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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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Sobre as etapas do planejamento de produção audiovisual, assinale a alternativa correta.
A
A pré-produção ocorre após as filmagens e consiste principalmente na edição do material captado.
B
A produção é a etapa inicial do processo, quando o roteiro é desenvolvido e o orçamento é elaborado.
C
A pós-produção antecede as filmagens e inclui a preparação de elenco e a escolha de locações.
D
A pré-produção envolve atividades como elaboração do cronograma, orçamento, análise técnica do roteiro e preparação para as filmagens.
E
As três etapas (pré-produção, produção e pós-produção) devem ter necessariamente a mesma duração para garantir a qualidade do produto final.
A montagem de um filme influencia diretamente o ritmo narrativo, utilizando cortes e transições para sugerir diferentes sensações ao espectador. Analise as afirmativas a seguir:
I.O jump cut é uma técnica utilizada para suavizar a transição entre cenas, tornando a passagem temporal mais fluida e natural.
II.A transição dissolve pode ser usada para indicar mudanças temporais ou emocionais, proporcionando um efeito mais suave na continuidade da narrativa.
III.O fade out e o fade in são transições abruptas que tornam a passagem entre cenas mais dinâmica e intensa, geralmente utilizadas em sequências de ação.
Está correto o que se afirma em:
A
I, II e III.
B
II apenas.
C
I e II apenas.
D
III apenas.
“Plongée é uma palavra francesa, que significa “mergulho“. A ideia aqui é fazer um enquadramento de cima para baixo, como se a câmera estivesse mergulhando. Já o Contra-Plongée é justamente o oposto, ou seja, trata-se de um enquadramento onde vemos a cena de baixo para cima, como se a câmera estivesse deitada e apontada para cima” (Rafael Arineli, Cinemação, 25 de março de 2020, disponível em: https://cinemacao.com/2020/03/25/be-a-ba-cinematografico-o-que-e-plongee-e-contra-plongee/)
Ao tratarmos sobre plongée e contra-plongée, estas são funções básicas, no audiovisual de que tipo de direção?
A
Direção geral.
B
Direção de elenco.
C
Direção de fotografia.
D
Direção de produção.
E
Direção de pós-produção.
A mixagem de faixas de áudio consiste em equilibrar o volume, a equalização e o espaço de todos os elementos sonoros (diálogo, música e efeitos) para criar um resultado coeso. Na fase final de entrega audiovisual, o editor ou engenheiro de áudio deve seguir padrões rigorosos de volume para evitar rejeições e distorções. Com relação as afirmativas sobre medições de áudio na etapa final da mixagem, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) mede o volume médio e o LUFS mede apenas os picos mais altos do sinal.
( ) O LUFS é uma métrica baseada em percepção humana de loudness ao longo do tempo e é o padrão adotado por plataformas de streaming para nivelamento sonoro.
( ) O Pico Verdadeiro (True Peak) tem como função atingir 0 dBFS para maximizar volume, enquanto o LUFS é usado apenas para diálogo.
( ) O medidor de Pico Verdadeiro (True Peak) identifica picos intersample, prevenindo distorções que podem ocorrer após processos de codificação com perdas, mesmo quando o waveform não mostra clipping.
As alternativas são, respectivamente,
A
F – F – V – V.
B
V – F – V – F.
C
F – F – F – V.
D
V – V – V – F.
E
F – V – F – V.
Com relação a exposição padronizada e as ferramentas de medição em direção de fotografia para TV, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) O Waveform é uma ferramenta essencial para a padronização, pois permite que o Diretor de Fotografia defina um valor numérico (IRE) específico para elementos-chave da cena, como o nível de luminância da pele (ex: 70 IRE), garantindo consistência entre takes e câmeras diferentes.
( ) O uso do Histograma é mais indicado para a padronização da exposição em ambientes com iluminação controlada (como estúdios), pois ele oferece uma representação gráfica da distribuição tonal dos pixels, facilitando o balanceamento entre altas luzes e sombras em tempo real.
( ) O False Color é particularmente útil para a equipe de câmera, pois atribui cores falsas a faixas específicas de luminância. Isso permite uma verificação rápida e visual de que a exposição da pele ou de um objeto crucial está dentro da faixa aceitável predefinida (ex: verde para a exposição ideal de pele).
( ) Em um workflow de TV acelerado, a padronização da exposição através de ferramentas de medição de exposição elimina a necessidade de qualquer calibração de Balanço de Branco, pois os valores numéricos de luminância são suficientes para garantir a coerência visual entre as cenas.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – V – F.
B
V – V – V – F.
C
F – V – F – V.
D
F – V – V – F.
E
V – F – V – V.
Em ambientes de alta demanda, como os de produção audiovisual, onde centenas de pessoas e equipamentos precisam estar no lugar certo e na hora exata, a organização transforma a visão criativa em realidade logística. A importância dos documentos reside na sua capacidade de centralizar e comunicar informações cruciais a todos os departamentos. A Ordem do Dia (OD), por exemplo, é a bússola diária do set.
Com relação a Ordem do Dia, pode-se afirmar que
A
a ordem do dia é elaborada pela equipe de fotografia e serve para controlar o tempo de cada plano gravado.
B
o objetivo principal da ordem do dia é controlar o orçamento e os custos de alimentação durante as gravações.
C
o documento substitui o cronograma geral de filmagem e contém o roteiro completo da obra.
D
o documento indica a previsão de filmagem diária, listando cenas, horários e logística, e é responsabilidade da equipe de produção e assistência de direção.
E
a ordem do dia é um relatório de pós-produção que organiza as cenas gravadas para a montagem final.
Durante a preparação de uma entrevista externa em praça movimentada, a Produção e a equipe de áudio realizam testes com lapelas sem fio e boom. Nos testes surgem: interferência de RF em determinadas frequências e ruído intermitente vindo de um gerador próximo da UM (unidade móvel). A equipe decide: mapear o espectro local, trocar as frequências de RF e reposicionar o gerador a maior distância, com barreira acústica.
Com base na situação, a decisão tomada prioriza principalmente
A
estética sonora do ambiente, ainda que com risco de drift entre som e imagem.
B
redução de ruído via pós-produção, mantendo o setup original de RF.
C
mitigação de interferências e de ruídos de campo, com sincronismo operacional entre departamentos.
D
eliminação do boom para evitar captação redundante.
E
aumento do ganho nos transmissores para sobrepor o ruído de fundo.
Numa produção audiovisual, a organização e indexação correta do material bruto é uma tarefa crítica no workflow de pós-produção, garantida pelo registro de metadados e pelo uso de nomenclatura padronizada.
Uma das principais finalidades desta organização rigorosa e detalhada (incluindo Timecode, número de cena, e Take nos metadados) para o processo de Direção de Fotografia e Edição é
A
Reduzir o consumo de energia dos servidores de armazenamento ao compactar os arquivos.
B
Limitar a gama de cores (gamut) do material para que o editor não exceda o padrão Rec. 709.
C
Garantir que o editor e o colorista possam localizar rapidamente os takes aprovados e aplicar as correções de cor e os looks de maneira consistente e replicável, mantendo a continuidade visual entre as cenas.
D
Alterar automaticamente a taxa de quadros (frame rate) dos takes gravados em câmera lenta para a velocidade normal de reprodução.
E
Impedir que o sistema de Genlock da Unidade Móvel (UM) se desestabilize.
Com relação as melhores práticas de armazenamento e preservação de material bruto de TV, assinale V para a afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Após a realização do backup em nuvem (cloud storage), o material original da câmera pode ser imediatamente apagado, pois a segurança dos dados é garantida de forma permanente pelo provedor.
( ) Para a proteção contra vírus e ataques cibernéticos, a melhor prática é manter as cópias de segurança de longo prazo conectadas à rede (online) para facilitar o acesso e a recuperação.
( ) A redundância de dados deve ser iniciada imediatamente após o descarregamento do material bruto da câmera, preferencialmente utilizando um protocolo de verificação para garantir que a cópia seja idêntica ao original.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – F – F.
B
V – F – V.
C
V – V – V.
D
F – F – V.
E
F – F – F.
A preservação de acervos digitais em uma produtora de TV é crucial, pois a perda de material bruto pode inviabilizar a produção e gerar enormes prejuízos. A regra de segurança de dados mais aceita no audiovisual é a Regra do 3-2-1, que exige: manter três cópias dos dados, em dois tipos diferentes de mídia, e
A
utilização de um de cada vez.
B
manter uma das cópias em um servidor local único para acesso rápido.
C
garantir que pelo menos uma cópia esteja sempre em formato não comprimido (RAW).
D
conservar uma das cópias em mídia idêntica às demais, para uniformidade.
E
um desses backups deve estar em uma localização externa/remota.
Avalie as afirmativas sobre os tipos de padrões de captação utilizados em produção audiovisual, assinalando (V) para as verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) O padrão omnidirecional capta o som igualmente em 360°, sendo indicado para ambiência ou quando a fonte pode se mover ao redor do microfone.
( ) O padrão bidirecional (figura 8) possui captação frontal e traseira, com forte rejeição lateral, adequado para entrevistas frente a frente.
( ) O padrão cardioide tem baixa sensibilidade frontal e maior captação na parte traseira, sendo pouco indicado para voz ao vivo.
( ) O padrão hipercardioide é altamente direcional, com foco acentuado na frente, sendo comum em microfones do tipo “shotgun”.
As afirmativas são, respectivamente,
A
F – V – F – V.
B
F – F – V – F.
C
V – V – V – V.
D
V – V – F – V.
E
F – F – V – V.
O documento que organiza as informações técnicas e de conteúdo, indicando entradas de áudio, imagens, falas e tempos de cada bloco, utilizado como guia de gravação e exibição, é
A
o story map.
B
a análise técnica.
C
o dossiê de pauta.
D
o roteiro e o espelho de programação.
E
a ordem dia.
Durante a gravação de um programa de TV em estúdio, a equipe de som precisa garantir clareza do diálogo e fluidez da produção, evitando interferências no enquadramento e ruídos indesejados.
Considerando as técnicas de captação de som direto amplamente utilizadas no audiovisual, analise as afirmativas a seguir:
I. Plantar um microfone direcional (shotgun), apontado para o teto, pois a reverberação do ambiente melhora a inteligibilidade da fala.
II. Operar o boom por baixo, apontando o microfone para a boca dos atores, quando algo dificulta a captação por cima.
III. Fixar microfones de lapela discretamente no corpo dos atores, reduzindo ruídos do ambiente e mantendo a mobilidade.
Está correto o que se afirma em
A
I, apenas.
B
II, apenas.
C
I e III, apenas.
D
I, II e III.
E
II e III, apenas.
O processo de elaboração de textos para jornalismo em rádio e televisão deve considerar as características específicas da transmissão e o modo como o público consome a informação nessas mídias. Alguns princípios orientam essa escrita profissional, garantindo que a mensagem seja absorvida de maneira eficiente e sem ruídos.
O princípio fundamental da elaboração de texto para rádio e televisão é
A
priorizar vocabulário rebuscado e frases longas para elevar o nível de formalidade do conteúdo.
B
estruturar o texto com linguagem oral, frases curtas e clareza imediata, para facilitar a compreensão do público.
C
remover a necessidade de apoio visual, pois o texto deve transmitir todas as informações sozinho.
D
utilizar textos extensos no teleprompter, evitando pausas naturais da fala.
E
valorizar a leitura mecânica, reduzindo a interpretação do apresentador.
Relacione cada elemento narrativo, fundamental para a construção da credibilidade e do ritmo em uma reportagem de telejornal, com a sua função estratégica e seu papel específico na relação entre imagem, som e presença do jornalista.
1. Off
2. Sonora
3. Passagem
( ) Sua função primária é ancorar a credibilidade e a presença do jornalista no ambiente factual, servindo como um ponto de inflexão ou síntese da narrativa.
( ) Constitui a prova documental e auditiva da fonte primária da notícia. É o elemento que interrompe a narração do repórter para dar voz ao protagonista, conferindo veracidade e polifonia ao discurso
( ) Sua essência é ser descritiva e interpretativa, permitindo que o espectador se concentre nas imagens, enquanto a voz do jornalista preenche as lacunas informativas e estabelece o fio condutor da história.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
1 – 2 – 3.
B
2 – 3 – 1.
C
3 – 2 – 1.
D
2 – 1 – 3.
E
1 – 3 – 2.
Relacione o tipo de item armazenado no sistema de catalogação com a respectiva finalidade de indexação:
1. Palavra-chave
2. Marcações de tempo
3. Créditos da obra
( ) Permite localizar rapidamente trechos específicos dentro de um mesmo material audiovisual.
( ) Identifica quem participou da obra e os direitos de utilização.
( ) Auxilia na recuperação de conteúdos por termos relevantes dentro da narrativa.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada
A
2 – 3 – 1.
B
3 – 2 – 1.
C
1 – 3 – 2.
D
3 – 1 – 2.
E
2 – 1 – 3.
A gravação de produtos audiovisuais é resultado de um processo dividido em etapas que envolvem planejamento, execução e finalização. Essas fases são conhecidas como
A
filmagem, montagem e veiculação.
B
concepção, direção e exibição.
C
roteirização, montagem e colorimetria.
D
pré-produção, produção e pós-produção.
E
gravação, sonorização e mixagem.
A escolha de uma locação é um dos passos mais críticos no planejamento de uma gravação audiovisual, pois afeta diretamente o orçamento, o cronograma, a estética, entre outros.
Ao selecionar uma locação, o produtor e a equipe de scouting (vistoria) devem considerar os seguintes fatores essenciais:
A
a marca da câmera, o tipo de microfone, a incidência de luz e o tipo de estabilizador de imagem.
B
o elenco principal, a incidência de luz, o tipo de maquiagem, a idade das personagens e o figurino.
C
a logística de equipamentos, o acesso à energia elétrica, o estacionamento, o potencial de ruído, a incidência de luz natural e a segurança do local.
D
os objetos de cena, a paleta de cores, a luz e a alimentação da equipe.
E
a proximidade com pontos turísticos, a luz, a preferência pessoal da equipe e a aparência genérica.
Quanto mais organizada e planejada a pré-produção de uma obra audiovisual, mas fácil será sua produção.
Dentre as etapas que não fazem parte da pré-produção encontrase
A
Compras, aluguel e confecção de materiais de arte, figurino e cenografia.
B
Contratação dos serviços de transporte de equipe e equipamentos, catering e seguros.
C
Ensaios com os atores.
D
Solicitação de autorizações diversas.
E
Sonoplastia e mixagem do som.
A partir de 2023, a Lei do Audiovisual (Lei nº 8.685/1993) passou a ser aplicada segundo diretrizes que envolvem mudanças operacionais, reestruturação dos mecanismos de fomento e adaptação às novas dinâmicas do setor.
No contexto das modificações normativas promovidas até 2025, é correto afirmar que:
A
os incentivos à produção audiovisual para plataformas digitais passaram a priorizar distribuidoras consolidadas no mercado nacional;
B
o modelo de financiamento indireto por meio da Funcines foi extinto, sendo substituído por linhas de crédito geridas pela Agência Nacional do Cinema;
C
a estruturação dos editais do Fundo Setorial do Audiovisual incorporou parâmetros de diversidade socioterritorial para qualificação técnica de propostas;
D
a aplicação de recursos passou a exigir contrapartida financeira por parte da produtora beneficiária, exceto em projetos educativos ou de acessibilidade cultural;
E
a comprovação de distribuição prévia em circuito comercial nacional tornou-se obrigatória, passando a ser exigida documentação emitida por agente licenciador ou exibidor autorizado.
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