libras.

Tradutor da Língua Brasileira de Sinais.

Close caption.

Teleprompter.

Legendagem.

Distribuição prévia dos índices em questão, com imposição de embargo até a data oficial de divulgação, para que os produtores da emissora possam preparar reportagens apresentando situações com personagens reais impactados pelo índice.

Elaboração de gráficos por parte dos departamentos de arte da emissora para que o telespectador possa ter referências visuais que o ajudem a apreender os índices divulgados.

Cuidado especial na transposição das informações divulgadas por releases para a lauda televisiva, a fim de permitir que a leitura da reportagem seja absolutamente clara para não confundir o telespectador.

A presença de um comentarista econômico ao lado do apresentador na bancada do telejornal, para explicar com detalhes as causas e consequências do resultado, reforçando para o telespectador a compreensão dos dados divulgados.

1A – 2B – 3C – 4D.

1B – 2D – 3A – 4C.

1D – 2C – 3A – 4B.

1D – 2A – 3B – 4C.

1C – 2D – 3B – 4A.

entrada de legendas no topo da página, no sentido da direita para a esquerda.

entrada de legendas no rodapé da página, no sentido da direita para a esquerda.

entrada de legendas no rodapé da página, no sentido da esquerda para a direita.

entrada de legendas na lateral da página, no sentido da direita para a esquerda.

entrada de legendas no centro da página.

tonalidade coloquial, aproximando mais o telespectador da informação.

suporte às imagens na TV e às expressões no rádio, promovendo o entendimento.

palavras adequadas, que não possibilitam o duplo sentido e não resultam confusão.

frases objetivas com todas as informações necessárias, sem exageros ou redundâncias.

A segmentação de estilos é rara no rádio brasileiro.

A retrocronometragem é recurso desaconselhável quando se pretende garantir pontualidade a programas musicais.

O gosto pessoal do apresentador tende a ser o principal critério de seleção musical.

Os talk-overs são admitidos mesmo que a fala esteja sobreposta a um vocal.

A variação na passagem de uma música para outra leva dinamismo e ajuda a manter o interesse nas transmissões radiofônicas.

As reuniões de pauta podem ser substituídas, sem prejuízo de comunicação, por trocas de mensagens em grupos de e-mail.

A elaboração de manuais e guias de referência são úteis apenas para grandes emissoras.

O planejamento de longo prazo não interfere na qualidade do produto final no rádio.

A padronização de pronúncias de nomes próprios é importante para evitar que locutores confundam o ouvinte.

O tamanho e a forma de boletins informativos não devem ser estimados, pois o que valem são o estilo e a criatividade dos respectivos autores.