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Questões de Concurso sobre Audiovisual e Cinema
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O processo de decupagem, realizado pelo diretor (muitas vezes em colaboração com o diretor de fotografia e o assistente de direção) durante a fase de pré-produção, envolve essencialmente:
A
A análise detalhada do roteiro para dividi-lo em planos individuais, definindo enquadramentos, ângulos, movimentos de câmera e outras necessidades técnicas para cada plano.
B
A seleção final do elenco principal e secundário para o filme.
C
A criação de efeitos sonoros e a composição da trilha musical original.
D
A negociação de contratos com distribuidores e exibidores para o lançamento do filme.
E
A montagem da primeira versão do filme (copião ou rough cut) a partir do material bruto filmado.
A decupagem técnica, documento que define os recursos técnicos de captação da imagem, é elaborada exclusivamente pelo diretor de fotografia.
C
Certo
E
Errado
A ferramenta comumente usada para edição de vídeo não-linear é
A
VLC Media Player.
B
Adobe Premiere Pro.
C
Winamp.
D
Audacity.
E
CorelDRAW.
A função principal de um conversor A/D é
A
transmitir sinais de áudio digitalizados para dispositivos.
B
converter sinais analógicos em formato digital.
C
codificar vídeo para transmissão.
D
aumentar a qualidade do áudio analógico.
E
reduzir a latência em sistemas de áudio.
O formato de áudio MIDI é caracterizado por
A
codificar sinais de áudio analógico.
B
armazenar gravações de áudio em alta resolução.
C
transportar informações de controle musical.
D
ser um formato de compressão sem perda.
E
operar exclusivamente em dispositivos analógicos.
A quebra do eixo de 180° é um recurso amplamente aceito nas produções clássicas de Hollywood e supervalorizado para a impressão de continuidade na perspectiva do espectador.
C
Certo
E
Errado
A função de uma mesa de corte de vídeo é
A
mixar áudio para transmissão ao vivo.
B
realizar edição de vídeos de forma automatizada.
C
selecionar áudio e vídeo em tempo real, manipular fontes e lettering.
D
converter formatos de vídeo digital.
E
ajustar o balanço de branco em gravações.
Na linguagem audiovisual, o Plano Médio (PM) é caracterizado pelo enquadramento
A
do corpo humano da cintura para cima.
B
do corpo humano do peito para cima.
C
do corpo humano do joelho para cima.
D
de paisagens e vistas aéreas.
E
de cabeça, mãos, pés ou de um objeto pequeno.
A construção de ambientes sonoros, efeitos e foley são elementos essenciais para a imersão em produções audiovisuais, garantindo realismo e enriquecendo a narrativa sonora. Em relação à construção de ambientes, efeitos e foley, assinale a alternativa correta.
A
O ambiente sonoro em uma produção audiovisual não influencia a imersão do espectador, pois os diálogos são o único elemento relevante para a narrativa.
B
O foley é uma técnica de criação de sons em estúdio para simular ruídos naturais, como passos, portas se fechando e objetos sendo manuseados, garantindo maior realismo ao áudio.
C
Os efeitos sonoros são captados exclusivamente durante as filmagens, sem necessidade de manipulação ou recriação em estúdio após a produção.
D
O foley substitui completamente todos os sons captados durante a gravação, sendo responsável por recriar todo o áudio de uma produção do zero.
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Os diagramas polares 3D dos microfones das imagens 1 e 2 são, correta e respectivamente, dos tipos
A
supercardioide e cardioide.
B
unidirecional e bidirecional.
C
omnidirecional e supercardioide.
D
omnidirecional e bidirecional.
E
cardioide e supercardioide.
A linguagem audiovisual transcende barreiras, e a ferramenta primária para garantir essa universalidade é a legenda. No cenário da pós-produção contemporânea, a criação e integração de legendas e Closed Captions não se limitam mais a uma simples tradução de diálogos; elas representam uma confluência de tecnologia, acessibilidade e estratégias de consumo de conteúdo. Relacione o tipo de legenda à sua principal característica técnica considerando práticas comuns em TV local e plataformas de streaming.
1. Legendas Abertas (Open Captions).
2. Closed Captions (CC).
3. Subtitles (Legendas Selecionáveis).
4. Legendas Incorporadas via Arquivo Externo.
( ) Permitem ao espectador ligar e desligar o texto na tela, dependendo da compatibilidade do player.
( ) São gravadas permanentemente no vídeo durante a exportação, garantindo leitura mesmo sem suporte do player.
( ) Devem incluir descrições de efeitos sonoros e outros elementos relevantes para acessibilidade, sendo exigidas em TV aberta.
( ) São entregues como arquivos anexos ao vídeo (como parte do workflow), contendo texto com timecode, e precisam ser interpretadas pela plataforma.
Assinale a alternativa que apresenta a relação correta:
A
1 – 3 – 2 – 4.
B
2 – 1 – 4 – 3.
C
4 – 1 – 3 – 2.
D
3 – 1 – 2 – 4.
E
3 – 2 – 4 – 1.
Durante a edição de uma entrevista simples gravada com uma única câmera, o editor percebe um problema fundamental de continuidade: a voz do entrevistado está ligeiramente atrasada em relação ao movimento de seus lábios na imagem.
Esse tipo de ajuste no alinhamento entre áudio e vídeo é tecnicamente denominado de
A
Pitch Shift.
B
Frame Blending.
C
Lip Sync (Sincronia Labial).
D
Keyframing.
E
Color Matching.
Com relação ao equilíbrio entre voz, música e efeitos sonoros em uma mixagem, assinale (V) para a afirmativa verdadeira e (F) para a falsa.
( ) Em trechos com diálogo e música simultâneos, aumentar um pouco o volume da música pode ajudar a preencher o ambiente e reduzir a percepção de ruídos na voz.
( ) A voz deve ser o elemento de maior prioridade, mantendo-se sempre clara e destacada em relação à música e aos efeitos sonoros.
( ) A música deve apoiar a narrativa, ajustando seu volume para que não concorra com a fala, especialmente em trechos de diálogo.
A
V – F – F.
B
F – V – V.
C
F – F – V.
D
V – F – V.
E
V – V – V.
Na gravação de entrevistas para um podcast em estúdio, o técnico de som optou por um microfone com padrão polar cardioide, adequado para privilegiar a captação da voz do apresentador enquanto minimiza ruídos indesejados do ambiente.
Esse padrão corresponde a uma direcionalidade
A
bidirecional, com captação simultânea de frente e trás.
B
unidirecional, com maior sensibilidade à frente da cápsula.
C
omnidirecional, captando igualmente todas as direções.
D
ultra-direcional, projetado para longas distâncias.
E
multicanal, permitindo distribuição estéreo automática.
Na linguagem audiovisual, diferentes elementos técnicos podem influenciar a percepção do espectador sobre um personagem. Entre as opções abaixo, qual delas é diretamente responsável por sugerir sensações de grandeza ou vulnerabilidade apenas pela forma como o sujeito é retratado na tela?
Fonte: MARTIN, M. A linguagem cinematográfica. São Paulo: Editora Brasiliense, 2009, p. 43.
A
Movimento de câmera.
B
luminação.
C
Zoom.
D
Ângulo de câmera.
E
Plano geral.
Um editor está trabalhando em uma cena dramática em que um personagem tropeça durante uma corrida e precisa que esse instante seja exibido em câmera lenta a 50% da velocidade com fluidez total, sem repetição ou interpolação perceptível de quadros.
A taxa de quadros da captura original para que a câmera lenta mantenha a reprodução fluida dentro do padrão de 24 fps deve ser
A
24 fps.
B
30 fps.
C
48 fps.
D
96 fps.
E
12 fps.
Relacione corretamente os movimentos de câmera e/ou lente com as situações de uso descritas.
1. Zoom In
2. Travelling Out
3. Tilt Down
4. Travelling Lateral
( ) Utilizado para acompanhar um personagem caminhando, mantendo a proporção e a fluidez da ação no mesmo enquadramento.
( ) Empregado para reforçar a sensação de isolamento ou de distanciamento emocional, mostrando mais do ambiente ao redor do personagem.
( ) Indicado para revelar um detalhe importante no chão, como um objeto caído, uma marca de sangue ou um bilhete.
( ) Intensificar a atenção/emocionalidade numa revelação, aproximando-se do rosto sem alterar a perspectiva física do espaço.
Assinale a opção que indica a relação correta na ordem apresentada.
A
2 – 4 – 3 – 1.
B
1 – 3 – 2 – 4.
C
4 – 2 – 3 – 1.
D
3 – 4 – 1 – 2.
E
1 – 2 – 3 – 4.
Considerando a exigência de padronização e continuidade visual nas produções televisivas, analise as afirmativas a seguir sobre as funções do Diretor de TV (Diretor de Imagens):
I. Definir o timing dos cortes e transições entre as câmeras durante a gravação ou transmissão, coordenando os operadores e decidindo, em tempo real, qual imagem será exibida ou gravada.
II. Comunicar e aprovar o look final da imagem (temperatura de cor, contraste e estilo visual), orientando o Operador de Vídeo nos ajustes das CCUs para garantir padronização entre câmeras.
III. Supervisionar a atuação dos apresentadores, orientando expressões e posicionamentos de cena.
Está correto o que se afirma em
A
II e III, apenas.
B
I e II, apenas.
C
I, apenas.
D
II, apenas.
E
III, apenas.
Observe as imagens a seguir.
(Arquivo pessoal; imagem usada com autorização)
Observando as imagens, do filme Central do Brasil (1998), pode-se afirmar que o fotograma 1
A
tem profundidade de campo maior que o fotograma 2.
B
tem profundidade de campo menor que o fotograma 2.
C
foi filmado com um diafragma mais fechado do que o fotograma 2.
D
foi filmado com um tempo de exposição menor do que o fotograma 2.
E
foi filmado com um tempo de exposição maior do que o fotograma 2.
Ponto de virada ocorre quando, em um filme, acontece um incidente que impacta a história e a reverte em outra direção.
C
Certo
E
Errado
Gerar simulado