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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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Um exemplo de fundo de recursos públicos é o Fundo Setorial do Audiovisual (FSA), destinado ao desenvolvimento articulado de toda a cadeia produtiva da atividade audiovisual no Brasil, que
A
está subordinado ao Ministério da Educação.
B
possui como única fonte de receita a Contribuição para o Desenvolvimento da Indústria Cinematográfica Nacional (Condecine).
C
é uma categoria de programação específica do Fundo Nacional da Cultura (FNC).
D
não possui comitê gestor, diferentemente de outros fundos de recursos públicos.
E
foi responsável por financiar a criação da Agência Nacional do Cinema (Ancine).
No universo profissional do audiovisual, embora novos equipamentos para estabilização de imagem sejam constantemente lançados, é fundamental que os cinegrafistas dominem e saibam utilizar uma das estruturas auxiliares mais antigas: o tripé. Diante disso, a opção que melhor descreve a estrutura básica de um tripé profissional destinado ao uso com câmeras de vídeo é
A
cabeça de montagem, elementos de nivelação e extensores.
B
pedestal, ganchos auxiliares, parafusos e maneta.
C
cabeça, suportes especiais e pernas retráteis.
D
base de quick release, niveladores e travas.
Obras audiovisuais são espaços interessantes para product placement ou merchandising, pois
A
filmes são produtos com a mesma estrutura narrativa de um comercial de TV.
B
toda boa narrativa envolve a associação entre uma história e uma mensagem que é sempre exclusivamente publicitária ou quer “vender uma ideia”.
C
a divulgação de marcas, produtos ou serviços pode ser trabalhada de uma maneira quase imperceptível, sem que o espectador perceba a propaganda, facilitando a sua absorção inconsciente.
D
todo produto ou marca é mercadoria que pode ser filmada e vendida.
E
quem consome cinema e produtos audiovisuais busca sempre informações sobre produtos e serviços típicos de um estilo de vida.
Uma Carta de Apoio para filmagens de baixo impacto atende a projetos com
A
expectativa de baixa audiência ou público restrito.
B
uso exclusivo de equipamentos portáteis, como câmera na mão, sem tripé.
C
reduzido impacto ambiental.
D
equipes entre 10 e 30 pessoas.
E
orçamentos inferiores a R$ 1 milhão.
A Autorização de Filmagem é
A
documento inicial para que a produtora possa negociar licenças específicas com cada órgão da administração municipal ou com administrações regionais.
B
um documento necessário para emitir os contratos de locação específicos.
C
um documento de anuência emitido pelo Corpo de Bombeiros.
D
um documento solicitado pela Spcine à Polícia Civil e autoridades sanitárias.
E
um documento com a função de reunir todas as especificações de todos os órgãos envolvidos no processo de autorização de filmagem.
São etapas essenciais da produção audiovisual:
A
desenvolvimento, pré-produção, produção, pós-produção e comercialização.
B
pesquisa de conteúdo, roteiro, casting, figurinos e cenários, locações e pesquisa de mercado.
C
inscrição do projeto em leis de incentivo, contatos com potenciais investidores, planejamento de marketing, escolha de diretor e produtor-executivo.
D
definição de gênero, escolha de estrutura narrativa, roteiro, financiamento e comercialização.
E
definição de público-alvo, análise de mercado e janelas de exibição, merchandising e arte.
O Plano de Diretrizes e Metas (PDM) é uma das ferramentas mais estratégicas para o futuro do audiovisual brasileiro.
O PDM é um plano de
A
longo prazo que traça diretrizes e metas para políticas públicas, definindo parâmetros para programas e projetos na economia criativa, sendo de responsabilidade do Ministério do Planejamento.
B
longo prazo formulado pela Comissão de Cultura do Senado Federal e encaminhado ao Poder Executivo como parte do Orçamento Plurianual.
C
longo prazo formulado pelo Ministério das Comunicações em parceria com a ANATEL, submetido à Casa Civil da Presidência da República.
D
desenvolvimento social elaborado pelo Conselho da Presidência e encaminhado ao Ministério da Educação.
E
longo prazo que cria parâmetros para programas e projetos no setor audiovisual sob a responsabilidade da Secretaria do Audiovisual e do Conselho Superior de Cinema.
Os festivais de cinema depois da pandemia de covid-19 não foram realizados nas suas datas iniciais, já que houve apenas três opções: o cancelamento da edição; o adiamento do evento físico e a migração para plataformas de streaming.
Diante dos desafios para cada janela de exibição, pode-se dizer que os Festivais
A
tornaram-se irrelevantes, já que frequentar festivais é inviável após a pandemia.
B
continuam servindo como referência para críticos e financiadores, mas não para o público.
C
ganharam importância como janelas de exibição para obras independentes.
D
tornaram-se mais dependentes de financiamento público.
E
tornaram-se festivais virtuais para atingir novos públicos.
Uma vantagem essencial da coprodução cinematográfica internacional é:
A
por meio de reconhecimento da ANCINE, ter acesso a incentivos fiscais, fundos de financiamento e cotas de tela, garantindo o Certificado de Produto Brasileiro.
B
viabilizar o fortalecimento de um projeto audiovisual mesmo sem o apoio formal da ANCINE.
C
buscar o apoio do Ministério das Relações Exteriores.
D
garantir financiamento internacional para o projeto.
E
facilitar a contratação de atores e atrizes estrangeiros.
O termo francês auteur significa “autor” de um filme, conceito que é base da teoria do autor, apresentada por Truffaut através de artigo na revista Cahiers Du Cinema. Nessa perspectiva, a produção de filmes passa a expressar estilos próprios, personalizados, com marcas diferenciais desde o roteiro até o modo como ocorrem as filmagens e a montagem do filme. Mais que um registro técnico, o cinema faz das imagens em movimento um complexo sistema de projeção de desejos, sentimentos e visão de mundo.
A partir da descrição, assinale a alternativa que melhor descreve a visão do cinema inaugurada pela revista francesa Cahiers du Cinéma.
A
A essência de uma obra cinematográfica está na capacidade de gestão de um projeto complexo por um produtor executivo.
B
A partir de um roteiro bem escrito, é possível transformar o registro técnico de imagens numa obra de arte comparável à literatura combinada à pintura, à música e ao teatro.
C
Cada filme tem uma assinatura especial que é dada pelo diretor, que se torna um artista comparável ao autor de um livro.
D
Sendo uma obra complexa, é impossível fazer a crítica de um filme sem levar em conta todos os aspectos de uma produção, do roteiro à fotografia, passando por figurino, direção e atores capazes de expressar desejos e sentimentos.
E
Sem conhecimento tecnológico, literário e filosófico, é impossível fazer boa crítica de cinema.
A recuperação da produção e do consumo de filmes após a pandemia é vibrante, mas apenas 10% dos filmes lançados desde 2020 foram produzidos nos Estados Unidos.
Em termos de produção, as referências de liderança no volume de produção cinematográfica nos últimos dois anos são
A
Coreia do Sul, Argentina e Espanha.
B
Coreia do Sul, França e Brasil.
C
Índia, Estados Unidos da América e Japão.
D
Estados Unidos da América, China e França.
E
França, Coreia do Sul e Itália.
As participações do cinema norte-americano, asiático e francês no volume global de receitas da indústria de cinema mundial são, respectiva e aproximadamente, de
A
75%, 15% e 10%.
B
35%, 40% e 25%.
C
45%, 40% e 2%.
D
60%, 20% e 20%.
E
90%, 5% e 5%.
Conforme os dados do “Cenário 2023 Investimentos no setor audiovisual”, produzido pela Ancine, das “3 396 distribuidoras registradas na Ancine, apenas 326 lançaram títulos no período de 2009 a 2021”.
Qual é a conclusão que se pode inferir sobre o mercado de distribuição de cinema brasileiro?
A
A ausência de concentração de lançamentos demonstra a maturidade do mercado brasileiro de distribuição cinematográfica.
B
Os lançamentos estão concentrados em um número reduzido de distribuidoras dominantes.
C
A concentração de lançamentos é relativamente dispersa, indicando uma distribuição equitativa entre diferentes distribuidoras.
D
A concentração de lançamentos está fortemente descentralizada em um número elevado de distribuidoras.
E
A proporção entre as distribuidoras que lançaram títulos e as registradas indica um mercado equilibrado.
A operação da Rede Afirmativa na Spcine promove
A
formação de roteiristas, produtores e diretores vinculados a ONGs.
B
pontuação diferenciada em editais para projetos realizados na cidade de São Paulo.
C
participação de integrantes de ações afirmativas em viagens internacionais focadas em formação e mercado.
D
acesso facilitado ou isenção de alvarás para equipes com, pelo menos, 50% de integrantes negros para realização de filmagens na cidade de São Paulo.
E
um edital anual exclusivo para projetos associados a ações afirmativas.
O impacto das tecnologias digitais e de menor custo sobre o audiovisual exige
A
dar preferência a roteiros que usam intensivamente efeitos especiais digitais.
B
narrativas voltadas a uma intertextualidade transmídia.
C
uso de inteligência artificial para criar roteiros e personagens.
D
retomada do uso de cinemas multiplex com salas para exibição de filmes em 3D.
E
busca de coproduções internacionais para viabilizar projetos audiovisuais.
A atuação da Spcine com foco em formação que se alinha à Lei Paulo Gustavo (LPG) é:
A
lançamento de editais de apoio à capacitação, à pesquisa, à formação e à qualificação.
B
o fomento à produção independente.
C
o fomento às ações afirmativas.
D
a Spcine não atua em linha com a LPG, cujos recursos são centralizados na Secretaria de Cultura de São Paulo.
E
o patrocínio a viagens internacionais.
Ao promover intervenções para influir na densidade e qualidade dos agentes econômicos no mercado audiovisual, a Spcine contempla em suas ações
A
apenas os segmentos de produção e programação.
B
apenas o segmento de produção.
C
apenas o segmento dos programadores.
D
a intervenção no mercado exibidor.
E
apenas a produção de filmes com temática paulistana.
Entende-se por desenvolvimento econômico na Spcine a
A
geração de investimentos no audiovisual com taxas de investimento inversamente proporcionais ao resultado comercial após a concessão de cash rebate.
B
formação de redes locais de distribuição e exibição de filmes com capacidade de gerar emprego e renda no setor audiovisual.
C
implementação de políticas afirmativas capazes de gerar impactos econômicos em territórios vulneráveis e periferias.
D
promoção de investimento, seja pelo retorno econômico, seja como fomento, atendendo a todas as etapas de desenvolvimento, produção e distribuição de obras audiovisuais.
E
facilitação de autorizações para locações, com retorno econômico, para a cidade de São Paulo.
Entende-se por script doctoring a
A
formação de roteiristas em nível de doutorado acadêmico ou profissionalizante.
B
elaboração de roteiros com alto nível de sofisticação conceitual e estética.
C
elaboração de roteiros voltados, especificamente, ao segmento de documentários.
D
contratação de um roteirista para analisar, assessorar ou até reescrever um roteiro.
E
formação de roteiristas em cursos especializados, mesmo que não sejam doutorados.
O documentário interativo é uma produção que permite uma experiência mais envolvente e interativa a partir
A
do uso de telefones celulares para que o público interaja com o conteúdo online, criando diferentes sequências nos roteiros.
B
da integração da obra audiovisual a uma interface digital que permite novas interações com a narrativa.
C
de um documentário que fica arquivado num repertório digital, o qual pode ser localizado usando inteligência artificial por associações a palavras-chave ou prompts.
D
do documentário cuja estrutura narrativa é semelhante a ima interface web.
E
de uma série documental desenvolvida segundo o sucesso e as reações provocadas com base no documentário original.
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