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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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A transmissão de áudio e vídeo pela internet envolve a utilização de plataformas de streaming, que dependem de configurações de codificação, largura de banda e compatibilidade entre hardware, software e rede. O uso técnico de plataformas de streaming consiste
A
na configuração de parâmetros de codificação conforme a capacidade da rede e da plataforma.
B
na transmissão do sinal com taxa de bits elevada, independentemente das condições de conexão.
C
na utilização de resolução máxima como padrão para qualquer tipo de transmissão.
D
na realização da transmissão sem testes prévios para evitar atrasos no início do evento.
Em produções audiovisuais que envolvem múltiplas câmeras, diferentes formatos de gravação e fluxos de pós-produção distribuídos entre equipes, a organização do material gravado assume papel estratégico para garantir preservação, rastreabilidade e acesso contínuo aos arquivos ao longo do projeto. A organização consistente do material gravado corresponde
A
à estruturação hierárquica de pastas associada à nomenclatura padronizada, incorporando informações como data, câmera e conteúdo.
B
à centralização dos arquivos originais em um único diretório, mantendo a distinção apenas por extensão de arquivo.
C
à organização do material exclusivamente na etapa final do projeto, evitando excesso de material e sobrecarga da memória do equipamento.
D
ao agrupamento dos arquivos conforme a ordem de importação no software de edição, sugerindo a sequência de imagens para exibição.
Em uma gravação de entrevista para um programa institucional, realizada em ambiente interno, a equipe opta por um enquadramento em plano médio fechado, com duas câmeras. O entrevistado permanecerá sentado, sem segurar equipamentos, e há presença constante de ruído ambiente de baixa intensidade (sistema de ar-condicionado). Por exigência estética, não é desejável que o microfone apareça no enquadramento e não haverá operador de boom disponível durante toda a gravação. Para garantir a inteligibilidade da voz e a estabilidade sonora ao longo da entrevista, será preciso optar por um microfone do tipo
A
lapela cardioide ou omnidirecional, fixado próximo ao tórax do entrevistado, com ajuste de ganho adequado.
B
shotgun supercardioide fixado à câmera, pois sua alta direcionalidade elimina completamente o ruído ambiente.
C
dinâmico omnidirecional, em razão de sua menor sensibilidade que reduz a captação de ruídos e reverberações.
D
condensador estéreo, posicionado abaixo do entrevistado para captar a espacialidade do ambiente.
Ao preparar o sistema de som de uma sala destinada à reprodução de vídeos e apresentações, o técnico separa os alto-falantes de acordo com as faixas de frequência que cada um deve reproduzir. Dentro dessa organização, o subwoofer é responsável pela emissão de:
A
frequências médias.
B
frequências graves.
C
frequências agudas.
D
sinais de microfone.
E
efeitos digitais.
A imagem refere-se a um cabo empregado em sistemas de áudio. Trata-se de qual tipo de cabo?
A
cabo Speakon
B
cabo RCA
C
cabo P10
D
cabo USB
E
cabo XLR
Durante a mixagem de vocais, quando há necessidade de reduzir picos excessivos acima de determinado limiar, utilizando parâmetros como threshold, ratio, attack e release, emprega-se o:
A
Expander
B
Compressor
C
Chorus
D
Reverb
E
Gate
Com base nos padrões polares de microfones, considera-se omnidirecional aquele que apresenta:
A
Ângulo de cobertura restrito ao eixo frontal
B
Captação frontal com rejeição traseira total
C
Dois lóbulos opostos de captação sonora
D
Captação sonora uniforme em 360°
E
Cancelamento simétrico em 180°
Em uma gravação de um programa televisivo em estúdio, a instalação de caixas de som de retorno são fundamentais para que os apresentadores ouçam trilhas e vinhetas sem comprometer a captação dos microfones de lapela. Entretanto, o posicionamento inadequado dessas caixas pode gerar microfonia e perda de inteligilibidade. Neste sentido, as caixas de retorno devem ser
A
complementadas com caixas omnidirecionais posicionadas atrás dos apresentadores, para a dispersão uniforme do som.
B
posicionadas de frente para os microfones, reduzindo a distância entre fonte e captação.
C
utilizadas com menor pressão sonora, posicionadas fora do eixo principal dos microfones e direcionadas aos apresentadores.
D
substituídas por caixas de subgrave, pois frequências graves são menos captadas pelos microfones de lapela.
Leia o texto a seguir:
“Uma radiação se difundindo em linha reta num espaço de três dimensões pode ser localizada com três coordenadas: mais alto ou mais baixo, pela direita ou pela esquerda, pela frente ou por trás. Aplicando esses dados à iluminação, temos as três posições de luz possíveis: ataque, compensação e contraluz. Eis aí o básico da iluminação.”
MOURA, Edgar. 50 anos luz, câmera e ação. São Paulo: Editora Senac, 2001, p. 28.
Durante a cobertura audiovisual de uma sessão plenária, a equipe técnica precisa garantir a visibilidade dos parlamentares, a leitura adequada das expressões faciais e a separação visual entre os oradores e o fundo do plenário. Para isso, define-se estrategicamente a posição das fontes de luz em relação ao eixo câmera–sujeito. Neste sentido, como a luz de compensação deverá ser posicionada e por quê?
A
Atrás do sujeito, porque sua função principal é destacar o contorno do corpo em relação ao fundo.
B
Frontalmente à câmera, para, por meio dela, eliminar sombras e uniformizar a iluminação do rosto.
C
À frente do sujeito, para iluminar diretamente o rosto e assegurar a legibilidade da expressão facial.
D
Lateralmente, por tratar-se de recurso que reduz contrastes e suaviza a iluminação do plenário.
Em fluxos profissionais de produção audiovisual, o backup de arquivos de vídeo integra a gestão de dados e a preservação do material original, especialmente em projetos com grande volume de material e múltiplas etapas de edição. A adoção de estratégias adequadas contribui para a segurança da informação e a continuidade do trabalho. Nessa perspectiva, os profissionais devem realizar
A
a substituição dos arquivos originais por versões convertidas após a edição.
B
a concentração de cópias em um único disco rígido ao final do projeto.
C
a compactação máxima dos arquivos antes do armazenamento.
D
a manutenção de cópias em suportes distintos e com o controle de versões.
Analise a imagem a seguir.
Fonte: BITTENCOURT, Luis. Manual de Telejornalismo. Rio de Janeiro: UFRJ, 1993, p.44.
Os planos apresentados na imagem correspondem, respectivamente, ao
A
plano geral; close up; close up; plano inteiro.
B
plano americano; plano detalhe; plano detalhe; plano conjunto.
C
plano aberto; plano americano; plano americano; plano conjunto.
D
plano médio; primeiro plano; primeiro plano; plano geral.
Na direção de fotografia audiovisual, a temperatura de cor desempenha papel importante na definição da atmosfera de uma cena. Considerando os diferentes efeitos que as temperaturas de cor podem causar, ao recorrer a luzes com temperatura de cor entre 6500 K e 7200 K, o efeito gerado será de:
A
predominância de tonalidades azuladas, semelhantes à luz do luar.
B
predominância de tons quentes, como vermelho e laranja, semelhantes à luz do pôr do sol.
C
predominância de tonalidades amareladas, semelhantes à luz do sol ao amanhecer.
D
predominância de tonalidades douradas, semelhantes à luz do sol ao meio-dia.
Em projetos audiovisuais, o storyboard auxilia no planejamento do material a ser editado. Assinale a alternativa que apresenta corretamente o conceito de storyboard.
A
Uma série de desenhos que conta visualmente a história de um roteiro.
B
Uma linha do tempo na qual o editor organiza e sincroniza vídeos, áudios e efeitos.
C
Um arquivo de referência usado para calibrar cor e manter padrão visual entre as cenas.
D
Um conjunto de presets aplicados na edição para agilizar cortes e transições.
E
Um roteiro técnico exclusivo da etapa de edição, indicando onde inserir trilhas e efeitos.
Durante a sonorização de uma peça audiovisual, o editor de som deve categorizar e posicionar os elementos sonoros de acordo com sua função narrativa.
Ao inserir o som parecido com o de uma sirene de polícia que não existe na cena filmada, mas que serve para criar tensão psicológica e indicar que “o perigo está se aproximando” (embora os personagens não reajam a ela), o editor está utilizando um recurso classificado tecnicamente como
A
Som Não-Diegético (ou Extradiegético), pois é um elemento inserido para o espectador (efeito dramático/trilha), não sendo percebido pelos personagens dentro da lógica da cena.
B
Som Diegético, pois a fonte sonora faz parte do universo da narrativa, mesmo que não apareça na tela (off-screen).
C
Ambiente de Fundo (BG), pois se trata de um som contínuo que serve apenas para preencher o silêncio, sem função narrativa específica.
D
Sinal Eletrônico de Sincronismo, pois a sirene possui uma frequência oscilante que serve para alinhar o corte da imagem.
E
Vinheta de Encerramento, pois sons de alerta são padronizados pela indústria para indicar o fim de um bloco de conteúdo.
O som direto em produções audiovisuais pode ser registrado de duas formas principais: diretamente na câmera de vídeo (single system) ou por meio de um equipamento de gravação dedicado, separado da imagem (double system).
Cada configuração apresenta implicações técnicas distintas quanto ao controle de ganho, número de canais, mobilidade da equipe de som e procedimentos de sincronização entre áudio e imagem.
Com relação à gravação do som direto, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Ao gravar o som separadamente em um gravador dedicado, o técnico de som dispõe, em geral, de controles físicos mais acessíveis de ganho, medição visual dedicada e monitoramento adequado, o que facilita correções suaves durante a captação em comparação com o controle direto pelo corpo da câmera.
( ) A gravação do áudio diretamente na câmera é a escolha ideal para cenas de alta complexidade com muitos personagens, pois câmeras de vídeo convencionais oferecem, como padrão, múltiplas entradas simultâneas de microfone em quantidade suficiente para atender a essas demandas.
( ) Uma das limitações frequentes da gravação do som direto na câmera, quando há conexão física por cabos, é a restrição de deslocamento e posicionamento do técnico de som, o que pode dificultar o posicionamento ideal do microfone em relação à fonte sonora.
( ) O uso de gravador de áudio separado dispensa o uso de claquete, pois o áudio gravado é automaticamente incorporado ao arquivo de vídeo de forma instantânea, sem necessidade de sincronização posterior.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – V – V – F.
B
V – F – V – F.
C
F – V – V – F.
D
F – F – V – V.
E
V – F – F – F.
Durante a reprodução e a comutação de sinais de vídeo em transmissões, é necessário a operação de diferentes equipamentos responsáveis pelo controle, tratamento e encaminhamento da imagem.
Relacione os equipamentos/recursos a seguir às suas funções técnicas predominantes no fluxo de vídeo.
1. Switcher de vídeo (mesa de corte)
2. Monitor PGM
3. Monitor Preview
4. Distribuidor de sinal de vídeo (Video DA)
( ) Responsável por replicar um mesmo sinal de vídeo para múltiplos destinos, mantendo níveis e impedância adequados.
( ) Equipamento responsável pela seleção, comutação e aplicação de transições entre diferentes fontes de vídeo.
( ) Permite ao operador visualizar previamente a próxima fonte de imagem ou composição antes de colocá-la no ar.
( ) Utilizado para acompanhar exatamente o sinal de vídeo que está sendo entregue ao público ou gravado como saída final.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
1 – 2 – 3 – 4.
B
2 – 1 – 4 – 3.
C
1 – 4 – 3 – 2.
D
4 – 1 – 3 – 2.
E
3 – 2 – 1 – 4.
Para o planejamento de uma produção audiovisual, é fundamental que a equipe técnica saiba diferenciar os métodos de trabalho e os ambientes de gravação, adequando o equipamento e a equipe à necessidade do produto. Relacione os tipos de produção listados a seguir com suas características operacionais.
1. ENG (Electronic News Gathering)
2. EFP (Electronic Field Production)
3. Estúdio
4. Externa
( ) Ambiente controlado que oferece total isolamento acústico e controle de iluminação, permitindo a construção de cenários fixos ou virtuais (Chroma Key).
( ) Método de produção ágil e portátil, focado no jornalismo diário e na cobertura factual imediata. Geralmente utiliza equipe reduzida (câmera no ombro + repórter) e pouca montagem de luz.
( ) Gravação realizada fora do estúdio. Agrega realismo e valor de produção à imagem, mas sujeita a equipe a variáveis incontroláveis como sol, chuva e ruídos urbanos.
( ) Método de produção em campo que preza pela alta qualidade técnica e estética (como em shows ou transmissões esportivas). Exige planejamento detalhado, maior quantidade de equipamentos (switcher, múltiplas câmeras, luzes dedicadas) e tempo para preparação.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
3 – 2 – 4 – 1.
B
2 – 1 – 3 – 4.
C
1 – 2 – 3 – 4.
D
4 – 1 – 3 – 2.
E
3 – 1 – 4 – 2.
Com base nos fundamentos teóricos e práticos da comunicação audiovisual, assinale a opção correta.
A
O uso de inteligência artificial generativa em vídeos institucionais dispensa a identificação de autoria, desde que o resultado seja considerado “obra coletiva” da organização, conforme os parâmetros de copyright vigentes.
B
A função primordial do audiovisual institucional é produzir impacto emocional imediato, priorizando estética e ritmo narrativo sobre coerência informacional e clareza conceitual, pois a persuasão visual se sobrepõe ao conteúdo racional.
C
A acessibilidade audiovisual, como legendas, janela de LIBRAS e audiodescrição, no contexto da comunicação pública, é recomendável, mas não obrigatória, uma vez que sua adoção encarece a produção e compromete a estética das peças.
D
A linguagem audiovisual, quando aplicada à comunicação organizacional, deve buscar o equilíbrio entre expressão estética e intencionalidade comunicacional, articulando imagem, som e ritmo narrativo para reforçar o sentido institucional da mensagem.
E
O princípio da multimodalidade no audiovisual implica o uso simultâneo de diferentes linguagens (imagem, som e texto), devendo cada uma atuar de forma independente, sem redundância semiótica, a fim de evitar sobreposição de sentidos.
Com relação às características técnicas, instalação e operacionalização de equipamentos de áudio profissional (microfones, consoles e processadores), analise as afirmativas abaixo e assinale (V) para a verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Microfones do tipo Dinâmico caracterizam-se pela alta sensibilidade e fragilidade mecânica, necessitando obrigatoriamente de alimentação elétrica externa (+48V ou Phantom Power) para polarizar suas cápsulas, sendo a escolha padrão para captação de ambientes distantes.
( ) O sistema de conexão balanceada (utilizado em cabos XLR) protege o sinal de áudio contra interferências eletromagnéticas externas; isso ocorre porque o sinal é enviado em duplicidade com fases invertidas, permitindo que o equipamento receptor cancele o ruído induzido através da “Rejeição de Modo Comum”.
( ) Em um console de áudio, os envios auxiliares (Aux Sends) configurados como Pré-Fader são os mais indicados para a alimentação de sistemas de retorno (monitores ou fones), pois garantem que o nível de áudio enviado permaneça estável, independentemente dos ajustes de volume feitos no fader principal para a plateia.
( ) O Compressor é um processador de dinâmica cuja função principal é atenuar os picos de sinal que ultrapassam um determinado limite, reduzindo a diferença de volume entre os momentos de maior e menor intensidade sonora.
As afirmativas são, respectivamente,
A
F – F – V – V.
B
V – F – V – F.
C
F – V – V – V.
D
F – V – V – F.
E
V – F – F – F.
A não compressão do áudio assegura a preservação integral de todas as amostras digitais captadas, mantendo intactos timbre, dinâmica e amplitude do sinal. Isso evita perdas irreversíveis associadas à compressão com perdas e torna o arquivo mais adequado para processos de edição, mixagem, masterização e arquivamento profissional, ainda que implique maior tamanho de armazenamento. O formato de áudio não comprimido, utilizado em sistemas Windows, que mantém integralmente as informações originais do sinal digital e, por isso, gera arquivos de maior tamanho em comparação aos formatos comprimidos, é:
A
MP3
B
AAC
C
WAV
D
OGG
E
WMA
Gerar simulado