Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
Disciplina
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
2.077
questões
encontradas
20
Mais recentes
As bases das letras em caixa alta e das letras em caixa baixa com descendentes se situam ao longo da linha de base ou muito próximas a ela.
C
Certo
E
Errado
Observe as imagens a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Considerando as imagens apresentadas, no instrumento Vectorscope, encontrado comumente em softwares de edição de vídeo, as regiões da imagem superior indicadas pelas setas serão apresentadas nas regiões indicadas pelos números
A
1 e 2.
B
1 e 5.
C
3 e 4.
D
3 e 5.
E
4 e 6.
A mixagem é um importante processo na qualidade de produtos audiovisuais, sendo fundamental para um melhor compartilhamento dos produtos.
Ao se falar de mixagem, há uma ligação direta com qual sentido de produção humana?
A
Audição.
B
Visão.
C
Tato.
D
Paladar.
E
Olfato.
Sobre os fundamentos do Audiovisual no Brasil, duas das principais legislações, ainda em vigência, são: a Lei nº 8.685/1993 (esta conhecida também como Lei do Audiovisual) e a Lei nº 9.323/1996. Ambas as leis tratam sobre questões de financiamento e vantagens de quem ajuda a promover o audiovisual no Brasil, inclusive com incentivos fiscais federais.
Outra legislação federal que também trata sobre fundamentos do audiovisua é a Lei nº 8.313/1991, que tem como objetivos questões de financiamento para vários tipos de produções, inclusive o audiovisual. Esta lei também é conhecida por:
A
Lei do Áudio e do Vídeo Brasileiro.
B
Lei da Política Nacional do Cinema.
C
Lei Rouanet.
D
Lei do Streaming.
E
Lei da Fotografia e do Vídeo.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Um refletor como o da imagem apresentada se caracteriza por produzir iluminação
A
com foco dirigido e alta intensidade.
B
com foco dirigido e sombras suaves.
C
difusa e sem sombras.
D
difusa, mas com sombras profundas.
E
suave e com grande espalhamento.
O projeto de um roteiro audiovisual depende de uma série de interfaces, cinco delas devem estar presentes na roteirização: início, complicação, clímax, resolução e tratamento e conclusão.
Levando-se em conta a relação tensão e interesse, com um tempo de narrativa, o projeto de um roteiro deve ter como elemento que gere o maior interesse de quem vai consumir o produto
A
o início.
B
a complicação.
C
o clímax.
D
a resolução e o tratamento.
E
a conclusão.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
O módulo de software para edição de áudio apresentado na imagem é um:
A
gerador de efeitos.
B
compressor/limitador de sinais.
C
filtro cancelador de ruídos.
D
equalizador paramétrico.
E
equalizador gráfico de terço de oitava.
Entre os procedimentos considerados adequados para manutenção e armazenamento de equipamentos de captação de mídia, é correto afirmar que
A
as baterias devem ser armazenadas carregadas, mas mantidas fora das câmeras e gravadores.
B
as objetivas devem ser limpas com álcool isopropílico semanalmente.
C
o ambiente deve ser monitorado para apresentar umidade acima de 75%.
D
os anéis de foco e de diafragma das objetivas devem ser lubrificados mensalmente.
E
os filtros e demais acessórios devem ser armazenados fora das embalagens para evitar formação de fungos.
O cinema, o aparelho cinematográfico, é uma tecnologia de gênero porque
A
é um espaço aberto para interpretações livres, constituindo um campo no qual os corpos podem se identificar e manter, assim, as estruturas sociais vigentes.
B
não mobiliza narrativas e representações, assim, não oferece às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, e apenas reforçam estruturas sociais.
C
mobiliza narrativas e representações, oferecendo às pessoas espectadoras modelos de vidas, de corpos, de comportamentos, que podem tanto reforçar estruturas sociais, quanto possibilitar novas formas de vida.
D
a ambiguidade do aparelho cinematográfico influencia negativamente as experiências de gênero no âmbito social, desmobilizando as narrativas e representações.
E
mobiliza narrativas e representações, mas não chega a oferecer às pessoas espectadoras novos modelos de vidas, de corpos nem de comportamentos, funcionando assim apenas como um dispositivo que reproduz as ideias dominantes.
Sobre os formatos de arquivos do audiovisual, relacione adequadamente as colunas a seguir.
1. MIDI.
2. MPEG-4.
3. MP3.
4. AVI.
5. WAV.
( ) Padrão sem compressão, que resulta em arquivos muito grandes. Por exemplo, um áudio com duração de três minutos ocupará, aproximadamente, 30 MB. O lado positivo é que esse formato grava áudios com qualidade máxima.
( ) Não é, necessariamente, um formato de áudio; apenas armazena informações sobre cada nota e instrumento e, a partir dessas informações, um sintetizador reproduz os sons.
( ) A sigla é a abreviação de MPEG-1/2 Audio Layer 3 ou Layer-3 MPeg. A compressão desse modelo pode reduzir arquivos de áudio digitais sem prejudicar a qualidade do arquivo. Trata-se de um dos formatos mais utilizados para armazenar músicas em computadores e smartphones.
( ) Foi desenvolvido pela Microsoft, em 1982. Esse padrão é um dos mais populares, sendo reconhecido por todas as versões atuais do Windows e praticamente por qualquer outro sistema operacional atual; além de ser, também, reconhecido por aparelhos de DVD compatíveis com o codec DivX.
( ) Padrão construído para transmitir vídeos com qualidade de DVD a baixas taxas de transmissão e arquivos menores. É o padrão global de multimídia, transmitindo áudio e vídeo de qualidade profissional por vários tipos de largura de banda.
A sequência está correta em
A
2, 5, 3, 4, 1.
B
3, 5, 4, 1, 2.
C
4, 2, 1, 3, 5.
D
5, 1, 3, 4, 2.
Qual recurso de acessibilidade audiovisual consiste em uma narração descritiva adicional, inserida nos intervalos dos diálogos ou sons principais, que descreve informações visuais importantes (ações, cenários, expressões faciais, figurinos) para pessoas com deficiência visual?
A
Audiodescrição (AD).
B
Legendas para Surdos e Ensurdecidos (LSE) / Closed Captions (CC).
C
Língua Brasileira de Sinais (Libras) – Janela de intérprete.
D
Dublagem.
E
Trilha sonora comentada.
Em uma produção de caráter institucional, optou-se por posicionar a câmera abaixo da linha do olhar do sujeito filmado, ao realizar a captação da imagem em direção ascendente. Esse recurso técnico tem como efeito a valorização simbólica do enquadrado, conferindo-lhe aspectos de grandeza, poder ou autoridade. Assinale o ângulo de câmera empregado nessa situação.
A
Ângulo normal
B
Ângulo plongée (alta)
C
Ângulo aéreo
D
Ângulo holandês (inclinado)
E
Ângulo contra-plongée (baixa)
O produtor executivo é responsável por decisões artísticas centrais, como a direção de elenco, o estilo da direção e a condução estética do projeto.
C
Certo
E
Errado
A escolha entre câmera única e multicâmera interfere diretamente no planejamento e na estética da obra audiovisual. Essa diferença pode ser descrita da seguinte forma:
A
a câmera única elimina a necessidade de decupagem, já que cada cena pode ser gravada de forma improvisada.
B
a multicâmera garante automaticamente uma qualidade estética superior em qualquer gênero de produção audiovisual.
C
a câmera única favorece maior controle estético de cada plano, enquanto a multicâmera prioriza a cobertura simultânea de diferentes ângulos em tempo real.
D
a câmera única é restrita aos filmes de documentário, enquanto a multicâmera se aplica a produções de ficção.
E
a escolha entre câmera única e multicâmera é indiferente para a linguagem da obra, afetando apenas custos de produção.
Em uma cena complexa, filmada em ambiente externo com chuva artificial e tráfego urbano ao fundo, o técnico de audiovisual precisa superar desafios técnicos para garantir a qualidade da captação sonora sem interferir na iluminação ou no desempenho dos atores. Considerando as adversidades do ambiente, a estratégia mais adequada a ser adotada pelo técnico de audiovisual para equilibrar qualidade sonora e logística de gravação seria
A
priorizar a captação do áudio principal num ambiente controlado com microfones omnidirecionais fixos no estúdio, utilizando a edição posterior para adicionar essa trilha sobre as outras e remover completamente o ruído da chuva e do tráfego.
B
utilizar microfones direcionais (shotgun) com proteção contra umidade, posicionados em ângulos que capturem o diálogo principal e minimizem ruídos ambientais, além de empregar um sistema de gravação multicanal para isolar e tratar faixas de áudio separadamente na pós-produção.
C
solicitar a interrupção do tráfego urbano no caso de grandes produções e também requerer a interrupção da chuva artificial durante as gravações para evitar qualquer desafio técnico relacionado ao som.
D
abrir mão da captação de som direto e optar por regravar todos os diálogos em estúdio (dublagem) na pós-produção; independentemente do desempenho dos atores no set, é função deles repetirem todos os diálogos no estúdio.
E
direcionar a atenção para a iluminação, ignorando a captação de áudio durante a filmagem, uma vez que o som pode ser regravado em estúdio e adicionados efeitos de biblioteca posteriormente.
O uso de inteligência artificial (IA) no audiovisual tem ampliado o campo da direção, afetando desde a pré-produção até a finalização da obra. Um impacto nesse processo é:
A
a IA substitui integralmente o papel do diretor, tornando desnecessárias decisões estéticas e criativas.
B
o emprego de IA restringe-se a funções administrativas, sem qualquer efeito sobre o conteúdo audiovisual.
C
o uso de IA garante automaticamente maior qualidade artística, independentemente da mediação humana.
D
a adoção de IA inviabiliza a produção tradicional, tornando obsoletos todos os métodos anteriores de captação e montagem.
E
a aplicação de algoritmos de IA pode auxiliar na geração de roteiros, na análise de padrões de audiência e na criação de imagens e sons sintéticos, influenciando escolhas de linguagem e estratégias narrativas.
Os podcasts formam uma categoria comunicacional que pode ser dividida em dois grandes grupos: ficcionais e não ficcionais. Entre eles, os podcasts ficcionais se destacam por utilizar uma linguagem dramatúrgica, característica que os diferencia dos demais formatos. Esta característica está corretamente indicada na seguinte alternativa:
A
a transmissão em tempo real (ao vivo), independente da mídia transmissora, é obrigatória.
B
a opinião do apresentador dentro do programa é obrigatória e deve ser destacada editorialmente.
C
a ausência de pré-produção, roteiro, finalização e edição dentro do processo criativo.
D
o uso de estrutura narrativa (com começo, meio e fim) e recursos sonoros para contar histórias.
E
a articulação de sons e imagens para a compreensão da continuidade narrativa.
O conceito de decupagem pode ser entendido em dois sentidos: técnico, associado à preparação da filmagem em planos e sequências; e estético, relacionado à escrita fílmica que organiza tempo e espaço na obra. Essa dupla acepção significa que:
A
no uso técnico, corresponde à divisão financeira do orçamento; no estético, refere-se à escolha de elenco.
B
no sentido técnico, define a ordem de uso dos equipamentos; no estético, está relacionado com a definição de gênero.
C
como instrumento técnico, orienta equipe e filmagem; como princípio estético, define a articulação narrativa entre planos no espaço e no tempo.
D
tecnicamente, é responsabilidade da produção; esteticamente, restringe-se ao processo de montagem.
E
em ambos os casos, reduz-se ao roteiro literário, não constituindo uma função própria na linguagem fílmica.
Na linguagem cinematográfica, os recursos técnicos e narrativos utilizados na construção do filme são essenciais para gerar significado e emoção. Um dos recursos técnicos que se pode empregar caracteriza-se pela utilização de uma única tomada, sem cortes aparentes, para criar a ilusão de tempo e espaço unificados, frequentemente empregado para intensificar imersão ou tensão dramática. O nome desse recurso técnico é
A
montagem paralela.
B
flash-forward.
C
close-up extremo.
D
voice-over.
E
plano-sequência.
A respeito dos cabos e conectores para diferentes equipamentos audiovisuais, é essencial compreender suas especificidades para garantir qualidade na transmissão de áudio e vídeo. Alguns tipos de cabos são mais adequados para sinais analógicos, enquanto outros são projetados para transmissão digital, influenciando diretamente a fidelidade do conteúdo captado e reproduzido.
Entre os cabos que são exclusivamente utilizados para transmissão digital de áudio e vídeo, garantindo alta qualidade e compatibilidade com equipamentos modernos, encontra-se o:
A
cabo RCA.
B
cabo P10.
C
cabo VGA.
D
cabo XLR.
E
cabo HDMI.
Gerar simulado