Questões de Concurso sobre Análise Projetual

 
 
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Segundo as arquitetas Maria Diva Vaz e Maria Heloisa Zárate, a partir da década de 1950 do século XX, os primeiros edifícios modernos passam a ser construídos em Goiânia. Observe os desenhos da residência projetada por Silas Varizo e Armando Norman, em 1963.


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Planta do pavimento térreo. Disponível em:

<https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>.

Acesso em: 18 fev. 2022.

Planta do pavimento superior. Disponível em: <https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>. Acesso em: 18 fev. 2022.

Fachada frontal. Disponível em: <https://vitruvius.com.br/revistas/read/arquitextos/06.067/399>. Acesso em: 18 fev. 2022.


Esta obra, inovadora para o contexto local à época, apresenta


A

manutenção da tradição comum nas casas goianas com o uso de jardins, varandas e garagem.


B

fachada marcada por grande horizontalidade enriquecida com diversos materiais dispostos sempre no mesmo sentido.


C

concepção doméstica do momento modernista com projeto totalmente voltado para o seu interior.


D

geometria nítida concebendo volumes diversos que se justapõem por meio de materiais que se distinguem entre si.

Considere a seguir os desenhos e as imagens do Conjunto para Moradia Estudantil da Unifesp em Osasco (2015), SP, projeto do escritório H+F Arquitetos.


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Em relação aos princípios e características dessa arquitetura,


A

a implantação do projeto se define a partir da sobreposição de três elementos principais: um sistema modular regular, um vazio articulador e o redesenho da topografia.


B

o partido adotado pressupõe uma intervenção a um só tempo arquitetônica e paisagística, e procura constituir um recinto qualificado claramente delimitado pelos dois pavilhões de habitação.


C

a organização das edificações do conjunto conformando um pátio valeu-se das premissas urbanas adotadas para o partido além de possibilitar uma condição de “dupla fachada” dos programas de uso coletivo geral que podem dessa forma ativar tanto o pátio interno como a praça pública.


D

o projeto se realiza a partir de dois sistemas construtivos distintos: um sistema modular industrializado, pré-fabricado, de natureza tectônica, que organiza os espaços típicos que apresentam ordem e repetição, e uma construção pesada, estereotômica, em concreto armado, que redesenha o chão e constrói um embasamento, abrigando os espaços atípicos.


E

a tensão e a diferenciação entre o desenho do chão e o desenho da construção é uma das questões centrais que se procura explorar na implantação do conjunto.

Em 2007, coincidindo com o centésimo aniversário de Oscar Niemeyer, o Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional aprovou o tombamento do Palácio do Congresso Nacional (Brasília).


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Foto: Fundação Oscar Niemeyer.


Projetado pelo arquiteto Oscar Niemeyer em 1958, o Palácio consiste em um edifício principal, na horizontal, que serve de plataforma para as cúpulas do Senado Federal e da Câmara dos Deputados. Atrás do edifício principal e entre as duas cúpulas se encontram duas torres, uma pertence à Câmara, e outra, ao Senado.


Considerando a arquitetura moderna no Brasil, pode-se afirmar que a concepção do Palácio do Congresso Nacional é caraterizada pela


A

busca de uma identidade nacional, ao adotar elementos neocoloniais, em contraposição à linguagem racional e universalista inspirada por Le Corbusier.


B

liberdade formal, expressa no predomínio das curvas e na recusa de elementos neoclássicos, como o ângulo reto e a independência de elementos ordenadores estruturais.


C

diversidade de formas e materiais, e pelo cuidado especial aos detalhes ornamentais, conjugando o uso do concreto, da pedra, da cerâmica e da madeira.


D

separação entre as duas casas do Congresso, garantida pelo distanciamento espacial e pela incomunicabilidade estrutural entre as cúpulas dos plenários.


E

monumentalidade do conjunto, obtida pela composição de espaços livres, pela profundidade visual e por sua posição de destaque na Esplanada dos Ministérios.

Observe abaixo desenhos e imagens da Moradia Estudantil da Unicamp (1989-91), Campinas-SP, obra do arquiteto Joan Villà.


Planta


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Axométricas


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Em relação aos princípios urbanísticos e tecnológicos dessa arquitetura, constata-se que


I. A periferia é vista como um território de inovação, de criação, daquilo que não foi feito e, portanto, instiga de alguma forma a aventura. Uma aventura do desenho, da técnica, humana. A periferia não vista como repositório da degradação, em oposição ao centro constituído, bonito.

II. A solução tecnológica se trata do rearranjo de peças de um material bastante tradicional, o tijolo cerâmico, de maneira a que conforme painéis pré-moldados levemente armados, de dimensões relativamente pequenas para serem leves e fáceis de executar.

III. Cada edificação é definida por um volume simples, determinado, num conjunto nitidamente dividido em grandes categorias, onde o aspecto formal acusa a diferença de funções. A peça chave da unidade residencial é o grande edifício de planta serpenteante.

IV. A questão da técnica não é dissociada da questão do desenho. Os desenhos construtivos, a configuração dos materiais, a interligação de técnicas e materiais e mão de obra, enfim, todas as questões construtivas estão intimamente ligadas à discussão da arquitetura.


Está correto o que se afirma APENAS em


A

II e IV.


B

III e IV.


C

I e III.


D

I, II e IV.


E

I, II e III.

O arquiteto francês Jean Nouvel, vencedor do Prêmio Wolf em 2005 e do Prêmio Pritzker em 2008, foi responsável pelo projeto do Instituto do Mundo Árabe (IMA) em Paris (Figura 2), um ícone da arquitetura. Sobre este projeto é CORRETO afirmar que:


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Figura 2: Fachada com elementos da cultura árabe.

FONTE: Modificado a partir ARCHDAILY. Disponível em: https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/02-265617/clasicos-de-arquitectura-institutodel- mundo-arabe-jean-nouvel. Acessado em 07 de mar. de 2022.


A

Os diafragmas móveis presentes na fachada possuem uma característica apenas estética, não regulando a entrada de luz solar.


B

Por meio dos elementos árabes na fachada, o arquiteto tinha como intenção projetual uma separação da cultura européia.


C

O edifício estabelece uma relação entre os elementos árabes tradicionais e a arquitetura high-tech, presentes na utilização do vidro e dos diafragmas móveis.


D

Faz parte do Movimento Art Decó que preconiza o uso do vidro, pilotis e fachada livre.

No tocante à interpretação de projetos arquitetônicos, considerando a imagem abaixo, em que todos os dados são apresentados em centímetros, é INCORRETO afirmar:

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A

A porta disposta entre as salas mede 80cm de largura.


B

A porta disposta entre a suíte e o banheiro mede 70cm de largura.


C

O desnível entre as salas é nulo.


D

O desnível entre o banheiro e a suíte é de, no mínimo, 2cm.


E

A escala adotada é 1:50.

A seguinte figura ilustra o edifício Touring Club do Brasil, projeto do arquiteto Oscar Niemeyer. Assinale a alternativa que corresponde ao diagrama de momento fletor da viga de cobertura do edifício.


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A

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B

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C

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D

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E

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Quanto às características projetuais das praças contemporâneas brasileiras, assinale a alternativa INCORRETA.


A

Na composição formal das praças, destacam-se os traçados geométricos, gráficos e rígidos.


B

As praças voltam a ser palco de atividades de comércio e serviços, como feiras livres, mercado e lanchonetes.


C

As praças ganham vocação para área de passagem de pedestres com a criação de grandes pisos e esplanadas de circulação.


D

A revitalização ganha espaço com a valorização de ícones do passado, mudança de uso e reestruturação dos espaços antigos.


E

Os projetos são livres e irreverentes, com elementos e equipamentos de diversos tipos e formas, como pórticos, ruínas e esculturas.

Na Memória Descritiva do Plano Piloto de Brasília, o arquiteto urbanista Lucio Costa explica que sua ideia “nasceu do gesto primário de quem assinala um lugar ou dele toma posse: dois eixos cruzando-se em ângulo reto”.


Com o desenvolvimento da ideia, um destes eixos foi “arqueado”. Assinale a opção que indica o motivo que levou Lucio Costa a projetar este arqueamento.


A

Conter o eixo no triângulo que define a área urbanizada.


B

Dar organicidade por meio do uso de uma linha levemente sinuosa.


C

Reproduzir, graficamente, a forma das asas de um avião.


D

Representar o abraço de acolhimento do sítio territorial pela cidade.


E

Delinear o perímetro urbano da cidade, com vistas a futuras extensões.

O projeto do calçadão para a orla da Praia de Iracema, na cidade de Fortaleza, tornou-se projeto emblemático em área urbana paisagística.


Assinale a opção que indica um aspecto desse projeto.


A

Organização em estreita faixa descontínua, interrompida pelas vias de serviço.


B

Arvoredos que configuram micro espaços dotados de equipamentos diversos.


C

Traçado voltado diretamente para a praia e o mar.


D

Desenho do piso simples, regular e retilíneo.


E

Ênfase nas atividades que requerem iluminação natural, pelo uso restrito ao período diurno.

Sobre as características projetuais dos parques modernos brasileiros, é correto afirmar que


A

são resgatados no projeto os objetos pitorescos e a composição romântica.


B

a vegetação nativa existente é descartada para a inserção de vegetação exótica e ornamental.


C

o programa de usos dos parques modernos é restrito, tendo destaque as atividades esportivas.


D

a configuração formal e funcional do parque moderno se vincula tanto cultural como socialmente ao nacionalismo vigente.


E

a estrutura morfológica dos parques é rebuscada e complexa, com forte hierarquia e determinação de uso dos espaços.

A seguir, encontram-se imagens do Projeto do Centro Cultural Jean Marie Tijabaou, em Nouméa, capital da Nova Caledônia, em homenagem à cultura nativa Kanak, de autoria do arquiteto Italiano Renzo Piano.


Figura 1: Skyline do projeto.


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Figura 2: Tipologia tradicional dos povos Kanak.


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Fonte: https://www.fondazionerenzopiano.org/it/


Sobre o projeto, assinale a alternativa correta:


A

O projeto não demonstra preocupação com o entorno, expressando uma abrupta interferência no skyline da paisagem.


B

Apesar do projeto homenagear a cultura nativa dos povos Kanak, Renzo Piano introduz uma tipologia alheia à arquitetura nativa destes povos.


C

Os pavilhões, apesar do desenho contemporâneo, fazem uma analogia à tipologia nativa e sua implantação fluida de modo a criar visadas denota uma clara preocupação com a paisagem.


D

Renzo Piano faz parte do grupo de arquitetos que acredita em uma linguagem universal, produzindo uma arquitetura que não faz concessões à regionalização e nem à dinâmica morfológica da região.

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A planta precedente retrata o pavimento-tipo do edifício sede de uma instituição, em que estão dispostos escritórios, áreas técnicas e de circulação. Considerando o layout apresentado, assinale a opção correta.


A

Girar 90 graus a disposição das mesas de trabalho nas áreas indicadas por A e B permite melhorar relação com a luz natural, embora prejudique a circulação no ambiente.


B

Depreende-se da planta que o perímetro do edifício coincide com as dimensões do lote, e que P é uma praça diretamente conectada a logradouro público.


C

Depreende-se da planta que cada um dos pavimentos-tipo tem a circulação articulada por meio de um jardim descoberto.


D

As instalações hidrossanitárias e as torres de circulação estão concentradas nos vértices da planta.


E

Do ponto de vista da hierarquia, da distribuição das funções, da flexibilidade de usos e da otimização das instalações, seria adequado conciliar as torres nas porções dos pavimentos identificadas por C.

A tradicional Praça do Ferreira, localizada no Centro de Fortaleza, foi reformada em 1992, quando recebeu um projeto contemporâneo distinguido pelo “formalismo gráfico”.


Assinale a particularidade da Praça, que caracteriza este formalismo.


A

Maciços de vegetação como elemento estrutural compositivo.


B

Organicidade natural no arranjo dos elementos construídos.


C

Assimetria no desenho irregular da pavimentação.


D

Traçado despojado com linhas sinuosas como estruturação espacial.


E

Estruturação axial com esplanada central e local de passagem.

No contexto da arquitetura do novo milênio, o debate holandês se dá em torno de escritórios como o OMA, o MECANOO e o MVRDV, entre outros. A esse respeito, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.


( ) O grupo OMA, liderado por Rem Koolhas, tem o hábito de fazer com que a atividade prática seja acompanhada de uma posição teórica, que ilustra e até substitui o trabalho especializado.

( ) Os projetistas que lideram o grupo MECANOO passam diretamente dos estudos universitários à atividade profissional, sem um programa pré-definido, ao vencerem como estudantes um concurso para moradias em Roterdã.

( ) O escritório MVRDV em sua design philosophy busca a uniformidade e distingue as categorias disciplinares e mantém a coesão, empregando em seu trabalho o menor número possível de contribuições e colaborações.


As afirmativas são, na ordem apresentada, respectivamente,


A

V – V – V.


B

V – F – V.


C

F – V – V.


D

V – V – F.


E

F – V – F.

O Modulor, desenvolvido por Le Corbusier, trata-se de um estudo de proporcionalidade baseado em


A

dimensões e padrões estéticos do Modernismo.


B

proporções do corpo humano de Leonardo da Vinci.


C

dimensões estéticas da seção áurea e proporções clássicas.


D

dimensões estéticas da seção áurea e da série de Fibonacci.


E

proporções e padrões estéticos clássicos do Renascimento.

Observe as imagens do projeto e da construção do templo Galáxia (2018), do escritório Mamou-Mani Architects, em Black Rock City, Nevada, EUA, realizado para o festival Burning Man.

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Esquema de desenvolvimento do projeto Galáxia. Disponível em: <https://www.iaacblog.com>. Acesso em: 11 jul. 2020.

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Esquema estrutural do templo Galáxia. Disponível em:<https://www.iaacblog.com>. Acesso em: 11 jul. 2020.

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Construção do templo Galáxia. Disponível em: <https://www.iaacblog.com>. Acesso em: 11 jul. 2020.

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Etapas finais da construção do templo Galáxia. Disponível em: <https://www.iaacblog.com>. Acesso em: 11 jul. 2020.

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Vista aérea do templo Galáxia. Disponível em: <https://mamou-mani.com>.Acesso em: 11 jul. 2020.

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Vista noturna do templo Galáxia. Disponível em: <http://www.iaacblog.com/>Acesso em: 11 jul. 2020.

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Vista interna do templo Galáxia. Disponível em: <https://gramho.com/>Acesso em: 11 jul. 2020.

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Vista interna do templo Galáxia. Disponível em: <https://formatengineers.com/>Acesso em: 11 jul. 2020.

Pela análise das figuras verifica-se que:


A

a estrutura excêntrica radiante de madeira possui pilares laterais que sustentam a cobertura em formato de circo.


B

a geometria excêntrica radiante se compõe de uma treliça de anel de compressão central na parte inferior da coroa superior.


C

a estrutura excêntrica radiante de madeira possui um pilar central interno que sustenta a cobertura em formato de circo.


D

as treliças triangulares de madeira formam caminhos diferentes em direção a uma grande abertura lateral.

Observe as imagens a seguir, da residência do arquiteto Antônio Lúcio Ferrari Pinheiro, em Goiânia.


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Planta Baixa Pavimento Térreo (FONSECA, Ronaldo da Paixão. Caminhos de uma arquitetura/Obra e trajetória de Antônio Lúcio Ferrari Pinheiro)

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Planta Baixa Pavimento Superior (FONSECA, Ronaldo da Paixão. Caminhos de uma arquitetura/Obra e trajetória de Antônio Lúcio Ferrari Pinheiro)

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Corte AA (FONSECA, Ronaldo da Paixão. Caminhos de uma arquitetura/Obra e trajetória de Antônio Lúcio Ferrari Pinheiro)


LEGENDA

1 - Piscina

8 - Garagem

2 - Quarto de empregada

9 - Salas

3 - Banheiro

10- Cozinha

4 - Serviços

11 - Estudo

5 - Pátio de serviço

12 - Circulação

6 - Varanda

13 - Quarto

7 - Escritório

14 - Volume da caixa d’água


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Foto do interior da residência. (FONSECA, Ronaldo da Paixão. Caminhos de uma arquitetura/Obra e trajetória de Antônio Lúcio Ferrari Pinheiro)

Pela análise das figuras da residência de Antônio Lúcio Ferrari, constata-se que:


A

apesar do uso do concreto, a leveza adquirida em se adotar um apoio único a abstém de ser uma arquitetura brutalista.


B

a adoção de um terreno plano permitiu que parte do programa se desenvolvesse em pavimento térreo.


C

mesmo com a adoção do concreto como material praticamente unitário, as instalações são embutidas.


D

há um apelo tectônico pelo uso massivo do concreto, que define a estrutura e o partido arquitetônico.

Observe as imagens da casa de Tomie Ohtake (1966), projetada pelo arquiteto Ruy Ohtake.

Imagem associada para resolução da questão

Disponível em: <http://archdaily.com.br>. Acesso em: 22 jul. 2020

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Disponível em: <http://archdaily.com.br>. Acesso em: 22 jul. 2020.

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Disponível em: <http://archdaily.com.br>. Acesso em: 22 jul. 2020.


LEGENDA

01

Rampa

08

dorm. empregada

15

Escritório

02

Garagem

09

Ban.empregada

16

Atelier

03

Acesso

10

Jantar

17

Vestiário

04

Vestíbulo

11

Lareira

18

Depósito

05

Copa

12

Estar

19

Piscina

06

Cozinha

13

Dormitório

20

Jardim

07

Serviço

14

Banheiro



Disponível em: <http://archdaily.com.br>. Acesso em: 22 jul. 2020.

Pela análise das imagens, observa-se que, nessa proposta,


A

o acesso principal se dá frontalmente, dividindo espaço com a garagem, sendo esse acesso realizado de forma inovadora, pela área de serviço.


B

parte de uma série de vigas transversais apoiadas nas paredes laterais, que criam um ambiente único, sem obstáculos e os ambientes são livremente distribuídos.


C

os três dormitórios formam um único volume dentro da residência que se desprega das paredes perimetrais, solto ao meio dos salões, criando uma separação para o atelier.


D

no exterior privado, é criado um alpendre, um espaço sombreado para a piscina, mantendo a linha reta nesta laje que é a marca do projeto.

O edifício do Ministério de Educação e Saúde, concluído na década de 1940, é, segundo Yves Bruand, “marco da transformação decisiva da arquitetura contemporânea no Brasil”. Sobre o projeto desse edifício, analise as assertivas abaixo:


I. Partindo do esboço elaborado para o terreno original, Lúcio Costa e equipe reexaminaram o problema e dispuseram o bloco principal no sentido de largura do terreno, recuperando, desta maneira, a orientação e a vista para a baía.

II. Os pavimentos, tipo, de planta livre, receberam janelas de correr. A procura de uma flexibilidade que permitisse modificações posteriores levou ao emprego de estrutura recuada. Paredes até a laje foram utilizadas para divisão das salas.

III. Para proteção de umas das fachadas, foi proposto um sistema de brise-soleil horizontais basculantes. Nesse sistema, cada módulo estava constituído por três placas móveis de fibrocimento de cor azul, controladas por alavancas manuais, fixadas em lâminas verticais de concreto situadas na parte externa do edifício.


Quais estão corretas?


A

Apenas I.


B

Apenas II.


C

Apenas I e III.


D

Apenas II e III.


E

I, II e III.

   
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