Questões de Concurso sobre Análise Projetual

 
 
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Observe abaixo desenhos e imagens da Câmara Legislativa do Distrito Federal (1989-2011), em Brasília, DF, projeto do escritório Projeto Paulista de Arquitetura.

Imagem associada para resolução da questão

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Em relação aos princípios e características dessa arquitetura, constata-se que


A
a simplicidade volumétrica resultante confirma a unidade modernista, característica marcante de Brasília, não permitindo muita atenção à situação urbana específica.

B
a lógica arquitetônica moderna, simbólica e de grande atenção às funções de cada bloco, prevalece sobre a lógica urbanística orientada a partir da criação de praças públicas.

C
a complexidade do programa é resolvida configurando duas praças em diferentes cotas que reforçam o caráter público do conjunto e amarram as edificações que compõem a obra.

D
a praça rebaixada apresenta o plenário como edifício simbólico, criando um espaço de encontro e convívio das pessoas nas suas atividades cotidianas.

E
auditório e outros volumes secundários localizam-se no nível do Eixo Monumental, relacionando-se diretamente com o público e funcionários da Câmara.

Em 1958, Joaquim Cardozo – poeta, calculista e historiador pernambucano − escreveu o texto Forma Estática − Forma Estética no qual destaca que Oscar Niemeyer, em três edifícios projetados para Brasília, utiliza os elementos externos de sustentação da cobertura de uma maneira nova e original. Esses pilares externos se abrem em leque, procurando a laje do primeiro teto: no Palácio do Alvorada o contato com a laje se faz no sentido longitudinal, eliminando a viga de contorno; nos Palácios do Planalto e do Supremo Tribunal, é feito transversalmente. Observe aba ixo desenhos e imagens dos pilares dos três palácios.

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Do ponto de vista da avaliação dos projetos (arquitetônica, técnica e econômica), constata-se que


A
as três obras consideram como formas mais puras da arquitetura moderna as que resultam exatamente da estabilidade das construções.

B
as duas soluções são conseguidas esteticamente com superabundância de material construtivo.

C
os dois tipos de solução reduzem a forma estética a uma consequência da forma estática.

D
a expressão modernamente aceita para a forma é a que manteria o equilíbrio com a menor quantidade de matéria, sendo o problema estético reduzido a um problema de economia.

E
ainda que a forma projetada pelo arquiteto seja uma forma estabelecida a priori, ela sempre será condicionada e resultante a posteriori de uma questão de estabilidade.

O aspecto mais relevante acerca da diminuição de ruídos das edificações mostradas abaixo é que:

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A

O projeto não apresentar soluções de cunho acústico.


B

Utiliza-se um aterro para proteção de uma das fachadas, o que soluciona os problemas de ruído.


C

Os espaços internos recuados e as paredes com poucas aberturas solucionam o problema de ruído.


D

A julgar pela foto e pelo corte transversal, foram executadas duas soluções acústicas da implantação das edificações: o enterramento de uma das fachadas e a presença de um talude à frente das casas.

Trata-se de um design simples, que atende a diversas demandas do espaço urbano em La Défense. No projeto em apreço, mesas, bancos, brinquedos ou equivalentes podem ser incorporados à duna com elegância, adaptando-se a qualquer local.

C
Certo

E
Errado

Lucio Costa é um dos principais representantes da Arquitetura brasileira e teve seu nome consagrado com o projeto de Brasília na década de 1950. No entanto, no âmbito residencial, ele tem diversas obras referencias da arquitetura residencial brasileira, um bom exemplo é a Residência Barão de Saavedra na cidade de Petrópolis, RJ. Nessa edificação, é possível identificar características dessa fase da obra de Lucio Costa. Sobre o tema, informe se é verdadeiro (V) ou falso (F) o que se afirma a seguir e assinale a alternativa com a sequência correta.

( ) O desenho da edificação demonstra a busca do arquiteto em atualizar ao contexto do modernismo o uso dos materiais tradicionais.

( ) A edificação é um exemplo da releitura que Lúcio Costa faz do estilo colonial brasileiro com a utilização de telhas tipo capa/canal, de janelas com treliças tipo muxarabi e de assoalhos de madeira.

( ) O formato em L da residência delimita o seu relacionamento com o entorno imediato e cria privacidade aos moradores, sendo a face voltada para a rua tomada em grande parte por zonas de circulação.

( ) A releitura do estilo colonial feita nessa residência pode ser vista em outras obras do arquiteto, como o Hotel São Clemente de Nova Friburgo, o Museu de Missões, ou, ainda, Palácio Gustavo Capanema, no Rio de Janeiro.


A

V – F – F – V.


B

F – F – V – V.


C

V – F – V – F.


D

F – V – V – V.


E

V – V – V – F.

No projeto do restaurante NAU Frutos do Mar Natal, o escritório L.Maia Arquitetos criou uma extensa malha metálica que se assemelha a uma rede de pesca – leve e maleável – para envolver todo o volume exterior do projeto arquitetônico, tornando, assim, uma grande característica visual ao projeto do restaurante estando ligada diretamente a sua especialidade gastronômica.


Para esse resultado, podemos adotar tais atitudes ao desenvolver projetos arquitetônicos, EXCETO


A

desenvolver projeto de arquitetura e ambientação simultaneamente.


B

uso apenas de materiais sustentáveis e locais da região onde será implantado o projeto arquitetônico.


C

preocupação na escolha do terreno, tendo em vista sua localização geográfica.


D

entendimento das necessidades dos proprietários / idealizador do empreendimento, compreendendo suas exigências e anseios para o resultado final.


E

escolha de materiais e métodos construtivos, levando em conta a região e localização do projeto.

Considere a figura a seguir:


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Quanto às soluções projetuais,


A

a percepção visual não varia substancialmente em relação ao comprimento dos patamares, nas soluções A e B.


B

um patamar muito longo permite a visão de toda a escadaria, tanto na solução A quanto na B.


C

uma pessoa situada aos pés de uma escada tem melhor visibilidade do conjunto da escadaria, no caso da solução projetual A.


D

uma pessoa situada aos pés de uma escada tem melhor visibilidade do conjunto da escadaria, no caso da solução projetual B.


E

a uma pessoa situada aos pés da escada, as duas soluções permitem igual visibilidade do conjunto.

Observe abaixo imagens e desenhos da Transformação da Torre Bois-le-Prête (2005-11) em Paris, França, projeto do escritório Lacaton & Vassal.

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A crítica frequentemente destaca que antes de se transformar em objeto ou monumento, cada uma das realizações de Lacaton & Vassal cria um “evento”; e observa que sua obra oferece rara oportunidade de se considerar a apreensão sensível da arquitetura como inseparavelmente ligada à sua concepção. Em relação aos princípios e características dessa arquitetura, constata- se que


A
o enfoque estrutural, com liberdade simbólica fora das limitações funcionalistas, define a espacialidade do edifício.

B
a particular submissão da forma da envolvente em relação ao protagonismo do que é envolto aparece como um dispositivo fundamental.

C
o que se busca é uma monumentalidade onde o tempo se fixa em termos de espacialidade, evitando que o projeto expresse a vida do espaço: a dimensão temporal do espaço.

D
o espaço é considerado matéria plástica e sua modelagem é o objeto central do projeto.

E
um novo corpo diáfano − espécie de edifício estreito onde varanda e jardim de inverno coexistem – substitui a antiga fachada e, justapondo-se ao edifício existente, transforma-o na sua totalidade.

Os edifícios-garagem têm a vantagem de deixar os carros menos visíveis na rua e permitir que o mesmo terreno seja usado com mais de um propósito. Por outro lado, tais edifícios têm a desvantagem de muita gente considerá-los inseguros. Torna-se necessária a tomada de providências para aumentar a segurança e reduzir a possibilidade de vandalismo, furto de carros e acessórios e violência física. Recomendações têm como objetivo principal a melhoria do processo desde o planejamento, o projeto e a construção, até o uso, a manutenção e a conservação.


Com relação ao assunto, identifique como verdadeiras (V) ou falsas (F) as seguintes afirmativas:


( ) O raio de giro mínimo para os veículos deve ser de três vezes a largura de um veículo médio: 7,50 m.

( ) Na entrada de um edifício-garagem, podem ser construídas rampas para veículos de até 25% de inclinação.

( ) A rampa da entrada do edifício-garagem deve estar localizada no alinhamento predial.

( ) O estacionamento do edifício-garagem deve ser dividido em pequenas unidades administráveis.


Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta, de cima para baixo.


A

V – V – V – F.


B

V – V – F – F.


C

F – V – V – V.


D

F – F – V – V.


E

F – F – F – V.

Relacione os profissionais considerados “catadores de novidades” pelo historiador Leonardo Benévolo, às suas respectivas especificidades projetuais.

1. Daniel Libeskind;

2. Frank Gehry;

3. Pierre de Meuron;

4. Santiago Calatrava;

5. Zara Hadid,

( ) combina as escolhas construtivas com invenção no uso de materiais.

( ) transfere o pictórico para o arquitetônico na produção de formas complexas e paradoxais.

( ) compõe a conformação dos ambientes internos deformados com o viés teórico.

( ) une a estrutura e o movimento na criação de efeitos formais inéditos.

( ) concebe o invólucro de volutas metálicas.

Assinale a opção que apresenta a ordem correta, de cima para baixo.


A

1, 2, 4, 5 e 3.


B

1, 5, 3, 2 e 4.


C

2, 4, 3, 5 e 1.


D

3, 4, 5, 1 e 2.


E

3, 5, 1, 4 e 2.

Analise as figuras 40 e 41 a seguir para responder à questão 46.


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Figura 40 – Croqui do Centro Botín

Disponível em: <www.archdaily.com.br>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 41 – Foto do Centro Botín

Disponível em: <www.archdaily.com.br>. Acesso: 15set. 2017.


Por meio de croquis, Renzo Piano apresenta a verdadeira intenção de seus projetos, revelando em muitos deles a preocupação com o usuário e sua apropriação do espaço. Nas figuras apresentadas, evidencia-se a preocupação com


A

a incidência solar.


B

os edifícios circundantes.


C

uma linguagem vernacular.


D

o monumentalismo.

Analise as figuras de 23 a 26 para responder à questão 30.


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Figura 23: Praça Eliane, Casa Cor SP 2016, de Alex Hanazaki

Disponível em: <http://www.eliane.com/blog/casa-cor-sp>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 24: Praça Eliane, Casa Cor SP 2016, de Alex Hanazaki

Disponível em: <http://www.eliane.com/blog/casa-cor-sp>. Acesso em: 15 set. 2017.



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Figura 25: Praça Eliane, Casa Cor SP 2016, de Alex Hanazaki

Disponível em <http://www.eliane.com/blog/casa-cor-sp>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 26: Praça Eliane, Casa Cor SP 2016, de Alex Hanazaki

Disponível em: <http://www.eliane.com/blog/casa-cor-sp>. Acesso em: 15 set. 2017.



O projeto paisagístico de Alex Hanazaki, para a Casa Cor 2016, aproveita as árvores existentes e propõe o conceito


A

orgânico, muito comum nos jardins ingleses do século XIX, revisitados neste projeto pela presença do espelho d’água com cascata junto ao muro e pelo pergolado lateral.


B

clássico, apresentando um equilíbrio rígido e formal, caracterizado por linhas geométricas cujos círculos, retângulos e semicírculos formam uma paisagem de topiarias teatrais.


C

geométrico, envolvido pela ideia de brutalismo e tropicalismo brasileiro, evidenciados nas formas cúbicas e plantas nos canteiros, que dão a impressão de serem flutuantes.


D

oriental, caracterizado pela organicidade do espelho d’água com passeio integrado, sugerindo uma atualização dos lagos tradicionais japoneses com pontes.

Analise a figura 28 a seguir que representa a maquete do Plano Urbanístico de Barcelona proposto por Cerdà em 1859.


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Figura 28 – Perspectiva da quadra

Disponível em: <http://planocerda.blogspot.com.br>. Acesso em: 15 set. 2017.


Os dois traçados urbanísticos básicos na época, a quadrícula e o radial – neste caso, o segundo subordinado ao primeiro – eram sintetizados em um grande retângulo de sessenta por vinte módulos, localizado no espaço livre deixado entre a cidade medieval amuralhada e os povoados vizinhos.


Pela análise da figura e do texto, verifica-se que o plano de Cerdà para Barcelona continha alguns conceitos como:


A

a habitação unifamiliar com jardim, ideal no seu pensamento.


B

a existência de espaços indefinidos nesta relação restrita aos domínios do público e do privado.


C

os edifícios não ultrapassariam mais do que um terço da superfície do quarteirão.


D

a presença dos dois norteadores, a “habitação” e a “circulação”.

Observe abaixo desenhos e imagens do Instituto Moreira Salles − IMS (2011-17) na avenida Paulista em São Paulo, SP, projeto de escritório Andrade e Morettin Arquitetos Associados.

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Em relação aos princípios e às características dessa arquitetura, constata-se que

I. o programa e o contexto urbano são dois parâmetros fundamentais para a concepção do projeto, interessando as articulações e as qualidades dos espaços internos do museu, assim como as relações entre o novo edifício e a cidade.

II. a solução encontrada foi transferir o térreo do museu - o seu principal elemento articulador - da base para o centro do edifício, vários metros acima do nível da avenida Paulista, criando uma relação nova e aberta entre o museu, a cidade e seus habitantes.

III. a espacialidade do museu é percebida sobretudo a partir dos vazios do edifício, espaços de circulação e encontro que se espalham entre volumes de programa e fachada.

IV. a pele de vidro translúcida de dupla camada que cobre a fachada confere uma qualidade de luz que carrega consigo o rastro da cidade, trazendo para o interior do museu a memória do mundo que está à sua volta.

Está correto o que se afirma em


A
III, apenas.

B
I e III, apenas.

C
II e IV, apenas.

D
I, apenas.

E
I, II, III e IV.

O primeiro prédio de skatepark do mundo está sendo construído na Inglaterra, na cidade de Folkestone. Assina o projeto o arquiteto Guy Hollaway. Observe as imagens.

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As imagens apresentadas evidenciam um edifício com:


A
uma parede de escaladas que sai do térreo e alcança o último pavimento.

B
um teto do primeiro pavimento cuja forma é a da skatepark construída no segundo pavimento.

C
cinco pavimentos, além do subsolo e da cobertura.

D
fachadas envelopadas em concreto vazado.

Com base nas imagens, quais foram as soluções criadas para a obtenção de conforto térmico do edifício?


A

Uso de brise soleil em toda extensão da fachada noroeste.


B

Uso de muxarabi em toda a extensão do primeiro pavimento.


C

Recuo dos ambientes voltados à fachada nordeste.


D

Recuo dos ambientes voltados à fachada sudoeste.

Analise as figuras de 12 a 22 a seguir, da Casa Maracanã, de autoria do escritório Terra e Tuma Arquitetos Associados, projetada em 2008. A questão 28 refere-se a elas.


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Figura 12: Fachada frontal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 13: Planta baixa: acesso principal e garagem

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 14: Planta baixa do piso inferior.

Disponível em: < http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15.09.2017.


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Figura 15: Planta baixa do piso superior

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 16: Corte longitudinal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 17: Corte longitudinal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 18: Corte transversal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 19: Interiores da Casa Maracanã

Disponível em: <http://www.archdaily.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 20: Vista do piso do acesso principal

Disponível em: <http://www.ourolux.com.br/>. Acesso em: 15 set.2017.


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Figura 21: Corte longitudinal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


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Figura 22: Corte longitudinal

Disponível em: <http://www.vitruvius.com.br/>. Acesso em: 15 set. 2017.


A Casa Maracanã recebeu a premiação nacional da Associação Brasileira dos Escritórios de Arquitetura (ASBEA) na categoria residência, no ano de 2012. É característica desse projeto:


A

a construção em terreno plano, no qual se desenvolvem as áreas sociais e a área íntima.


B

a técnica construtiva inovadora com o uso do tijolo ecológico.


C

a construção ocupa dois terços da largura do lote, propiciando aberturas laterais para o jardim.


D

a construção se desenvolve em três pavimentos, abaixo e a cima da cota de acesso.

Observe as quatro fotos a seguir. Elas apresentam a casa da família Félix Louza, construída em Goiânia no ano de 1953.

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As fotos das fachadas e da planta baixa evidenciam:


A
setorização claramente definida com diversos setores articulados por jardins e pátios e jardim central como elemento integrador.

B
setorização com integração completa entre os ambientes, permitindo a flexibilização de usos.

C
localização em esquina, com aberturas para as vias e, como proteção, uso de material cerâmico e placa cimentícia.

D
características estéticas peculiares da arquitetura brutalista de influência inglesa.

O Pavilhão Shitang, da empresa estatal chinesa Vanke, construído para a EXPO de 2015 em Milão, é de autoria do arquiteto norte-americano Daniel Libeskind. Observe as oito imagens a

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As imagens apresentadas evidenciam um projeto arquitetônico para um pavilhão sinuoso


A
concebido em forma de um “shitang”, que, em chinês, significa “comunicar” e cujo espaço interno apresenta três pavimentos.

B
erguido em três pavimentos, sendo o primeiro o térreo, onde se encontra a exposição e área técnica; o segundo, onde se localizam todos os sanitários e o terceiro, espaço do mirante.

C
atualizado na arquitetura contemporânea, na qual o arquiteto evoca os cinco pontos da nova arquitetura, preconizados no século XX. Pode-se ver o terraço-jardim, a planta livre, a fachada livre, a tectônica e a promenade arquitetural.

D
idealizado para assemelhar-se, em volume, a uma grande escultura feita a partir de um bloco de rocha cujo caráter estereotômico, de aparência totêmica, transforma a arquitetura em uma espécie de objeto de comunicação transcendental.

Observe abaixo desenhos e imagens do Espaço Público Teatro La Lira (2003-11) em Ripoll, Girona, Espanha, projeto do escritório RCR Arquitectes, vencedor do prêmio Pritzker 2017.

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Em relação aos princípios dessa arquitetura, constata-se que


A
o mote do projeto é a criação de espaços exteriores e interiores, mantendo a dualidade clássica entre exterior e interior.

B
o vazio é uma das principais matérias do projeto, quer seja em estado bruto, quer como uma escultura, semienterrado ou perfurando o chão.

C
RCR se dedicou em definir os objetos e seus limites para desenvolver ao máximo as possibilidades compositivas entre fundo e figura.

D
a intervenção consiste em uma passarela de pedestres e uma praça coberta, sem programa, definindo a circulação como principal tema do projeto.

E
a estrutura é a protagonista do projeto, sobretudo por permitir a cobertura da praça e sustentar as empenas laterais das edificações vizinhas.
   
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