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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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“(...) tinha um projeto de poder. Para conquistá-lo, em 1924, já morando no Rio de Janeiro, compra o periódico O Jornal, que se tornaria o embrião de toda a cadeia de mídia. Em seguida, filia-se e assume a liderança do partido Aliança Liberal. Na condição de proprietário de um jornal e líder de um partido político, contribui com a vitória do movimento de insurreição de 1930, que levou Getúlio Vargas ao poder. A expansão do conglomerado começou durante o Estado Novo (1937 – 1945), coincidindo com o apoio dado ao regime de exceção do então presidente Getúlio Vargas. Assim, em 1935 inaugura sua primeira emissora de rádio, a Tupi AM, popularmente conhecida como O Cacique no Ar. Em 1950, coloca no ar, em São Paulo, a primeira emissora de televisão da América Latina. No ano seguinte, ocorre a inauguração oficial da TV Tupi do Rio de Janeiro, com a presença do então presidente Eurico Gaspar Dutra. Foi a segunda emissora do Brasil. Esse é um dos feitos pelo qual (...) será sempre lembrado, embora tenha contribuído com outras realizações importantes, entre elas a fundação, em 1947, do Museu de Arte de São Paulo (MASP), com coleção de obras de grandes artistas, adquiridas na Europa do pós-guerra, graças à colaboração de Pietro Maria Bardi. Na condição de mecenas, deu oportunidade a escritores e artistas plásticos desconhecidos em sua época. Entre eles, Graça Aranha, Millôr Fernandes, Anita Malfatti, Di Cavalcanti e Cândido Portinari” (Núcleo de Estudos em Arte, Mídia e Política da PUC – Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, 2024, p. 1).
Esse trecho fala de uma grande personalidade, tornada figura ímpar na História do Audiovisual no Brasil, fundando várias emissoras de TV, impressos e emissoras de rádio e revolucionando, principalmente, a televisão no País. O contexto trata sobre:
A
Francisco de Assis Chateaubriand Bandeira de Mello.
B
Roberto Pisani Marinho.
C
Senor Abravanel, mais conhecido por Sílvio Santos.
D
Mário Wallace Simonsen.
E
Paulo Machado de Carvalho.
Analise a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
A imagem apresentada mostra um conector de adaptação do tipo:
A
P2 fêmea <–> XLR macho
B
P2 fêmea <–> DIN macho
C
RCA fêmea <–> XLR macho
D
RCA macho <–> XLR macho
E
RCA fêmea <–> DIN macho
A respeito da captação de som em produções audiovisuais assinale a alternativa correta.
A
A distância entre a fonte sonora e o microfone não influencia significativamente o nível do som captado.
B
O nível ideal de captação deve ultrapassar 5 dB para garantir que o som fique forte o suficiente.
C
Quanto maior o nível de entrada de áudio, melhor a qualidade final da gravação, independentemente do equipamento utilizado.
D
Sons captados com nível muito baixo podem ser amplificados sem perda de qualidade ou introdução de ruídos.
E
O uso de medidores de nível (VU ou dBFS) ajuda a manter o áudio dentro da faixa adequada de captação.
Em uma produção audiovisual, o editor precisou ajustar o início e o fim de uma faixa de áudio para que ela não começasse ou terminasse de forma abrupta. Para isso, aplicou uma técnica que suaviza gradualmente o volume no início e no encerramento do som. Essa técnica é conhecida como:
A
Normalização estéreo
B
Compressão de sinal
C
Efeito de reversão
D
Aplicação de eco
E
Fade in e fade out
Em relação à tecnologia utilizada em refletores de LED do tipo RGBWA, assinale a alternativa que apresenta corretamente o significado de cada letra na sigla:
A
R – Refletor; G – Grade; B – Feixe; W – Largo; A – Ângulo
B
R – Vermelho; G – Verde; B – Azul; W – Branco; A – Âmbar
C
R – Rotação; G – Gradiente; B – Brilho; W – Quente; A – Ativo
D
R – Remoto; G – Ganho; B – Balanço; W – Peso; A – Adaptador
E
R – Alcance; G – Terra; B – Base; W – Watt; A – Arco
Componente do canal responsável pela distribuição proporcional do sinal entre os canais esquerdo e direito do barramento estéreo. Trata-se de:
A
AUX
B
INSERT
C
FADER
D
GAIN
E
PAN
No Brasil, a classificação indicativa de obras audiovisuais (filmes, programas de TV, jogos eletrônicos) é coordenada pelo Ministério da Justiça e Segurança Pública e tem como principal objetivo:
A
Censurar conteúdos considerados impróprios e proibir sua exibição.
B
Informar pais e responsáveis sobre a faixa etária para a qual o conteúdo não é recomendado, protegendo crianças e adolescentes de exposições inadequadas.
C
Definir o gênero cinematográfico da obra (drama, comédia, terror) para fins de catalogação.
D
Avaliar a qualidade técnica e artística da produção audiovisual antes de sua distribuição.
E
Determinar o preço dos ingressos ou assinaturas com base no conteúdo da obra.
Os mixers e interfaces mais recentes possuem conectores que aceitam tanto XLR quanto P10 no mesmo encaixe físico. Como se chama esse tipo de entrada?
A
Balanceada dupla
B
Estéreo reversível
C
Porta paralela
D
Modular estéreo
E
Conector combo
Qual é a função do Decreto Federal nº 6.304/2007 no contexto da produção audiovisual brasileira?
A
Estabelecer normas sobre classificação indicativa.
B
Regulamentar a Lei do Audiovisual (Lei nº 8.685/1993).
C
Criar incentivos fiscais para produções nacionais.
D
Estabelecer os princípios gerais da cota de tela.
E
Tornar obrigatória a acessibilidade nas salas de cinema.
Sobre o uso do Plano Detalhe (PD) na linguagem audiovisual, é correto afirmar que:
A
Deve ser evitado em produções profissionais, por revelar imperfeições técnicas nos objetos filmados.
B
É utilizado para mostrar elementos específicos que têm importância narrativa ou simbólica na cena.
C
Só pode ser utilizado uma vez por produção, geralmente na cena final, para criar impacto.
D
Requer sempre o uso de gruas ou equipamentos aéreos para ser executado corretamente.
E
É considerado um plano secundário, usado apenas quando não é possível filmar o rosto dos atores.
Sobre a hierarquia e o fluxo de comunicação entre direção, produção e equipe técnica durante as filmagens, assinale a alternativa correta.
A
O diretor deve se comunicar exclusivamente com o produtor, que repassa as informações para o restante da equipe.
B
O diretor de fotografia reporta-se diretamente ao produtor, não ao diretor, seguindo a hierarquia tradicional do cinema.
C
Em um set profissional, existe uma cadeia de comando e comunicação estruturada, na qual o diretor lidera os aspectos criativos através do primeiro assistente de direção, enquanto o produtor gerencia os aspectos logísticos através do diretor de produção.
D
Todos os membros da equipe técnica devem se comunicar diretamente com o diretor a qualquer momento durante as filmagens.
E
O produtor não deve estar presente durante as filmagens para não interferir na autoridade do diretor perante a equipe.
José, técnico em audiovisual, está conduzindo uma entrevista com transeuntes de uma rua movimentada. Após diversas entrevistas, José começou a escutar, no seu fone de ouvido, um chiado nas falas captadas. Ao verificar a situação, constatou que um dos cabos apresentava mau contato, sendo necessária sua substituição. Considerando a situação hipotética, qual o cabo ideal para garantir a melhor qualidade de som e evitar ruídos durante a gravação?
A
RCA.
B
P2 mono.
C
P10 estéreo.
D
XLR balanceado.
Sobre os conceitos básicos de luz na produção audiovisual, assinale a alternativa correta.
A
A luz dura produz sombras suaves e difusas, sendo ideal para suavizar imperfeições e criar atmosferas acolhedoras.
B
A luz difusa gera sombras marcadas e contornos nítidos, sendo frequentemente utilizada para criar efeitos dramáticos intensos.
C
A iluminação de três pontos consiste em posicionar três fontes de luz exatamente à mesma distância do objeto, formando um triângulo equilátero.
D
A luz de preenchimento (fill light) tem como função principal eliminar completamente todas as sombras do quadro.
E
A luz principal (key light) é a fonte de luz dominante que define a exposição básica e cria o padrão principal de sombras na cena.
Considerando a estrutura narrativa clássica de três atos, qual evento marca a transição fundamental do Ato I (Apresentação) para o Ato II (Confrontação)
A
O clímax, quando o conflito principal atinge seu ponto máximo.
B
O incidente incitante, que introduz o conflito na vida do protagonista.
C
O ponto médio, que geralmente traz uma falsa vitória ou derrota.
D
O primeiro ponto de virada, que solidifica o objetivo do protagonista e o lança na jornada principal.
E
A resolução, que conclui a trama e mostra as consequências finais.
O uso da cor em narrativas audiovisuais vai além de motivos estéticos, tendo um papel narrativo importante. A função narrativa principal da cor pode ser descrita como
A
transmitir atmosferas emocionais e significados simbólicos que orientam a percepção.
B
garantir neutralidade emocional para cada cena, sem afetar a interpretação do público.
C
funcionar como elemento decorativo, sem relação direta com a narrativa.
D
substituir a composição e o enquadramento imagético na construção de sentido.
E
impedir a criação de contrastes visuais entre os personagens e os cenários.
A comunicação radiofônica e o cinema sonoro compartilham de um mesmo princípio narrativo central. Indique a opção que contempla este princípio:
A
a imagem como mediadora de informações sonoras.
B
o texto escrito como base de significação.
C
o enquadramento visual do locutor.
D
o som como matéria-prima (voz, música, ruídos e silêncio).
E
a edição gráfica dos programas radiofônicos e cinemáticos.
Meggs (2009) descreve o reconhecimento mundial da marca da MTV, em 1995, apenas superado pela Coca-Cola. A estratégia de seus criadores foi desenhar uma marca que se apresentava com variações de cor, padrões, materiais, dimensões e movimento. Sobre marcas mutantes, é correto afirmar:
A
são estratégias de branding para expansão de marcas monolíticas (únicas) em marcas endossadas (que atuam de forma diversificada).
B
são estratégias para marcas de negócios globalizados, que precisam manter a linguagem iconográfica e tipográfica para serem reconhecidas em cada local que se estabelecem.
C
representam um conceito de marca cambiante que se contrapõe a uma convicção ora generalizada de que identificadores visuais devem ser fixos e usados de maneira planejada.
D
são estratégias de branding para acompanhar especificamente as constantes mudanças nas empresas que migram do ambiente físico para o digital.
E
trata-se de um conceito de marcas que mudam a sua estética para se adaptar às mudanças de valores e missão dos negócios que representam.
As práticas de produção de podcasts ficcionais e não ficcionais podem ser bastante similares. Uma diferença obrigatória entre as duas categorias, contudo, é que
A
os ficcionais exigem transmissão ao vivo, enquanto os não ficcionais devem ser previamente gravados e editados.
B
os ficcionais usam atores profissionais sindicalizados, enquanto aos não ficcionais é permitido usar jornalistas e amadores.
C
os ficcionais apresentam histórias inventadas e dramatizadas, enquanto os não ficcionais se baseiam em fatos, testemunhos e investigação jornalística.
D
os ficcionais utilizam trilha sonora musical, obrigatoriamente, enquanto os não ficcionais não a utilizam.
E
os ficcionais são exclusivos de plataformas pagas, enquanto os não ficcionais podem ser escutados de forma gratuita.
O projeto audiovisual é um documento estratégico que organiza e comunica a proposta da obra, sendo utilizado em editais de incentivo e em negociações com patrocinadores. Nele devem constar informações que permitam compreender a concepção artística, a relação com o público e o posicionamento no mercado. Um elemento central e obrigatório desse conteúdo é:
A
a planilha de equipamentos técnicos, considerada suficiente para caracterizar a proposta criativa.
B
o portfólio da produtora, utilizado para demonstrar sua situação administrativa e contábil.
C
o contrato de exibição previamente firmado com canais de distribuição.
D
a ficha de equipe técnica completa, definida antes da elaboração do roteiro.
E
a sinopse, que apresenta de forma resumida a proposta narrativa da obra.
Na produção audiovisual, softwares são ferramentas essenciais para edição, correção de cor, mixagem de áudio, motion graphics e finalização. Diante dos altos custos de licenças de programas proprietários, muitos profissionais e produtoras têm adotado softwares livres como alternativa estratégica — mas essa escolha envolve uma migração técnica, operacional e de compatibilidade. Mesmo não sendo adotados por ampla gama do mercado, os softwares livres são uma alternativa viável na produção audiovisual, devido a fato de que
A
são inferiores em recursos e não são usados profissionalmente — servem para estudantes ou amadores, pois não suportam formatos 4K, HDR ou projetos colaborativos, inviabilizando seu uso em qualquer produção séria.
B
softwares como DaVinci Resolve (versão gratuita), Blender e Audacity, oferecem alta qualidade técnica, sem custo de licença e comunidade ativa de suporte — porém podem ter curva de aprendizado íngreme, menos integração com fluxos proprietários e ausência de suporte técnico oficial em emergências.
C
a principal vantagem é que eles não exigem hardware potente, rodando bem até em celulares — e sua desvantagem é que são ilegais para uso comercial, podendo levar a processos judiciais mesmo quando baixados de fontes oficiais.
D
são ideais, pois substituem completamente pacotes como Adobe ou Avid, com interface mais intuitiva, suporte técnico e atualizações automáticas — a única desvantagem é que só funcionam em sistemas operacionais de código livre.
E
a adoção desses softwares elimina totalmente a necessidade de treinamento da equipe, pois todos os programas livres têm interface idêntica aos proprietários — sua única limitação é que não permitem exportar vídeos.
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