Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.
- Gran Questões
- Questões
Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
Disciplina
Assunto
1
Banca
Instituição
Cargo
Ano
Carreira
Área de formação
Escolaridade
Dificuldade
Comentários:
Professores
Alunos
Meus Comentários
Vídeo
Minhas questões:
Resolvidas
Não resolvidas
Certas
Erradas
Tipo de questão:
Certo e errado
Múltipla escolha
Incluir questões:
Anuladas
Desatualizadas
Questões:
Todas as questões
Filtro simplificado
Questões
Todas as questões
2.077
questões
encontradas
20
Mais recentes
Os laboratórios de desenvolvimento servem para:
A
produzir cópias de filmes, antes do corte final, para avaliação de produtores e críticos.
B
criar parcerias na etapa de pós-produção com direito a alterar o projeto final.
C
desenvolver versões de um filme para outras janelas de exibição, além do cinema (versões para TV, streaming, vlogs e realidade virtual).
D
participar de encontros para amadurecer narrativas e lapidar projetos.
E
formar equipes de aprimoramento de um roteiro já aprovado em edital.
O mercado de games ganhou proeminência na indústria audiovisual e cresceu o número de festivais realizados em São Paulo voltados a esse segmento estratégico da indústria audiovisual. Para fomentar os projetos de games, a Spcine
A
encaminhou projeto de lei à Câmara Municipal reservando orçamento na Secretaria de Cultura para apoio à realização de festivais de games na cidade de São Paulo.
B
criou uma diretoria de “gamificação”.
C
vinculou a Spcine à rede criada pela ABRAGAMES.
D
criou uma incubadora pública de games com mentores.
E
anunciou o patrocínio, à realização em São Paulo, da GAMESCOM, maior feira do mundo.
A Spcine já reconhece os games como formato audiovisual que deve ser objeto de políticas públicas, destacando- se
A
a inclusão de game designers como proponentes de projetos de longas-metragens.
B
o oferecimento de cash rebate para projetos em realidade virtual e gamificação.
C
a criação de uma incubadora pública de games para acelerar estúdios brasileiros,
D
a criação da categoria de coprodução internacional para games que incluam cenas ou personagens que remetem à cultura paulistana.
E
a criação de uma linha de fomento a projetos de games com locação do tipo Pokémon Go.
A atuação da Spcine no campo da formação é caracterizada por:
A
premiação de roteiros elaborados por professores da rede municipal de ensino.
B
fomento à criação de roteiros de filmes que retratam a realidade da produção de filmes.
C
acordos e parcerias com as principais escolas técnicas e ensino superior do audiovisual, localizadas no município ou no estado de São Paulo.
D
ações de capacitação com ênfase no compartilhamento de conhecimentos técnicos e criativos e qualificação com aprimoramento dos profissionais já atuantes no mercado audiovisual.
E
editais de bolsas de especialização no exterior e apoio financeiro à exibição de diretores estreantes em festivais internacionais.
Pessoas, documentos ou elementos audiovisuais são matérias-primas para os jornalistas que muitas vezes necessitam de proteção, guarda e sigilo, geralmente quando há conflitos e controvérsias na reportagem. Esta frase se refere ao conceito de:
A
fonte
B
manchete
C
reportagem
D
pesquisa
Na produção audiovisual e edição de vídeos, o nome dado às animações e aos sons de transição inseridos para que os espectadores saibam que uma exibição ao vivo foi substituída por um replay ou para que possam identificar mudanças entre cenas é
A
Stingers.
B
Patches.
C
Pixels mortos.
D
SuperEscalas.
E
Noises.
Na planilha orçamentária de uma produção audiovisual, o item que contempla a remuneração recebida pela empresa produtora pelos serviços de gestão da obra realizada chama-se
A
colocação.
B
comercialização.
C
despesas administrativas.
D
gerenciamento.
E
agenciamento.
Qual movimento cinematográfico iniciado na década de 1950 na França influenciou profundamente o cinema contemporâneo com suas técnicas inovadoras, como a edição não linear, a iluminação natural e o uso de locações reais?
A
Cinema Novo.
B
Neorrealismo Italiano.
C
Nouvelle Vague.
D
Expressionismo Alemão.
E
Dogma 95.
Qual das seguintes práticas é essencial para a produção e edição de material audiovisual de alta qualidade, de acordo com Zettl (2017)?
A
Utilizar sempre compactação sem perdas para garantir a qualidade máxima das imagens.
B
Conhecer e combinar corretamente codecs com o software apropriado para edição e transmissão.
C
Gravar todas as imagens geradas em formato bruto sem qualquer tipo de compactação.
D
Manter os sinais de cor e brilho combinados para facilitar o transporte e armazenamento dos dados.
A operação de gruas e drones deve ser realizada por profissionais especializados para evitar problemas relativos à segurança da equipe e dos equipamentos.
C
Certo
E
Errado
Um dos objetivos da narrativa transmídia é replicar o mesmo conteúdo em diferentes mídias para ampliar o alcance do público. O trailer de uma série audiovisual é transmitido em uma rede social, e o mesmo áudio do trailer é exibido via rádio ou no streaming de áudio, por exemplo.
C
Certo
E
Errado
Ano:
2024
De acordo com Aída Marques, a noção de raccord é inseparável das de decupagem e montagem.
Um exemplo de raccord de ação é
A
combinar dois planos, com sentido de passagem de um plano para o seguinte.
B
estabelecer a direção de olhares de personagens que dialogam em plano e contraplano.
C
manter o eixo da câmera, apesar dos movimentos dos atores.
D
mudar de plano durante um movimento da ação.
E
preservar o posicionamento de objetos de cena durante a ação.
Recorrendo a uma estrutura aristotélica da retórica, constatam-se três aspectos considerados fundamentais para a criação de roteiros no campo audiovisual: Logos, Pathos e Ethos.
Seguindo esse pensamento e aplicando correspondências entre os temas, descreve-se o Pathos como
A
a estrutura geral de um roteiro.
B
a razão pela qual se escreve.
C
as implicações sociais de um enredo.
D
o significado último de uma história.
E
o conflito gerador de acontecimentos.
Qual é o propósito da técnica de Foley na produção audiovisual?
A
Sincronizar a trilha sonora musical com a ação na tela, garantindo que os picos musicais coincidam com momentos chave.
B
Gerar artificialmente efeitos sonoros de ambientes, como vento ou chuva, usando sintetizadores.
C
Recriar sons cotidianos (como passos, portas fechando) em estúdio para adicionar realismo à trilha sonora diegética.
D
Adicionar uma camada de som diegético que apenas o público pode ouvir, aumentando a tensão ou emoção.
E
Mixar a trilha sonora em diferentes formatos de áudio, como Dolby Atmos, para criar uma experiência imersiva.
Levando em consideração o trecho do texto apresentado, como são chamadas as trucagens cinematográficas, digitais ou eletrônicas, utilizadas em filmes como Matrix (1999), Avatar (2009) e Duna (2021)?
A
Distorção óptica.
B
Montagem alternada.
C
Cenário eletrônico.
D
Efeitos especiais.
A imagem a seguir mostra um refletor amplamente utilizado em produções audiovisuais.
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Assinale a alternativa que apresenta o nome desse refletor.
A
Aberto.
B
Fresnel.
C
Elipsoidal.
D
Kino Flood.
E
Skypan.
Em uma produção audiovisual digital, é necessário lidar com codecs, dispositivos de hardwares ou softwares que codificam e decodificam dados de áudio e vídeo para comprimir e transmitir arquivos de uma forma eficiente. Sobre os codecs, assinale a alternativa correta.
A
A compressão intraframe analisa um frame e armazena somente o que muda nos próximos.
B
Na compressão interframe, cada frame é comprimido individualmente.
C
Um fator importante na exportação intraframe é a distância entre keyframes, que indica a cada quantos frames teremos um frame com todas as informações armazenadas (frame inteiro).
D
A profundidade de bits se refere à quantidade de informações de cor que pode ser registrada para cada pixel em uma imagem digital.
E
O chroma subsampling se refere à quantidade de informações de cor que pode ser registrada para cada pixel em uma imagem digital.
No Brasil, existem duas categorias principais de financiamento público às obras audiovisuais:
A
fomento indireto e isenção fiscal.
B
fomento direto e premiações.
C
fomento direto e fomento indireto.
D
gratuidade e isenção de taxas.
E
apoios e premiações.
Observe a imagem a seguir:
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
A imagem mostra um instrumento do software de edição Adobe Audition que é utilizado para análise der:
A
distorção por compressão.
B
espectro de frequências.
C
relações de fase entre canais.
D
reverberação.
E
ruídos transientes.
O formato OMF designa um tipo de arquivo interplataforma de:
A
texto, que contém tags como HTML, utilizado para compartilhar dados de projeto entre vários aplicativos.
B
áudio e vídeo, utilizado para compartilhar dados de projeto entre vários aplicativos.
C
medições de loudness, utilizado para compartilhar dados de projeto entre vários aplicativos.
D
metadados, utilizado para compartilhar dados de projeto entre vários aplicativos.
E
realidade virtual, utilizado para compartilhar dados de projeto entre vários aplicativos.
Gerar simulado