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Questões de Concurso sobre Artes Cênicas
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O aluno libera suas potencialidades afetivas, intelectuais e
físicas quando realiza uma ação imposta pelo professor.
C
Certo
E
Errado
As técnicas para o desenvolvimento da linguagem gestual na
escola devem ser aplicadas de forma que os alunos atinjam
a perfeição.
C
Certo
E
Errado
A dança, os ensaios e as apresentações em sala de aula
podem alcançar resultados expressivos e estéticos muito
bons, desde que os alunos tenham a oportunidade de criar
livremente e a técnica coreográfica proposta não ultrapasse
os limites da estrutura corporal desses alunos.
C
Certo
E
Errado
Nas atividades de expressão, atuar, observar e criticar são
ações fundamentais para a formação do aluno, que adquire,
ao mesmo tempo, domínio da linguagem gestual e verbal.
C
Certo
E
Errado
A tese mais aceita e difundida sobre a origem da tragédia grega associa seu nascimento:
A
ao ditirambo.
B
ao surgimento de Téspis, o primeiro ator.
C
ao culto do deus Apolo.
D
ao desaparecimento do coro.
E
às festas do entrudo que aconteciam na Europa medieval.
Assinale a alternativa correta em relação à origem da palavra teatro.
A
Designava o local onde se realizavam os cultos ao deus Dionísio na Grécia antiga.
B
Está etimologicamente ligada ao verbo grego theastai (ver, contemplar, olhar).
C
Significa jogo.
D
É desconhecida.
E
Assim como a palavra drama, significa
Assinale a alternativa em que encontramos marcos históricos do desenvolvimento do teatro no Brasil listados cronologicamente.
A
I. José de Anchieta encena autos e mistérios encomendados por Padre Nóbrega para a catequese dos índios brasileiros.
II· O TBC (Teatro Brasileiro de Comédia) contrata profissionais estrangeiros.
III· O Teatro de Arena e o Teatro Oficina de São Paulo cessam suas atividades quase ao mesmo tempo, em conseqüência de repressão policial.
IV· Processo de expansão do teatro nos meios comunitários e sindicais.
B
I. Joracy Camargo escreve Deus lhe pague.
II· Paschoal Carlos Magno, com o Teatro do Estudante do Brasil, dá uma dimensão mais cultural aos meios de criação, produção e difusão cultural.
III. João Caetano atua em Juiz de paz na roça, de Martins Pena.
IV. Ziembinski encena Vestido de noiva, de Nelson Rodrigues.
C
I. A academia reconhece a teatralidade que há nos ritos indígenas brasileiros como as primeiras práticas teatrais no Brasil.
II. Estréia de Gota d'água, de Chico Buarque e Paulo Pontes.
III. Os espetáculos do CPC (Centro Popular de Cultura) da UNE e do Movimento de Cultura Popular do Recife.
IV. Os parâmetros curriculares nacionais (PCN) obrigam o ensino de teatro nas escolas brasileiras.
D
I. Durante o Segundo Império, os palcos de teatro de bonecos ganham as praças das capitais; nesse período, muitas companhias de fantoches e marionetes se formam no país.
II. Foema-se em Lagos, capital da Nigéria, a primeira companhia brasileira de negros: a Brazilian Dramatic Company.
III. Com o advento da televisão, a teledramaturgia se afirma como principal produto cultural do país.
IV. As Escolas de Samba no Rio de Janeiro inauguram uma fase em que alegorias vivas e interpretações teatrais passam a fazer parte dos desfiles.
E
I. A vinda para o Brasil de profissionais europeus contratados por Franco Zampari.
II. Leonor de Mendonça, obra teatral de Gonçalves Dias.
III. Piscator e Brecht influenciam a experiência do Teatro- -Jornal aprofundada por Boal na década de 70.
IV. Com enorme sucesso, O auto da compadecida é transcrito para TV e cinema.
A construção de narrativa nas aulas de teatro:
A
não é recomendada porque o teatro tem que se basear em textos prontos.
B
depende sempre da contribuição da professora de língua portuguesa.
C
deve ser feita pela professora porque ela é que tem competência pra isso.
D
pode ser feita a partir dos interesses dos alunos, articulando elementos surgidos na improvisação.
No sistema de Viola Spolin, o foco tem a função de:
A
indicar a forma certa de se fazer teatro.
B
permitir que o aluno congele a cena no momento correto.
C
delimitar que conflitos deverão ser representados.
D
ajudar a isolar segmentos de técnicas teatrais complexas para que sejam completamente exploradas.
Ano:
2003
Banca:
Fundação João Goulart - FJG
As teorias de Stanislavsky relativas ao ator propõem uma prática que resulta na transformação absoluta da relação do intérprete com a personagem e, conseqüentemente, com o texto. Essa transformação fica evidente quando, na representação e de modo sistemático, a figura do diretor revela:
A
integração da personalidade particular do ator
B
explicitação das intenções pelo texto
C
sugestão de marcas de cena pelo ator
D
identificação do ator com a personagem
Ano:
2003
Banca:
Fundação João Goulart - FJG
"As três últimas décadas do século XIX constituem os primeiros 30 anos de uma nova época para a arte do teatro. Época nova em função da transformação das técnicas, da formulação dos problemas, da invenção de soluções..." (Jean Jaques Roubine)
Do ponto de vista histórico e a partir desse período, a encenação firma-se como:
A
arte autônoma
B
reflexão filosófica
C
vanguarda estética
D
entretenimento sofisticado
Assinale V ou F para as proposições, conforme elas sejam verdadeiras ou falsas, em relação ao teatro brasileiro.
( ) Em 1833, foi criada a primeira companhia teatral brasileira, a Companhia Dramática Nacional, por João Caetano.( ) A primeira escola de teatro no Brasil foi a Escola Dramática
Municipal, criada por decreto em 08 de junho
de 1911.
( ) No mesmo ano em que Caetano e Gil movimentavam
a MPB, o grupo Oficina encenava em São Paulo O rei
da Vela, de Oswald de Andrade, rompendo com as
linguagens do teatro tradicional.
( ) Nos anos 70, Tônia Carrero, Fernanda Montenegro,
Betânia e João do Vale estréiam o show Opinião.
( ) Ao longo dos anos 60, o Teatro de Arena e o Oficina
desempenhariam um papel renovador e crítico.
Assinale a seqüência correta:
A
V V F F V
B
V V V V F
C
F V V F V
D
V V V F V
E
V F F V V
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