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Própria dos festejos juninos, a quadrilha nasceu como dança aristocrática, oriunda dos salões franceses, depois difundida por toda a Europa.
No Brasil, foi introduzida como dança de salão e, por sua vez, apropriada e adaptada pelo gosto popular. Para sua ocorrência, é importante a presença de um mestre “marcante” ou “marcador”, pois é quem determina as figurações diversas que os dançadores desenvolvem. Observa-se a constância das seguintes marcações: “Tour”, “En avant”, “Chez des dames”, “Chez des chevaliê”, “Cestinha de flor”, “Balancê”, “Caminho da roça”, “Olha a chuva”, “Garranchê”, “Passeio”, “Coroa de flores”, “Coroa de espinhos” etc.
No Rio de Janeiro, em contexto urbano, apresenta transformações: surgem novas figurações, o francês aportuguesado inexiste, o uso de gravações substitui a música ao vivo, além do aspecto de competição, que sustenta os festivais de quadrilha, promovidos por órgãos de turismo.
CASCUDO, L. C. Dicionário do folclore brasileiro. Rio de Janeiro: Melhoramentos, 1976.
As diversas formas de dança são demonstrações da diversidade cultural do nosso país. Entre elas, a quadrilha é considerada uma dança folclórica por
possuir como característica principal os atributos divinos e religiosos e, por isso, identificar uma nação ou região.
abordar as tradições e costumes de determinados povos ou regiões distintas de uma mesma nação.
apresentar cunho artístico e técnicas apuradas, sendo, também, considerada dança-espetáculo.
necessitar de vestuário específico para a sua prática, o qual define seu país de origem.
acontecer em salões e festas e ser influenciada por diversos gêneros musicais.
Pode-se apontar como fundamentos da dança a transferência, locomoção, giro, salto e queda. Sobre a transferência, é correto afirmar que se refere ao(à)
perda momentânea do contato com o solo.
movimento de rotação que pode ser executado em torno do próprio eixo.
mudança do peso corporal. Sua execução pode ser normal, por baixo e por cima.
sucessão de deslocamentos. Ocorre, principalmente, em relação ao sentido e à direção.
“Obedecendo à sua índole e espírito pessoal, ____________________ rebela-se contra as regras que ainda regem a formação do bailarino, impostas pelos mestres da dança clássica.” Assinale a alternativa que completa corretamente a afirmativa anterior.
Rudolf Laban
Martha Grahan
Isadora Duncan
Genoveva Stebbins
Discute-se a inserção da dança nos currículos escolares e, independente da nomenclatura utilizada, tem-se aceito a importância do ensino deste conteúdo. Sabe-se que a palavra currículo associa-se a distintas concepções. Acerca do currículo, o qual é influenciado por diferentes fatores sócio-econômicos, políticos e culturais, é correto afirmar que pode ser entendido
por meio da política de relacionamento professor-aluno.
no ambiente adequado para o processo ensino-aprendizagem.
como os objetivos a serem alcançados por meio do processo de ensino.
e expresso, exclusivamente, pelos conteúdos planejados e descritos, o chamado currículo oculto.
Segundo Garcia e Haas (2006), “na dança é preciso criar frases caracterizadas com início, meio e fim, o que será denominado como coreografia. A frase musical termina, normalmente, quando ocorre uma cadência (término de um trecho musical). Já o bloco musical é composto por quatro frases musicais”. Tendo como base a informação anterior, marque V para as afirmativas verdadeiras e F para as falsas.
( ) Uma frase musical equivale a 8 tempos.
( ) Um bloco musical equivale a 24 tempos.
( ) O compasso quaternário apresenta 2 compassos binários.
( ) Dois tempos musicais referem-se a 1 compasso quaternário.
A sequência está correta em
F, V, F, V
F, F, V, V
V, F, F, V
V, F, V, F