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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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Durante a edição de um vídeo institucional, o editor precisa unificar o áudio captado em diferentes ambientes. Em algumas cenas, nota-se um ruído de fundo, enquanto em outras a voz do apresentador soa fraca, com pouca projeção e nitidez. Antes da finalização, é necessário corrigir essas discrepâncias para garantir clareza no diálogo sem que ruídos indesejados se sobressaiam na mixagem.
Com relação as ações necessárias para equilibrar o áudio e garantir que a voz do apresentador seja claramente ouvida, analise os itens a seguir.
l. Aplicar redução de ruído pode atenuar zumbidos e outros sons contínuos de fundo, melhorando a inteligibilidade da voz nas falas afetadas.
II. Aplicar compressão de áudio pode equilibrar o volume da voz, tornando-a mais constante durante a edição.
III. Diminuir o volume de todos os sons do projeto é a melhor forma de reduzir o ruído e tornar a fala mais clara.
Está correto o que se afirma em
A
III, apenas.
B
I e III, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I e II, apenas
E
I, II e III.
Sobre o uso do foco no audiovisual, analise as afirmativas a seguir e assinale (V) para as verdadeiras e (F) para as falsas:
( ) O foco manual permite controle preciso sobre o ponto focal da imagem, sendo a opção mais utilizada em produções profissionais.
( ) O foco automático é sempre mais indicado que o foco manual, pois garante nitidez em qualquer situação de filmagem.
( ) A técnica de passagem de foco (rack focus) consiste em alterar o ponto focal entre dois elementos da cena durante a gravação.
( ) O pico de foco (focus peaking) pode auxiliar na operação do foco manual, oferecendo mais precisão e fluidez.
As afirmativas são, respectivamente,
A
V – V – F – F.
B
V – F – V – V.
C
F – V – V – F.
D
V – F – F – V.
E
F – V – V – V.
Os arquivos de áudio e de vídeo utilizam sistemas de codificação específicos para que possam ser manipulados e processados pelos softwares de edição e reprodução.
Nesse processo, os CODECS servem para
A
aumentar automaticamente a resolução do vídeo para qualquer tela.
B
serem os únicos responsáveis pela compatibilidade do arquivo com players e plataformas.
C
codificar e compactar dados para armazenamento e compartilhamento, e decodificar e descompactar esses dados para visualização e edição.
D
corrigir distorções de lente e estabilizar imagens durante a reprodução.
E
controlar a taxa de quadros utilizada na captura do vídeo.
Em qualquer formato de comunicação — do cinema à televisão, do rádio aos podcasts — a qualidade do áudio é determinante para que a mensagem seja compreendida com clareza. As mesas de som têm um papel de suma importância na boa captação e controle do som, possibilitando que vozes, trilhas e efeitos sejam ajustados com precisão, garantindo resultados profissionais em gravações e transmissões.
Relacione os controles de um canal da mesa de som listados abaixo com suas respectivas funções técnicas:
1. Controle de Ganho (Gain)
2. Controle de Volume (Fader)
3. Equalizador (EQ)
4. Panorâmica (Pan)
5. Mute
( ) Silencia o canal, interrompendo o áudio sem alterar os demais ajustes.
( ) Define o nível final do canal enviado para a saída principal ou grupos.
( ) Ajusta o nível de entrada do sinal para evitar ruído ou distorção.
( ) Ajusta as frequências graves, médias e agudas, moldando o timbre do som.
( ) Posiciona o som entre os canais esquerdo e direito da mix estéreo.
Assinale a alternativa que apresenta a relação correta na ordem apresentada.
A
2 – 1 – 3 – 4 – 5.
B
5 – 1 – 2 – 4 – 3.
C
5 – 2 – 1 – 3 – 4.
D
4 – 5 – 1 – 3 – 2.
E
5 – 4 – 2 – 3 – 1.
Analise as afirmativas sobre decisões da equipe de cenografia que requerem alinhamento prévio com a Produção e a equipe de captação:
I. Superfícies altamente especulares (vidro polido, acrílico brilhante) podem causar reflexos de equipamento e recortes de luz indesejados.
II. Padrões miúdos e repetitivos em tecidos/elementos (ex.: “espinha-de-peixe” muito fino) podem acentuar moiré na câmera.
III. Painéis de LED do cenário devem ser testados com a câmera e taxa de varredura para evitar artefatos (banding/flicker).
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
I e II, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I e III, apenas.
E
I, apenas.
Analise as afirmativas a seguir sobre o uso do codec H.264:
I. O H.264 pode ser usado como formato de distribuição para plataformas digitais, já que oferece boa relação entre qualidade e tamanho do arquivo.
II. O H.264 utiliza compressão intraframe em todos os seus perfis, tratando cada quadro de forma independente para garantir maior facilidade de edição.
III. O H.264 é o formato mais indicado para gerar a master final de um filme, garantindo preservação máxima das informações de imagem.
Está correto o que se afirma em
A
I e II, apenas.
B
I, II e III.
C
II e III, apenas.
D
III, apenas.
E
I, apenas.
Durante a montagem de uma cena de perseguição, o editor decide reduzir a duração dos planos, inserindo cortes mais rápidos e reduzindo pausas entre ações.
Essa decisão afeta principalmente
A
a continuidade espacial, eliminando a necessidade de Raccord.
B
o realismo da mise-en-scène, permitindo planos mais longos e contemplativos.
C
a sincronização labial, pois cortes rápidos impedem ajustes no som direto.
D
o volume dos efeitos sonoros, que passa a compensar a velocidade da montagem.
E
o ritmo narrativo, intensificando a sensação de urgência e movimento.
Durante a pós-produção de uma série, o colorista precisa manter a coerência visual entre episódios gravados em dias diferentes e com câmeras distintas. Para isso, ele consulta os metadados contidos nos arquivos originais de imagem.
Com base nessa situação, analise as afirmativas a seguir sobre o uso dos metadados:
I. Os metadados permitem identificar as condições técnicas de captação, como ISO, abertura, temperatura de cor e perfil de imagem.
II. O uso dos metadados auxilia na preservação da intenção fotográfica e na uniformidade visual entre cenas.
III. Os metadados servem apenas para controle administrativo e registro de autoria, sem função técnica na pós-produção.
Está correto o que se afirma em
A
II e III, apenas.
B
I e III, apenas.
C
I, apenas.
D
III, apenas.
E
I e II, apenas.
Durante a pré-produção de uma minissérie, o produtor percebe que as cenas noturnas exigem mais tempo de montagem de luz e necessita de equipe reduzida durante a madrugada.
Para viabilizar a produção, dentro do orçamente o manter o cronograma, o produtor deve
A
realizar um ajuste logístico focado no dimensionamento da equipe noturna e promover uma otimização operacional dos processos de montagem de luz e equipamento.
B
realizar uma ação de direção de arte e adequação do design de luz às cenas noturnas.
C
realizar uma revisão criativa detalhada do roteiro e realizar uma alteração completa da proposta estética do projeto para adequar o orçamento.
D
reescrever o roteiro e substituir as locações.
E
controlar a continuidade e supervisionar o elenco e as trocas de figurino.
Um editor, trabalhando no Adobe Premier Pro, precisa ajustar o corte entre o Plano A e o Plano B. O objetivo é manter a duração total da sequência inalterada, mas, simultaneamente, encurtar o Plano A em 5 quadros e estender o Plano B em 5 quadros para suavizar a transição.
Assinale ferramenta que torna essa a escolha ideal para o ajuste descrito.
A
Ferramenta Corte Transversal (Cross Cut Tool).
B
Ferramenta Edição de Rolagem (ou Roll Tool).
C
Ferramenta Escorregar (Slip Tool).
D
Ferramenta Ondulação (Ripple Edit Tool).
E
Ferramenta Esticar Taxa (Rate Strech).
O film noir, estilo cinematográfico que emergiu entre as décadas de 1940 e 1950, teve forte influência de um movimento artístico do início do século XX, marcado por sentimentos inquietantes em relação ao comportamento humano, formas distorcidas e cores fortes para transmitir suas preocupações quanto aos rumos que a sociedade moderna tomava. Que movimento artístico foi esse?
A
Impressionismo.
B
Expressionismo alemão.
C
Cubismo.
D
Surrealismo.
E
Dadaísmo.
Um editor está montando um vídeo tutorial com três elementos exibidos ao mesmo tempo:
• Vídeo de fundo (tela do software)
• Gráfico circular animado
• Picture-in-Picture com a reação do apresentador
Para que o gráfico e o PiP apareçam corretamente sobre o vídeo de fundo, esses elementos devem ser organizados nas trilhas de vídeo da linha do tempo da seguinte maneira:
A
O PiP na Trilha inferior (V1), o gráfico na Trilha intermediária (V2) e o vídeo de fundo na Trilha superior (V3).
B
O vídeo de fundo na Trilha inferior (V1), o gráfico na Trilha intermediária (V2) e o PiP na Trilha superior (V3).
C
Todos os elementos em uma mesma trilha (V1), pois o software decide automaticamente a ordem de exibição.
D
O vídeo de fundo na Trilha superior (V3), o gráfico na Trilha intermediária (V2) e o PiP na Trilha inferior (V1).
E
O gráfico na Trilha inferior (V1), o vídeo de fundo na Trilha intermediária (V2) e o PiP na Trilha superior (V3).
Em uma gravação de entrevista presencial para um podcast, dois participantes estão sentados um de frente para o outro, sem uso de boom ou lapelas. O técnico optou pelo uso de um microfone com padrão polar Figura-8.
Com relação ao posicionamento desse microfone, analise as afirmativas a seguir.
I. O microfone deve ser posicionado entre os participantes, com um dos lóbulos direcionado para o entrevistado e o outro para o entrevistador, aproveitando a sensibilidade frontal e traseira do padrão Figura-8.
II. O microfone deve ser suspenso acima da cabeça dos participantes, pois esse padrão prioriza a captação vertical e rejeita a voz que vem do plano horizontal.
III. O microfone deve ser orientado lateralmente para captar apenas as reflexões das paredes do estúdio, minimizando a voz direta.
Está correto o que se afirma em
A
I e II, apenas.
B
I e III, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I, apenas.
E
II, apenas.
Observe a figura abaixo, que representa uma tela de cinema, onde x é a sua altura e y a sua largura.
O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura recomenda, que na inserção de janela para intérprete de Língua Brasileira de Sinais (Libras), garanta-se tanto a visibilidade da tradução quanto a visualização da produção audiovisual.
Por isso, em caso de projeções em cinemas, a proporção recomendada do espaço para a janela destinada ao intérprete de Libras em relação ao tamanho da tela é
A
60% da altura (x) e 30% da largura (y).
B
40% da altura (x) e 20% da largura (y).
C
50% da altura (x) e 30% da largura (y).
D
60% da altura (x) e 40% da largura (y).
E
50% da altura (x) e 25% da largura (y).
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A produção audiovisual e multimídia desempenha um papel essencial na comunicação contemporânea, especialmente dentro do contexto institucional. Assim, ao utilizar a linguagem audiovisual, é correto afirmar que a principal função da linguagem audiovisual na comunicação institucional é
A
entreter sem compromisso informativo.
B
substituir os textos escritos.
C
reforçar mensagens institucionais por meio de som e imagem.
D
repetir conteúdos impressos.
E
evitar o envolvimento emocional.
MOV e MP4 são formatos de arquivo que podem armazenar vídeo, áudio e metadados, mas possuem características distintas quanto à compatibilidade e ao uso em diferentes etapas do fluxo de trabalho audiovisual. Considerando essas diferenças, avalie as afirmativas a seguir:
I. O MOV, desenvolvido pela Apple, costuma gerar arquivos maiores e mais adequados para edição em softwares profissionais, enquanto o MP4 é mais compacto e amplamente aceito por plataformas de streaming e dispositivos diversos.
II. MOV e MP4 não podem conter o mesmo codec de vídeo (como o H.264), e o MOV é o formato preferido para distribuição final por apresentar maior portabilidade.
III. Em muitos casos, para facilitar o compartilhamento online, vídeos exportados em MOV precisam ser convertidos para MP4.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I, apenas.
D
II, apenas.
E
I e III, apenas.
Considerando-se os aspectos normativos e técnicos referentes à segurança em instalações elétricas, especialmente em relação à Norma Regulamentadora 10, (NR10), a integração de sistemas de controle de iluminação digitais, como os dispositivos DMX, (Digital Multiplex), marque a alternativa que apresenta uma consideração fundamental para garantir a conformidade regulatória e a integridade operacional das instalações elétricas.
A
A utilização de cabos de extensão não homologados é viável, pois, em muitos casos, proporciona uma significativa redução de custos e facilita o acesso a tecnologias de iluminação.
B
A criação de um plano de manutenção que inclua a realização periódica de testes de desempenho e segurança, conduzidos por profissionais qualificados e com certificação específica, é essencial para a conformidade com a NR10 e a prevenção de riscos elétricos.
C
A limitação do uso de novas tecnologias e sistemas de controle digitais é recomendada para evitar complexidades desnecessárias, promovendo um ambiente de trabalho mais seguro e familiar para os operadores.
D
A omissão da documentação sistemática dos processos de testes de segurança é aceitável, considerando-se que a experiência prática dos operadores pode ser suficiente para garantir a integridade dos sistemas elétricos.
E
A estratégia de substituição de equipamentos deve ser baseada apenas na ocorrência de falhas operacionais, sem considerar diretrizes de manutenção preventiva ou a vida útil recomendada dos dispositivos.
Qual é a principal tarefa do continuísta em uma produção audiovisual?
A
É o profissional que coordena a captação e montagem das imagens em relação à iluminação do filme. É também responsável pela seleção das lentes e câmeras.
B
É responsável por manter a coerência entre a fala dos atores, imagens, roteiro, som, através de processos de edição das cenas, dialogando sempre com as orientações do diretor ou diretora-geral do filme.
C
É o profissional que cria e edita os efeitos especiais da montagem do filme.
D
É o profissional que realiza a montagem e mixagem do som do filme.
O protocolo DMX e sua extensão Art-Net desempenham um papel crucial na comunicação entre dispositivos de controle e luminárias. Ambos os sistemas permitem o controle remoto de múltiplos dispositivos em tempo real, mas com diferentes abordagens para a transmissão de dados. Considerando-se os aspectos técnicos e operacionais envolvidos, analise as afirmações e identifique a que melhor descreve as implicações do uso de DMX e Art-Net em um ambiente de iluminação cênica complexo.
A
O DMX é um protocolo analógico que permite o controle das intensidades de luz de cada dispositivo individualmente, enquanto o Art-Net funciona, exclusivamente, para controlar as cores das lâmpadas, sem interagir com a intensidade ou outros parâmetros de luz.
B
O DMX é um protocolo de comunicação unidirecional que utiliza cabos físicos ou terminais WI-FI para conectar os dispositivos de iluminação, enquanto o Art-Net, sendo uma extensão do DMX, transmite dados via rede Ethernet, permitindo maior flexibilidade e a comunicação de um maior número de dispositivos com menores custos de cabeamento.
C
O Art-Net substitui o protocolo DMX em todos os contextos de iluminação cênica, oferecendo maior controle sobre o brilho, cor e movimento das luminárias, sem a necessidade de cabos ou interfaces adicionais com a mesa de controle
D
O DMX e o Art-Net são essencialmente protocolos independentes, onde o DMX é utilizado, exclusivamente, em sistemas de iluminação tradicionais e o Art-Net é exclusivo para sistemas de controle de efeitos especiais, como fogos de artifício ou fumaça, não sendo aplicáveis aos mesmos sistemas de iluminação.
E
Ambos os protocolos, DMX e Art-Net, são baseados, unicamente, em redes sem fio e operam em tempo real, mas o DMX é mais adequado para instalações de grande escala devido à sua maior confiabilidade em ambientes de alta performance, enquanto o Art-Net é mais limitado devido à necessidade de configurações de rede complexas.
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