Questões de Concurso sobre História da Arte e Arquitetura

A chamada “Declaração de La Sarraz”, documento elaborado em 1928 na França no I Congresso Internacional de Arquitetura Moderna e assinado pelos arquitetos que estiveram no castelo de La Sarraz reúnem as discussões com enfoque sob a temática das condições ambientais das cidades.

Para os CIAM’s a Arquitetura deve aderir às Academias, mantendo o seu sistema de ensino e suas práticas, que embora antiquadas atendiam ao desenvolvimento da época.

Surgem discussões para o ideário da nova arquitetura em desenvolvimento apresentando-a como fator de organização físico territorial somente das cidades, não incluindo os campos e apontam três funções para elas: morar, trabalhar e recrear.

Foi em 1933, no 4°CIAM ocorrido em Atenas que teve origem a Carta do Urbanismo Moderno, conhecida por Carta de Atenas. O evento teve como tema a cidade funcional pautadas no conceito do urbanismo progressivo.

A implantação do volume do edifício integra-se ao contexto urbano, de forma semelhante aos prédios de seu entorno.

Apesar da colaboração com os arquitetos brasileiros, o projeto executado segue à risca a proposta inicial do arquiteto franco-suíço Le Corbusier.

A busca pela modernidade motivou o emprego de soluções valorizadas por Le Corbusier, como a vegetação exótica e o uso de materiais importados da Europa, como o mármore italiano, no interior do prédio.

A excepcionalidade do Palácio Capanema foi reconhecida no tombamento do edifício realizado pelo IPHAN, ato que, contudo, não envolveu a preservação do entorno.

A arquitetura modernista brasileira é marcada por uma leveza em sua produção, a qual pode ser notada no Palácio Capanema, com o emprego de pilotis com colunas delgadas e pé-direito duplo.

Plano urbanístico de Brasília.

Parque Guinle, Rio de Janeiro.

Museu de Arte Moderna, São Paulo.

Conjunto da Pampulha, Belo Horizonte.

Palácio Gustavo Capanema, Rio de Janeiro.

Parque Eduardo Guinle.

Conjunto Moderno da Pampulha.

Conjunto Residencial Pedregulho.

Conjunto Marquês de São Vicente.

2 – 5 – 1 – 4 – 3.

1 – 2 – 3 – 4 – 5.

3 – 2 – 1 – 4 – 5.

3 – 5 – 1 – 2 – 4.

1 – 2 – 4 – 3 – 5.

Apesar do falecimento de Correa Lima em plena implantação urbanística, o plano inicial foi respeitado, mantendo o jardim central em cruz por ser elemento importante de seu traçado.

A cidade prevista era linear, com significado essencialmente monumental do eixo leste-oeste, o que implicava uma definição irreversível.

As funções principais setorizadas e absoluta excluíram a flexibilidade de suas respectivas articulações, em todas as direções.

O plano explorava ao máximo a topografia, tanto no sentido prático quanto no sentido estético, evitando o risco de enchentes pelas chuvas tropicais na região.

A disciplina do trânsito, preocupação de Correa Lima, foi alcançada pela proximidade do centro político-administrativo, do centro comercial e da zona residencial, que permitiu manter constante a circulação densa entre essas áreas.

1, 4, 2, 5, 7, 3, 6.

4, 1, 5, 7, 6, 3, 2.

1, 4, 5, 2, 6, 7, 3.

4, 1, 2, 5, 7, 6, 3.

V - V - F - V.

F - V - F - V.

F - V - V - V.

V - F - V - F.

F - F - V - F.

notalibizado pelo arquiteto Peter Eisenman, que é conhecido pelo texto “The End of Post-modern Arquitecture”, no qual mostra sua oposição à tradição pós-moderna por estar ainda impregnada de conceitos neoclássicos. Suas obras apresentam a ideia de que um elemento arquitetônico precisa estar fortemente associado ao seu significado histórico.

conhecido por interpretar o processo arquitetônico através da arte e está associado ao movimento impressionista. Considera visões de mundo que, ainda que presas às formas e aos conceitos do passado, de algum modo propõem novos caminhos para uma estética do futuro, ou seja, projeta no edifício uma resposta mimética aos conceitos estruturados.

caracterizado pela fragmentação, pelo processo de desenho não linear, por um interesse pela manipulação das ideias, da superfície das estruturas ou da aparência, pelas formas não retilíneas que servem para distorcer e deslocar alguns dos princípios elementares da arquitetura, como a estrutura e o envoltório do edifício.

conhecido pelas obras de Robert Tschumi, Frank Gehry, Peter Eisenman e Zaha Radid, que apresentam uma leitura do espaço de forma topológica, dando origem a edifícios caracterizados pelos conceitos de simetria e ritmo. A arquitetura se revela uma oposição aos modelos modernistas Art Nouveau e ao Estilo Internacional.

Lúcio Costa.

Gregori Warchavchik.

Oscar Niemeyer.

Paulo Mendes da Rocha.

Carlos Bratke.

Tropical, Anita Malfatti

Abaporu, Tarsila do Amaral

O jardineiro, Zina Aita

A boba, Guiomar Novaes

A feira, Beatriz Milhazes

as coberturas planas.

as venezianas e os muxarabis.

a estrutura em alvenaria armada.

os pilotis.

a planta livre.

pátio.

janela.

viga.

pilar.

porta.

A produção da Escola Paulista é caracterizada por aspectos formais e pela dimensão comercial do trabalho do arquiteto, voltado ao mercado imobiliário em plena expansão.

A Escola Paulista zela pela expressão dos materiais e técnicas construtivas, muitas vezes com estruturas aparentes, por isso também é denominada Brutalismo Paulista.

Na Escola Paulista, há uma valorização da estrutura, especialmente das tecnologias inovadoras, como as vigas metálicas em perfil I presentes no grande vão do Museu de Arte Moderna de São Paulo.

O partido arquitetônico característico da Escola Paulista é marcado por uma extroversão que pode ser notada em sua abertura ao público, mesmo em obras residenciais.

A criação da Escola Paulista representa uma ruptura com os dogmas da Escola Carioca, marcada pelo pensamento de Lucio Costa.

planta livre, pilotis, terraço jardim, fachada livre e janela em fita.

pilotis, lajes planas, terraço jardim, janela em fita e pintura branca.

terraço jardim, simetria, estrutura metálica, pilotis e fachada livre.

circulação reta, pilotis, regra de ouro, vazios internos e planta livre.

afastamentos laterais, planta livre, pilotis, terraços jardins e janelas retas.

surge para facilitar a elevação do prédio do chão.

facilita a comunicação direta entre o dentro e o fora, ou seja, traz a paisagem para dentro da casa.

facilita a independência das paredes em relação à estrutura, o que permite a flexibilização do espaço.

transfere o solo ocupado pelo prédio para cima.

possibilita a introspecção do espaço, o que fundamenta o conceito de domesticidade da casa.

busca de uma identidade nacional, ao adotar elementos neocoloniais, em contraposição à linguagem racional e universalista inspirada por Le Corbusier.

liberdade formal, expressa no predomínio das curvas e na recusa de elementos neoclássicos, como o ângulo reto e a independência de elementos ordenadores estruturais.

diversidade de formas e materiais, e pelo cuidado especial aos detalhes ornamentais, conjugando o uso do concreto, da pedra, da cerâmica e da madeira.

separação entre as duas casas do Congresso, garantida pelo distanciamento espacial e pela incomunicabilidade estrutural entre as cúpulas dos plenários.

monumentalidade do conjunto, obtida pela composição de espaços livres, pela profundidade visual e por sua posição de destaque na Esplanada dos Ministérios.

Hierarquia de vias e setorização.

Eixo monumental organizador e proposta cidade-parque.

Tipologia padrão para programa específico e malha reticulada sem hierarquia viária.

Tipologias padrão e uso livre do chão.

Monumentalidade e soluções diversificadas para programas específicos.

Criação de novas formas, que caracterizam outra modernidade da arquitetura, socialmente e culturalmente ambientadas.

Vocabulário brasileiro, com uso adequado dos materiais, que respeita o meio ambiente e refuta a técnica contemporânea.

Integração material / linguagem/ criatividade/ resultado com domínio de tecnologias de ponta e uma linguagem vinculada à estereótipos.

Simplicidade, que transcende as origens e tradições locais para afirmar a internacionalidade da arquitetura.

Ênfase no funcionalismo de construções anônimas em concreto rústico, que marca todas as regiões brasileiras.

se baseia em seis pontos: tecnologias vernaculares versus industriais; ascensão e queda da vanguarda; regionalismo e cultura mundial; a resistência da forma-lugar; cultura versus natureza: topografia, estética, clima e luz; e o visual versus o tátil.

considera a arquitetura vernacular das regiões, com o uso de materiais e técnicas construtivas locais, somados às formas e tecnologias “universalizantes”, entre elas a planta livre, a janela em fita, o terraço-jardim, os pilotis e a fachada livre.

se baseia na ideia de modernizar-se sem perder as origens, na necessidade de reconhecer as próprias origens e idiossincrasias locais para que os padrões de qualidade ambiental possam ser aprimorados através de maneiras de construir adaptadas ao contexto regional.

considera a modernização reconhecendo as características universais, a utopia internacional, sem perder a noção fenomenológica e a sintaxe local, que favorecem a informação, a planta livre, a construção independente, o grafismo e a cenografia teatral.