Questões de Concurso sobre Artes Cênicas

Sobre o uso do teatro como expressão e comunicação na educação, é correto afirmar que:

Antonin Artaud (1896–1948) foi um dramaturgo, ator, poeta e teórico francês, conhecido por sua visão radical sobre o teatro. Criador do conceito de Teatro da Crueldade, ele defendia um teatro que impactasse profundamente o público, explorando emoções primais. Sua obra influenciou o teatro moderno e as artes performáticas, desafiando convenções tradicionais. No trecho a seguir, extraído da obra O Teatro e Seu Duplo, de 1937, o autor estabelece uma analogia entre o teatro e a peste: “a peste é como o teatro, porque a suprema noção de contágio está ligada à de liberdade, porque, como o teatro, a peste refaz orgulhosamente o equilíbrio entre o que é e o que não é, entre a virtualidade e a vida."

Com base nos conceitos de Artaud, pode-se afirmar que a comparação entre teatro e peste:

A peça "Valsa Nº 6" (1951), de Nelson Rodrigues, é um marco do teatro brasileiro por explorar temas psicológicos e existenciais por meio de uma estrutura dramática inovadora. Sábato Magaldi que ela “penetra no subconsciente de sua protagonista, criando um monólogo onírico que é, ao mesmo tempo, um mistério e uma confissão."

Com base na citação de Sábato Magaldi e nos elementos da peça, assinale a alternativa correta:

O teatro catarinense combina heranças culturais das imigrações europeias com expressões populares regionais. Segundo o pesquisador Almir Ribeiro, a produção teatral local ganhou força na segunda metade do século XX, com a criação de grupos voltados para temáticas sociais e culturais do estado. Além disso, Rita de Cássia Natalino destaca o impacto das manifestações populares na formação de uma dramaturgia que dialoga com tradições locais e questões contemporâneas.

Sobre o teatro catarinense, assinale a alternativa correta:

Espaço criado pelo jogo da interpretação do ator em cena, composto por seus gestos ou palavras, sua evolução dentro do elenco. Espaço gestual.

(Reverbel, 1996)

A definição trata do Espaço

Segundo o crítico e historiador Sábato Magaldi, a encenação de Vestido de Noiva, em 1943, marca o surgimento do Moderno Teatro Brasileiro, devido, entre outros fatores, ao uso inventivo da luz, ao emprego de recursos cenográficos vanguardistas e à presença de um encenador, (metteur en scène), responsável por orquestrar, esteticamente, todos os signos cênicos. Qual o nome do encenador que realizou a celebrada direção do texto rodriguiano no Teatro Municipal do Rio de Janeiro?

Antunes Filho foi considerado um diretor-pedagogo por defender que educar o ator é tão relevante quanto capacitá-lo por meio de ensaios e exercícios teatrais.

Durante a Ditadura Civil-Militar, no Brasil, (1964-1985), diversos grupos teatrais efetivaram uma vívida resistência artístico-política contra o autoritarismo, como o Teatro de Arena e o Grupo Oficina. A presença teatral negra, também constituiu uma força importante no debate social da época, embora historicamente, apagada. Assinale a alternativa que contenha o nome de um grupo teatral negro, fundado em pleno regime ditatorial.

Qual é a função do cenógrafo na produção de um espetáculo de Artes Cênicas?

No teatro, o movimento corporal do ator não é apenas físico, mas também simbólico. Ele traduz emoções, ideias e intenções dramáticas. Nesse sentido, o gesto cênico é compreendido como:

A consolidação do sistema tonal na tradição ocidental envolveu diferentes interpretações teóricas. Rameau (1722), Schoenberg (1991), Piston (2001), entre outros, oferecem perspectivas que variam quanto ao fundamento da tonalidade. Sobre esse debate, assinale a alternativa correta.

Sobre a origem do teatro grego, é correto afirmar que:

No contexto da obra Jogos Teatrais de Koudela (2017), assinale a alternativa correta.

Em “Jogos para atores e não-atores” (2000), Augusto Boal aponta que o exercício é uma reflexão física sobre si mesmo: um monólogo, uma introversão. Já os jogos tratam da expressividade dos corpos como emissores e receptores de mensagens: são diálogo, exigem um interlocutor, são extroversão. O autor ressalta que os jogos e exercícios que descreve são, na verdade, joguexercícios, pois há muito de exercício nos jogos e muito de jogo nos exercícios. Ele propõe um arsenal escolhido em função dos objetivos do Teatro do Oprimido, composto por práticas que podem e devem ser utilizadas por todos que fazem teatro, profissionais ou amadores, do oprimido ou não. A partir desse contexto, analise abaixo uma de suas propostas:

1. Um papel dobrado muitas vezes em pequenos pedaços: cada ator deve fazer um desenho utilizando as pequenas partes de traços que vêem do papel anterior e sem ver qual o desenho que estava nesse papel. Variante: Em vez de desenhar, o ator deve escrever uma frase, utilizando necessariamente, como primeira palavra sua, a última (e única) que viu do pedaço de papel anterior. Nos dois casos, depois que todos tiverem feito a sua parte, abre-se o grande papel e observa-se o desenho ou a escritura final. Era um procedimento muito usado pelos poetas surrealistas.

Trata-se de uma prática muito utilizada por professores de Arte em todas as suas linguagens, não necessariamente apenas no teatro e apresenta inúmeras variações. Conforme é apontado na obra, o jogo surgiu com o surrealismo, corrente artística moderna da representação do irracional e do inconsciente, sendo que a imaginação se manifesta livremente nesse movimento. O jogo ou exercício descrito acima é o(a):

Durante uma aula sobre o cinema brasileiro, uma professora de Arte convida os alunos a analisarem cenas do filme Terra em Transe (1967), de Glauber Rocha, e a relacionarem seus elementos estéticos e políticos com o movimento do Cinema Novo.

Sobre o Cinema Novo, assinale a alternativa correta.

Observe atentamente a imagem a seguir:

O musical Wicked é um exemplo notável de como o Figurino atua como uma gramática visual na narrativa teatral. Os trajes de Elphaba (a Bruxa Má do Oeste), em tons escuros e cortes estruturados, contrastam fortemente com os de Glinda, em cores claras e design etéreo, simbolizando a tensão, o status e as diferentes jornadas políticas e emocionais das personagens na Terra de Oz.

Considerando o Figurino como um elemento técnico e artístico fundamental na composição teatral, como evidenciado em produções como Wicked, analise as afirmativas a seguir:

I.O Figurino tem como função situar o espectador no Tempo da narrativa (época histórica, estação do ano) e no Espaço (localidade, classe social), sendo um poderoso recurso de contextualização e verossimilhança.

II.Em montagens contemporâneas ou no teatro infantil, o Figurino perde sua função simbólica e restringe-se ao aspecto prático, ou seja, à garantia de conforto e à liberdade de movimento do ator.

III.O conceito de Figurino abrange não apenas as roupas, mas também os adereços, a maquiagem e os penteados, trabalhando em conjunto com a Cenografia e a Iluminação para criar a identidade visual completa da personagem e do universo cênico.

Está correto o que se afirma em:

“A principal característica do [grupo], fundado em São Paulo em 1953, tendo à frente José Renato – egresso, como outros, da Escola de Arte Dramática -, foi a de nacionalizar o palco brasileiro, a partir da estréia de Eles Não Usam Black-tie, de Gianfrancesco Guarnieri, em 1958. (...) com a colaboração de Augusto Boal, conhecedor das experiências do Actors’Studio, nos Estados Unidos, [o grupo] empenhou-se também na procura de um estilo brasileiro de encenação e de desempenho. A seguir, promoveu a nacionalização dos clássicos. Veio depois a fase dos musicais (...)”

(Disponível em: <www.portalsaofrancisco.com.br)

O texto acima se refere ao grupo teatral

Acriação de um elemento visual exige o conhecimento de fundamentos artísticos, tais como cor, composição, textura, ritmo e materiais, podendo ainda envolver aspectos como forma, espaço, volume, proporção e equilíbrio, que contribuem para a construção de significados e para a percepção estética da obra.

Analise as afirmações sobre os elementos formais da representação cênica e indique as sentenças abaixo como VERDADEIRAS (V) ou FALSAS (F):

(__)O texto teatral constitui a base narrativa da representação, mas pode ser adaptado durante o processo criativo.

(__)O corpo do ator é instrumento secundário na comunicação cênica, sendo o texto o elemento principal.

(__)O espaço cênico delimita-se ao palco tradicional, não podendo ser modificado ou reinterpretado.

(__)A integração entre texto, corpo e espaço cênico determina a qualidade da representação teatral.

A sequência CORRETA é

O teatro, enquanto linguagem artística, desempenha funções formativas relevantes no ambiente escolar. Assim, analise as assertivas:

I. A prática teatral estimula a expressão corporal, o desenvolvimento da imaginação e a ampliação da comunicação entre os estudantes.

II. O teatro contribui para a construção coletiva do conhecimento, favorecendo a cooperação, o diálogo e a compreensão de diferentes pontos de vista.

Das assertivas, pode-se afirmar que: