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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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Em uma gravação de entrevista presencial para um podcast, dois participantes estão sentados um de frente para o outro, sem uso de boom ou lapelas. O técnico optou pelo uso de um microfone com padrão polar Figura-8.
Com relação ao posicionamento desse microfone, analise as afirmativas a seguir.
I. O microfone deve ser posicionado entre os participantes, com um dos lóbulos direcionado para o entrevistado e o outro para o entrevistador, aproveitando a sensibilidade frontal e traseira do padrão Figura-8.
II. O microfone deve ser suspenso acima da cabeça dos participantes, pois esse padrão prioriza a captação vertical e rejeita a voz que vem do plano horizontal.
III. O microfone deve ser orientado lateralmente para captar apenas as reflexões das paredes do estúdio, minimizando a voz direta.
Está correto o que se afirma em
A
I e II, apenas.
B
I e III, apenas.
C
II e III, apenas.
D
I, apenas.
E
II, apenas.
Observe a figura abaixo, que representa uma tela de cinema, onde x é a sua altura e y a sua largura.
O Guia para Produções Audiovisuais Acessíveis do Ministério da Cultura recomenda, que na inserção de janela para intérprete de Língua Brasileira de Sinais (Libras), garanta-se tanto a visibilidade da tradução quanto a visualização da produção audiovisual.
Por isso, em caso de projeções em cinemas, a proporção recomendada do espaço para a janela destinada ao intérprete de Libras em relação ao tamanho da tela é
A
60% da altura (x) e 30% da largura (y).
B
40% da altura (x) e 20% da largura (y).
C
50% da altura (x) e 30% da largura (y).
D
60% da altura (x) e 40% da largura (y).
E
50% da altura (x) e 25% da largura (y).
Ano:
2025
Banca:
Instituto Quadrix - Quadrix
A produção audiovisual e multimídia desempenha um papel essencial na comunicação contemporânea, especialmente dentro do contexto institucional. Assim, ao utilizar a linguagem audiovisual, é correto afirmar que a principal função da linguagem audiovisual na comunicação institucional é
A
entreter sem compromisso informativo.
B
substituir os textos escritos.
C
reforçar mensagens institucionais por meio de som e imagem.
D
repetir conteúdos impressos.
E
evitar o envolvimento emocional.
MOV e MP4 são formatos de arquivo que podem armazenar vídeo, áudio e metadados, mas possuem características distintas quanto à compatibilidade e ao uso em diferentes etapas do fluxo de trabalho audiovisual. Considerando essas diferenças, avalie as afirmativas a seguir:
I. O MOV, desenvolvido pela Apple, costuma gerar arquivos maiores e mais adequados para edição em softwares profissionais, enquanto o MP4 é mais compacto e amplamente aceito por plataformas de streaming e dispositivos diversos.
II. MOV e MP4 não podem conter o mesmo codec de vídeo (como o H.264), e o MOV é o formato preferido para distribuição final por apresentar maior portabilidade.
III. Em muitos casos, para facilitar o compartilhamento online, vídeos exportados em MOV precisam ser convertidos para MP4.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I, apenas.
D
II, apenas.
E
I e III, apenas.
Considerando-se os aspectos normativos e técnicos referentes à segurança em instalações elétricas, especialmente em relação à Norma Regulamentadora 10, (NR10), a integração de sistemas de controle de iluminação digitais, como os dispositivos DMX, (Digital Multiplex), marque a alternativa que apresenta uma consideração fundamental para garantir a conformidade regulatória e a integridade operacional das instalações elétricas.
A
A utilização de cabos de extensão não homologados é viável, pois, em muitos casos, proporciona uma significativa redução de custos e facilita o acesso a tecnologias de iluminação.
B
A criação de um plano de manutenção que inclua a realização periódica de testes de desempenho e segurança, conduzidos por profissionais qualificados e com certificação específica, é essencial para a conformidade com a NR10 e a prevenção de riscos elétricos.
C
A limitação do uso de novas tecnologias e sistemas de controle digitais é recomendada para evitar complexidades desnecessárias, promovendo um ambiente de trabalho mais seguro e familiar para os operadores.
D
A omissão da documentação sistemática dos processos de testes de segurança é aceitável, considerando-se que a experiência prática dos operadores pode ser suficiente para garantir a integridade dos sistemas elétricos.
E
A estratégia de substituição de equipamentos deve ser baseada apenas na ocorrência de falhas operacionais, sem considerar diretrizes de manutenção preventiva ou a vida útil recomendada dos dispositivos.
Qual é a principal tarefa do continuísta em uma produção audiovisual?
A
É o profissional que coordena a captação e montagem das imagens em relação à iluminação do filme. É também responsável pela seleção das lentes e câmeras.
B
É responsável por manter a coerência entre a fala dos atores, imagens, roteiro, som, através de processos de edição das cenas, dialogando sempre com as orientações do diretor ou diretora-geral do filme.
C
É o profissional que cria e edita os efeitos especiais da montagem do filme.
D
É o profissional que realiza a montagem e mixagem do som do filme.
O protocolo DMX e sua extensão Art-Net desempenham um papel crucial na comunicação entre dispositivos de controle e luminárias. Ambos os sistemas permitem o controle remoto de múltiplos dispositivos em tempo real, mas com diferentes abordagens para a transmissão de dados. Considerando-se os aspectos técnicos e operacionais envolvidos, analise as afirmações e identifique a que melhor descreve as implicações do uso de DMX e Art-Net em um ambiente de iluminação cênica complexo.
A
O DMX é um protocolo analógico que permite o controle das intensidades de luz de cada dispositivo individualmente, enquanto o Art-Net funciona, exclusivamente, para controlar as cores das lâmpadas, sem interagir com a intensidade ou outros parâmetros de luz.
B
O DMX é um protocolo de comunicação unidirecional que utiliza cabos físicos ou terminais WI-FI para conectar os dispositivos de iluminação, enquanto o Art-Net, sendo uma extensão do DMX, transmite dados via rede Ethernet, permitindo maior flexibilidade e a comunicação de um maior número de dispositivos com menores custos de cabeamento.
C
O Art-Net substitui o protocolo DMX em todos os contextos de iluminação cênica, oferecendo maior controle sobre o brilho, cor e movimento das luminárias, sem a necessidade de cabos ou interfaces adicionais com a mesa de controle
D
O DMX e o Art-Net são essencialmente protocolos independentes, onde o DMX é utilizado, exclusivamente, em sistemas de iluminação tradicionais e o Art-Net é exclusivo para sistemas de controle de efeitos especiais, como fogos de artifício ou fumaça, não sendo aplicáveis aos mesmos sistemas de iluminação.
E
Ambos os protocolos, DMX e Art-Net, são baseados, unicamente, em redes sem fio e operam em tempo real, mas o DMX é mais adequado para instalações de grande escala devido à sua maior confiabilidade em ambientes de alta performance, enquanto o Art-Net é mais limitado devido à necessidade de configurações de rede complexas.
O reconhecimento de autoria é um direito inalienável que se extingue com a morte do autor.
C
Certo
E
Errado
As bases das letras em caixa alta e das letras em caixa baixa com descendentes se situam ao longo da linha de base ou muito próximas a ela.
C
Certo
E
Errado
Observe as imagens a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Considerando as imagens apresentadas, no instrumento Vectorscope, encontrado comumente em softwares de edição de vídeo, as regiões da imagem superior indicadas pelas setas serão apresentadas nas regiões indicadas pelos números
A
1 e 2.
B
1 e 5.
C
3 e 4.
D
3 e 5.
E
4 e 6.
A mixagem é um importante processo na qualidade de produtos audiovisuais, sendo fundamental para um melhor compartilhamento dos produtos.
Ao se falar de mixagem, há uma ligação direta com qual sentido de produção humana?
A
Audição.
B
Visão.
C
Tato.
D
Paladar.
E
Olfato.
Sobre os fundamentos do Audiovisual no Brasil, duas das principais legislações, ainda em vigência, são: a Lei nº 8.685/1993 (esta conhecida também como Lei do Audiovisual) e a Lei nº 9.323/1996. Ambas as leis tratam sobre questões de financiamento e vantagens de quem ajuda a promover o audiovisual no Brasil, inclusive com incentivos fiscais federais.
Outra legislação federal que também trata sobre fundamentos do audiovisua é a Lei nº 8.313/1991, que tem como objetivos questões de financiamento para vários tipos de produções, inclusive o audiovisual. Esta lei também é conhecida por:
A
Lei do Áudio e do Vídeo Brasileiro.
B
Lei da Política Nacional do Cinema.
C
Lei Rouanet.
D
Lei do Streaming.
E
Lei da Fotografia e do Vídeo.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Um refletor como o da imagem apresentada se caracteriza por produzir iluminação
A
com foco dirigido e alta intensidade.
B
com foco dirigido e sombras suaves.
C
difusa e sem sombras.
D
difusa, mas com sombras profundas.
E
suave e com grande espalhamento.
O projeto de um roteiro audiovisual depende de uma série de interfaces, cinco delas devem estar presentes na roteirização: início, complicação, clímax, resolução e tratamento e conclusão.
Levando-se em conta a relação tensão e interesse, com um tempo de narrativa, o projeto de um roteiro deve ter como elemento que gere o maior interesse de quem vai consumir o produto
A
o início.
B
a complicação.
C
o clímax.
D
a resolução e o tratamento.
E
a conclusão.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
O módulo de software para edição de áudio apresentado na imagem é um:
A
gerador de efeitos.
B
compressor/limitador de sinais.
C
filtro cancelador de ruídos.
D
equalizador paramétrico.
E
equalizador gráfico de terço de oitava.
Entre os procedimentos considerados adequados para manutenção e armazenamento de equipamentos de captação de mídia, é correto afirmar que
A
as baterias devem ser armazenadas carregadas, mas mantidas fora das câmeras e gravadores.
B
as objetivas devem ser limpas com álcool isopropílico semanalmente.
C
o ambiente deve ser monitorado para apresentar umidade acima de 75%.
D
os anéis de foco e de diafragma das objetivas devem ser lubrificados mensalmente.
E
os filtros e demais acessórios devem ser armazenados fora das embalagens para evitar formação de fungos.
O cinema, o aparelho cinematográfico, é uma tecnologia de gênero porque
A
é um espaço aberto para interpretações livres, constituindo um campo no qual os corpos podem se identificar e manter, assim, as estruturas sociais vigentes.
B
não mobiliza narrativas e representações, assim, não oferece às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, e apenas reforçam estruturas sociais.
C
mobiliza narrativas e representações, oferecendo às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, que podem tanto reforçar estruturas sociais, quanto possibilitar novas formas de vida.
D
a ambiguidade do aparelho cinematográfico influencia negativamente as experiências de gênero no âmbito social, desmobilizando as narrativas e representações.
E
mobiliza narrativas e representações, mas não chega a oferecer às pessoas espectadoras novos modelos de vidas, de corpos nem de comportamentos, funcionando assim apenas como um dispositivo que reproduz as ideias dominantes.
Sobre os formatos de arquivos do audiovisual, relacione adequadamente as colunas a seguir.
1. MIDI.
2. MPEG-4.
3. MP3.
4. AVI.
5. WAV.
( ) Padrão sem compressão, que resulta em arquivos muito grandes. Por exemplo, um áudio com duração de três minutos ocupará, aproximadamente, 30 MB. O lado positivo é que esse formato grava áudios com qualidade máxima.
( ) Não é, necessariamente, um formato de áudio; apenas armazena informações sobre cada nota e instrumento e, a partir dessas informações, um sintetizador reproduz os sons.
( ) A sigla é a abreviação de MPEG-1/2 Audio Layer 3 ou Layer-3 MPeg. A compressão desse modelo pode reduzir arquivos de áudio digitais sem prejudicar a qualidade do arquivo. Trata-se de um dos formatos mais utilizados para armazenar músicas em computadores e smartphones.
( ) Foi desenvolvido pela Microsoft, em 1982. Esse padrão é um dos mais populares, sendo reconhecido por todas as versões atuais do Windows e praticamente por qualquer outro sistema operacional atual; além de ser, também, reconhecido por aparelhos de DVD compatíveis com o codec DivX.
( ) Padrão construído para transmitir vídeos com qualidade de DVD a baixas taxas de transmissão e arquivos menores. É o padrão global de multimídia, transmitindo áudio e vídeo de qualidade profissional por vários tipos de largura de banda.
A sequência está correta em
A
2, 5, 3, 4, 1.
B
3, 5, 4, 1, 2.
C
4, 2, 1, 3, 5.
D
5, 1, 3, 4, 2.
Qual recurso de acessibilidade audiovisual consiste em uma narração descritiva adicional, inserida nos intervalos dos diálogos ou sons principais, que descreve informações visuais importantes (ações, cenários, expressões faciais, figurinos) para pessoas com deficiência visual?
A
Audiodescrição (AD).
B
Legendas para Surdos e Ensurdecidos (LSE) / Closed Captions (CC).
C
Língua Brasileira de Sinais (Libras) – Janela de intérprete.
D
Dublagem.
E
Trilha sonora comentada.
Em uma produção de caráter institucional, optou-se por posicionar a câmera abaixo da linha do olhar do sujeito filmado, ao realizar a captação da imagem em direção ascendente. Esse recurso técnico tem como efeito a valorização simbólica do enquadrado, conferindo-lhe aspectos de grandeza, poder ou autoridade. Assinale o ângulo de câmera empregado nessa situação.
A
Ângulo normal
B
Ângulo plongée (alta)
C
Ângulo aéreo
D
Ângulo holandês (inclinado)
E
Ângulo contra-plongée (baixa)
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