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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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A Spcine atua como
A
uma produtora audiovisual estatal, submetida à legislação de parcerias público-privadas, com foco na promoção de ações educacionais, culturais e filantrópicas.
B
uma agência estadual de captação de recursos e apoio à reformulação de projetos que tenham encontrado alguma dificuldade em processos junto à ANCINE.
C
uma associação sem fins lucrativos cuja missão é representar produtores e profissionais do audiovisual junto à ANCINE e ao Ministério da Cultura e apoiar coproduções internacionais.
D
um escritório de desenvolvimento, financiamento e implementação de programas e políticas para os setores de cinema, TV, games e novas mídias.
E
uma iniciativa da Secretaria Municipal de Cultura da Prefeitura de São Paulo sem autonomia técnica, fiscal e orçamentária.
O financiamento e apoio a projetos audiovisuais no Brasil ocorrem principalmente mediante a
A
mecanismos de incentivo fiscal dispostos na Lei nº 8.313/91 (Lei Rouanet).
B
apoio indireto por meio de mecanismos de incentivo fiscal dispostos na Lei nº 8.313/91 (Lei Rouanet), na Lei nº 8.685/93 (Lei do Audiovisual) e na Medida Provisória 2.228-1/01.
C
apoio direto por meio de editais desde que seja comprovada a ausência de crédito privado.
D
apoio indireto e direto, inclusive por meio do Fundo Setorial do Audiovisual (FSA).
E
apoio da ANCINE a iniciativas de patrocínio e coprodução.
Se não existir uma cláusula de exclusividade explícita em um contrato de licenciamento para filmes nacionais, o que ocorre?
A
O licenciamento se torna automaticamente exclusivo.
B
O licenciado tem direito de preferência sobre o uso da obra.
C
O contrato se torna inválido.
D
Deve-se presumir a exclusividade por um período de 10 anos.
E
O licenciante pode autorizar o uso da mesma obra a outros licenciados.
Uma produtora audiovisual deseja utilizar um filme em um novo projeto. O filme em questão foi publicado e/ou lançado em 15 de agosto de 1957.
Considerando as disposições da Lei de Direitos Autorais brasileira (Lei no 9.610/98) sobre a duração dos direitos patrimoniais do autor e a entrada de obras em domínio público, em que ano a obra entrará em domínio público?
A
2028.
B
2058.
C
2007.
D
2027.
E
2057.
Qual a principal diferença entre os modelos de negócio SVOD e TVOD?
A
SVOD é pago, enquanto o TVOD é gratuito.
B
SVOD só oferece conteúdo pré-gravado, enquanto TVOD só oferece conteúdo ao vivo.
C
SVOD requer assinatura periódica, enquanto TVOD cobra por título específico.
D
SVOD é exclusivo para filmes, enquanto TVOD é exclusivo para séries.
E
SVOD só funciona em Smart TVs, enquanto TVOD funciona em qualquer dispositivo móvel.
Leia o excerto a seguir.
Para o observador europeu, os processos de criação artística do mundo subdesenvolvido só o interessam na medida que satisfazem sua nostalgia do primitivismo; e este primitivismo se apresenta híbrido, disfarçado sob as tardias heranças do mundo civilizado, heranças mal compreendidas porque impostas pelo condicionamento colonialista.
(Glauber Rocha, Eztetyka da Fome, 1965)
Nesse excerto, Glauber Rocha coloca, em primeiro plano,
A
a importância de políticas de internacionalização do audiovisual.
B
a necessidade de ação estatal para garantir financiamento à produção independente.
C
o caráter subalterno da indústria cultural dependente e antecipa a onda “decolonial”.
D
o imperativo de realização de obras cinematográficas com temas nordestinos.
E
a hipótese de um cinema universal, capaz de superar os conflitos ideológicos.
O conceito de pontuação indutora está relacionado à classificação de
A
uma obra audiovisual pela sua capacidade de persuasão.
B
uma obra audiovisual pela sua capacidade de emocionar o público.
C
uma obra audiovisual pelo seu compromisso com a diversidade cultural.
D
um projeto com base na presença de mulheres ou pessoas transgêneras na sua equipe.
E
uma empresa produtora com pelo menos 51% de propriedade nacional.
Sobre público e renda nos cinemas brasileiros após a pandemia de Covid19, entre 2019 e 2024, é correto afirmar que:
A
aumentaram, público e renda, de forma acelerada, acima de 30%.
B
aumentou o público, mas a renda ainda é inferior ao período pré-pandemia.
C
aumentou a renda, mas o público ainda é inferior ao período pré-pandemia.
D
embora a recuperação seja lenta, aumentaram, tanto o público quanto a renda, abaixo de 30%.
E
ainda não há dados suficientes para analisar público ou renda desde a pandemia.
A diferença entre Visita de Locação e Visita Técnica é:
A
apenas a Visita Técnica exige a presença de um gestor ou funcionário do espaço.
B
apenas a Visita Técnica permite conhecer minimamente o espaço.
C
apenas a Visita Técnica pode ocorrer sem agendamento prévio.
D
a Visita de Locação é obrigatória para autorização de filmagem, a Visita Técnica é facultativa.
E
apenas a Visita Técnica pode ser realizada sem acessar o sistema SPFilm.
As siglas RECAM e OMA referem-se, respectivamente, a
A
Rede Cultural Autônoma Mundial e Organização das Mídias Abertas.
B
Registro de Criação Audiovisual e Midiática e Organização das Mídias Abertas.
C
Repositório Cultural Ameríndio e Organização Multicultural Americana.
D
Reunião Especializada de Autoridades Cinematográficas e Audiovisuais do Mercosul e Estados Associados e Observatório Mercosul Audiovisual.
E
Rede de Colaboração Audiovisual do Mercosul e Observatório de Mídias Abertas.
Em agosto de 2024, o Ministério da Cultura anunciou o licenciamento de obras audiovisuais para a nova “Plataforma Pública de Acesso e Difusão de Conteúdos Audiovisuais Brasileiros Sob Demanda”.
Que aspecto da Lei no 13.006/2014 a plataforma ajudará a cumprir?
A
Fornecimento gratuito de equipamentos audiovisuais para criadores autônomos.
B
Estabelecimento de um sistema de cotas para produções estrangeiras em serviços de SVOD.
C
Implementação de um programa de dublagem obrigatória para produções internacionais.
D
Apoio a novos filmes nacionais por meio de crowdfunding governamental.
E
Exibição de filmes nacionais nas escolas de educação básica.
Em contratos de licenciamento de obras audiovisuais, qual das seguintes afirmações melhor caracteriza a precariedade no licenciamento?
A
A precariedade só existe quando há uma cláusula expressa no contrato que permita ao autor encerrar o acordo unilateralmente.
B
A precariedade é determinada pela duração do contrato, sendo considerados precários apenas os acordos com prazo inferior a um ano.
C
A precariedade se refere a falta de qualidade da obra audiovisual licenciada.
D
A precariedade é sinônimo de não exclusividade no licenciamento de obras audiovisuais.
E
A ausência de previsão expressa no contrato é o que determina a possibilidade de precariedade.
Leia o texto a seguir.
“A mendicância, tradição que se implantou com a redentora piedade colonialista, tem sido uma das causadoras de mistificação política e da ufanista mentira cultural: os relatórios oficiais da fome pedem dinheiro aos países colonialistas com o fito de construir escolas sem criar professores, de construir casas sem dar trabalho, de ensinar o ofício sem ensinar o analfabeto”.
O texto acima foi escrito por:
A
Osvald de Andrade, no Manifesto Antropofágico.
B
Paulo Emílio Salles Gomes, em Três Mulheres de Três Ps.
C
Plínio Marcos, no Manifesto Marginal.
D
Glauber Rocha, na Eztetyka da Fome.
E
Celso Furtado, em Formação Econômica do Brasil.
Leia o excerto a seguir.
O entretenimento é apenas a ponta do iceberg nas oportunidades econômicas do setor. O que torna o jogo digital único em relação às demais formas de entretenimento é a sua capacidade de gerar imersão, empatia e conexão com o usuário, por meio da inerente interatividade que os universos gamificados podem gerar.
(Márcio Filho e Pedro Zambon. Carta Capital, 22.09.2023)
Com base nesse texto, é correto afirmar que o segmento de videogames transforma o setor audiovisual em todo o mundo, levando à emergência de uma nova cultura, com produtos e serviços, tais como
A
algoritmização, gamificação e transmidialidade.
B
gamificação, robotização e ludicidade.
C
metaversos, localização e gamificação.
D
realidade virtual, gamificação e ludopatia.
E
bets, transmidialidade e ludopatia.
O audiovisual pode ser considerado um meio de comunicação no qual há a utilização conjunta de elementos visuais e sonoros. Ou seja, a linguagem audiovisual é feita da junção de elementos de duas naturezas: os sonoros e os visuais. Nesse sentido, o audiovisual trata de artefatos da cultura que afetam esses dois sentidos do homem. Assinale a opção INCORRETA acerca desse assunto:
A
Produto audiovisual é uma designação genérica para qualquer produto de comunicação (artístico, cultural, educativo, técnico, informativo, publicitário) que é formado por imagens acompanhadas de som sincronizado.
B
A televisão, o cinema e os vídeos para a internet não podem ser considerados mídias audiovisuais porque seus produtos passam por um processo subjetivo de escolha e de edição de imagens e sons.
C
Para que a mensagem, o som e a imagem encontrem certa harmonia em um produto audiovisual, há uma série de etapas, estratégias e atividades que precisam ser cumpridas, como: produção, cenografia, animação, roteirização, direção de vídeo, edição, iluminação, fotografia, finalização, sonorização, dentre outros.
D
Uma mídia audiovisual pode ser considerada todo meio de comunicação em que se usam, de forma integrada, elementos de som e imagem para transmitir uma mensagem.
E
Os produtos audiovisuais são variados e podem ser classificados de acordo com a tecnologia, o veículo, a estrutura, a duração, o gênero, dentre outras classificações.
Considerando a decupagem de um filme, analise as assertivas abaixo, assinalando V, se verdadeiras, ou F, se falsas.
( ) Câmera subjetiva é aquela que assume o ponto de vista de um dos personagens.
( ) Câmera objetiva é aquela que assume o ponto de vista de um dos personagens.
( ) Plano aberto é apenas o plano que abre cada cena.
( ) Primeiro plano se trata de um plano próximo da personagem.
A ordem correta de preenchimento dos parênteses, de cima para baixo, é:
A
V – F – F – V.
B
F – V – V – F.
C
V – F – V – F.
D
F – V – F – F.
E
V – V – F – V.
No jornalismo audiovisual, o movimento de câmera e a escolha adequada de microfones são essenciais para capturar e transmitir a informação da melhor forma. Tais artifícios dependem do ambiente e da situação de gravação, uma vez que sua utilização cria dinâmicas visuais que complementam a narrativa. Em uma reportagem sobre um evento esportivo, o repórter está em constante movimento enquanto entrevista participantes.
Qual é a combinação mais adequada de movimento de câmera e tipo de microfone para garantir boa captação de áudio e imagem?
A
Movimento de tilt e microfone omnidirecional, para capturar o som do ambiente e a imagem em movimento vertical.
B
Travelling com microfone direcional, para seguir o movimento do repórter enquanto capta som em uma direção específica.
C
Câmera estática com microfone lapela, para capturar claramente o som da fala do repórter e garantir um enquadramento fixo.
D
Panorâmica horizontal com microfone omnidirecional, para capturar o som ao redor e apresentar uma visão ampla do evento.
E
Zoom in com microfone lapela, para aproximar o som e a imagem do entrevistado sem perder a qualidade de captação.
O plano americano é, entre os planos de câmera, a melhor escolha para ressaltar de forma ampla a imagem de um edifício inteiro, por exemplo.
C
Certo
E
Errado
Em uma equipe de filmagem, o profissional responsável pela elaboração do documento denominado “ordem do dia” é o
A
assistente de direção.
B
continuísta.
C
coordenador de transportes.
D
produtor executivo.
E
assistente de câmera.
A TV a cabo no Brasil ganhou força nos anos 90 e trouxe uma maior variedade de opções aos consumidores. Nela, a segmentação de público‑alvo é realizada normalmente por canais.
C
Certo
E
Errado
Gerar simulado