Questões de Concurso sobre Musicoterapia

 
 
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Na abordagem de Musicoterapia Criativa Nordoff-Robbins, a improvisação clínica fundamenta-se no conceito de "music child" (criança musical), postulando que todo indivíduo possui capacidade inata de responder musicalmente. A técnica específica em que o terapeuta espelha e amplifica musicalmente respostas do paciente, por mais fragmentárias que sejam, validando- as como comunicação significativa, denomina-se:


A

modulação tonal diretiva (tonal shifting).


B

ostinato rítmico fixo (rhythmic anchoring).


C

reflexão musical empática (musical mirroring).


D

progressão cadencial resolutiva (cadential closure).


E

contenção harmônica estruturada (harmonic grounding).

Segundo o modelo teórico de Benenzon, o diagnóstico musicoterapêutico fundamenta-se na:


A

avaliação auditiva funcional básica.


B

análise da resposta emocional à música.


C

observação das habilidades motoras musicais.


D

registro das preferências musicais conscientes.


E

identidade sonora do paciente e sua relação com o som e música.

Kenneth Bruscia estabeleceu taxonomia de experiências musicoterapêuticas organizadas hierarquicamente. A experiência que envolve paciente escutando música gravada ou ao vivo, processando e respondendo internamente sem produção sonora ativa, utilizada para estimulação sensorial, evocação de memórias ou regulação emocional, classifica-se como experiência de:


A

improvisação musical livre.


B

recepção musical passiva.


C

recriação musical estruturada.


D

composição musical assistida.


E

improvisação referencial dirigida.

No protocolo de avaliação musicoterapêutica Individual Music-Centered Assessment Profile for Neurodevelopmental Disorders (IMCAP-ND), a observação sistemática durante improvisação clínica avalia domínios específicos. O domínio que mensura capacidade de iniciar, manter e finalizar interação musical recíproca, incluindo turn-taking e sincronização temporal com o terapeuta, denomina-se:


A

expressividade emocional projetiva.


B

autonomia criativa improvisacional.


C

responsividade sensorial auditiva.


D

musicalidade comunicativa relacional.


E

complexidade rítmico-motora executiva.

No tratamento musicoterapêutico de depressão maior, a técnica de restruturação cognitiva através de substituição de letras (lyric substitution) utiliza canções significativas para o paciente, modificando letras para expressar cognições mais adaptativas. O conceito teórico subjacente que fundamenta essa intervenção, baseado em processamento dual da informação, é:


A

iso-princípio de Altshuler de correspondência afetiva progressiva.


B

acesso privilegiado à memória autobiográfica através de música.


C

desacoplamento atencional de ruminação através de tarefa estruturada.


D

neuroplasticidade induzida por sincronização hemisférica musical.


E

ativação do sistema de recompensa dopaminérgico por consonância.

Na prevenção e tratamento de demências através de musicoterapia, o fenômeno de preserved musical memory refere-se à preservação relativa de memórias musicais mesmo em estágios avançados de declínio cognitivo. A estrutura neuroanatômica que permanece relativamente preservada em doença de Alzheimer inicial-moderada, explicando manutenção de memória musical autobiográfica, é:


A

hipocampo bilateral e córtex entorrinal medial.


B

córtex pré-frontal dorsolateral e giro frontal inferior.


C

amígdala e núcleos da base (estriado ventral).


D

córtex occipital primário e giro fusiforme posterior.


E

córtex cingulado anterior e área motora suplementar.

No manejo musicoterapêutico de dor crônica oncológica, a técnica de analgesia audioanestésica utiliza música para modulação descendente da percepção dolorosa. O mecanismo neurofisiológico primário através do qual música induz analgesia, envolvendo liberação de opioides endógenos e ativação de sistema de recompensa, ocorre especificamente através de:


A

bloqueio segmentar medular de fibras aferentes nociceptivas tipo C.


B

supressão direta de receptores NMDA em cornos dorsais medulares.


C

inibição da substância cinzenta periaquedutal e sistema límbico.


D

aumento de threshold de despolarização em neurônios nociceptivos periféricos.


E

redução de prostaglandinas inflamatórias por via anti-inflamatória central.

Na aplicação terapêutica dos modos musicais gregos, o modo frígio caracteriza-se por intervalo de segunda menor entre a tônica e o segundo grau, conferindo coloração expressiva específica. O afeto tradicionalmente associado ao modo frígio na musicoterapia, relacionado à sua sonoridade cromática descendente, é:


A

melancolia introspectiva e lamento.


B

serenidade contemplativa neutra.


C

transcendência espiritual elevada.


D

alegria expansiva e celebração.


E

inquietação ansiosa e tensão.

Na reabilitação neurológica de pacientes pós-Acidente Vascular Encefálico com hemiparesia direita, a técnica de Terapia de Entonação Melódica (Melodic Intonation Therapy - MIT) utiliza frases melódicas simples com acompanhamento rítmico manual para estimular produção verbal. O mecanismo neuroplástico proposto que explica eficácia dessa técnica é a:


A

facilitação da via corticoespinhal ipsilateral através de sincronização rítmica.


B

reorganização sináptica do córtex motor primário esquerdo por neuroplasticidade.


C

desinibição de estruturas subcorticais de linguagem previamente suprimidas.


D

ativação compensatória de áreas homólogas do hemisfério direito para linguagem.


E

restauração direta de área de Broca através de estimulação auditiva repetitiva.

Na improvisação clínica com metalofones Orff e instrumentos de barras, a técnica de bordão isométrico consiste em manter pedal harmônico fixo (geralmente tônica e dominante) enquanto melodia é desenvolvida livremente nas barras superiores. A função terapêutica primária dessa técnica em pacientes com transtornos de ansiedade é proporcionar:


A

desafio motor fino através de coordenação bimanual assimétrica.


B

ativação simpática mediante aumento gradual de densidade sonora.


C

desorientação perceptiva que facilita dissociação defensiva.


D

estimulação cognitiva através de complexidade harmônica progressiva.


E

ancoragem tonal que transmite estabilidade e contenção emocional.

Segundo Martha Negreiros (2023), “a música, núcleo do setting musicoterápico, centro de toda experiência musicoterápica, ferramenta do nosso labor, é plural, como nossa clínica é plural”. Essa pluralidade pode ser entendida, a partir das ideias de Camargo Jr. (2013), como uma característica da construção teórica musicoterapêutica. Existem disciplinas que estruturam seus fundamentos norteadores em conceitos tidos como universais.


Analise as afirmativas abaixo em relação ao tema.


1. A biologia postula que o código genético é universal, pois em todos os organismos existentes, ele funciona da mesma maneira, quer seja em bactérias, vegetais ou animais.

2. A sociologia considera categorias universais aquelas que abrangem a vida social e cultural de indivíduos de uma determinada sociedade.

3. A noção de “universal” foi formulada na antiguidade por Sócrates com referência a um conjunto de elementos com diversas características, ou seja, uma categoria, espécie ou tipo.

4. Há discussão entre correntes filosóficas a respeito da existência ou não de universais, porém todas concordam que o pensamento humano se organiza em termos de propriedades universais.

5. A pluralidade leva a uma diversidade de interpretações que traduzem um mesmo fato e se distancia de explicações lineares. Logo, a musicoterapia não precisa considerar a construção de um pensamento compartilhado a respeito de objetos comuns ao campo.


Assinale a alternativa que indica todas as afirmativas corretas.


A

São corretas apenas as afirmativas 1, 2 e 4.


B

São corretas apenas as afirmativas 1, 3 e 5.


C

São corretas apenas as afirmativas 1, 4 e 5.


D

São corretas apenas as afirmativas 2, 3 e 4.


E

São corretas apenas as afirmativas 2, 3 e 5.

De acordo com o Código de Ética, Orientação e Disciplina do Musicoterapeuta, no Capítulo 2 - Das Responsabilidades, numere a coluna 2, identificando as características pertencentes às categorias da coluna 1.


Coluna 1 Responsabilidades


1. Responsabilidade para com a Comunidade

2. Responsabilidade para com as Instituições Empregadoras

3. Responsabilidade para com o cliente/ paciente/usuário atendido

4. Responsabilidade das relações com outros musicoterapeutas e profissionais das demais categorias

5. Responsabilidade para com o sigilo profissional


Coluna 2 Características


( ) O musicoterapeuta, atuando em equipe multiprofissional, resguardará o caráter confidencial de suas comunicações, assinalando a responsabilidade de quem as recebe de preservar o sigilo.

( ) O musicoterapeuta não deve aceitar para si salários que não sejam fixados com dignidade, a fim de que representem justa retribuição pelos serviços prestados.

( ) O musicoterapeuta deve aumentar a consciência pública acerca da Musicoterapia e representar fielmente a profissão.

( ) A utilização dos meios eletrônicos de registro audiovisual obedecerá às normas do Código de Ética, devendo o atendido, pessoas ou grupo, desde o início, ser informado e autorizar por escrito sua utilização e forma de arquivamento das informações obtidas.

( ) Evitar atender indivíduos de seu círculo familiar ou com os quais mantenha vínculo pessoal ou outras relações que possam interferir prejudicialmente no processo.


Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.


A

2 • 4 • 3 • 5 • 1


B

4 • 1 • 2 • 5 • 3


C

4 • 2 • 1 • 5 • 3


D

5 • 1 • 4 • 2 • 3


E

5 • 2 • 3 • 4 • 1

A União Brasileira das Associações de Musicoterapia (UBAM) é um associação civil, cultural, científica, independente, sem fins lucrativos, sem caráter político-partidário, sem caráter religioso e duração por tempo indeterminado, tem a função de congregar as associações estaduais/regionais, tendo por objetivo:


|. Representar e defender os interesses da prática e da profissão em nível nacional e internacional da Musicoterapia Brasileira.

Il. Incentivar encontros e debates sobre a importância do Musicoterapeuta e da Musicoterapia entre pares, bem como, entre outras áreas multidisciplinares.

Il. Acolher e orientar discussões acerca da formação e do exercício da profissão, do exercício profissional do musicoterapeuta, assim como atuar junto as instituições de ensino superior de todo território nacional, regulamentando o currículo dos cursos de graduação e pós-graduação em Musicoterapia.

IV. Orientar o cumprimento do código Nacional de Ética do Musicoterapeuta, assim como cassar a registro dos profissionais que cometerem faltas éticas após reincidência.


Assinale a alternativa que contenha APENAS as afirmações corretas.


A

l e ll.


B

Il e III.


C

IlI e IV.


D

l e Ill.


E

Il e IV.

Em Musicoterapia, a música e/ou os seus elementos (ritmo, melodia, harmonia) são utilizados como elementos principais no processo de habilitação ou reabilitação do paciente/cliente. Bruscia (1987) discorre sobre a distinção entre os conceitos de música na terapia e música em terapia. Sobre o enunciado, assinale apenas a alternativa que contenha a afirmação CORRETA.


A

Em música como terapia, a música exerce função secundária sobre o paciente, sendo agente primário de mudança terapêutica.


B

Em música na terapia, a música é agente primário, sendo utilizada suas propriedades curativas.


C

Tanto em música na terapia quanto em música como terapia, a música possui papel primário, sendo utilizada por suas propriedades curativas.


D

Em música como terapia, a música exerce função primária sobre paciente e terapeuta, sendo agente primário de mudança terapêutica.


E

Em música como terapia, a música tem função secundária sobre o paciente, sendo agente primário de mudança terapêutica.

O indivíduo, ao se submeter a uma sessão de Musicoterapia, pode vivenciar a música de várias formas. O musicoterapeuta treinado, por sua vez, utiliza essas vivências para proporcionar mudanças significativas na vida do cliente/paciente. Bruscia (2000), elenca formas de se experienciar música no contexto da Musicoterapia, assinale a alternativa que contenha a afirmação CORRETA.


A

Recriação, improvisação, composição e experiências receptivas.


B

Criação, recriação, improvisação, composição e expressão.


C

Criação, improvisação, composição, expressão e experiências receptivas.


D

Expressão, composição, improvisação, recriação e experiências receptivas.


E

Recepção, improvisação, composição e recriação.

Rolando Benezon menciona em seu icônico livro “Manual de Musicoterapia” que a Musicoterapia é uma especialidade paramédica jovem, porém com suficientes fundamentos científicos de ordem clínico terapêutico, que permitem estabelecer claramente uma metodologia de trabalho e uma série de técnicas capazes de serem desenvolvidas. Dessa forma, ainda sobre a Musicoterapia, assinale a afirmativa que contenha apenas a afirmação CORRETA.


A

A Musicoterapia possui uma epistemologia própria, se distanciando de teorias psicodinâmicas desde a sua fundação.


B

Rolando Benezon é um dos principais teóricos da Musicoterapia, tendo sua formação inicial no campo da neurologia, fazia uso dos princípios do existencialismo para fundamentar os seus estudos.


C

A Musicoterapia se constitui como campo multidisciplinar, tendo influência da Psicanálise, behaviorismo radical e teorias humanista e fenomenológicas.


D

A Musicoterapia, como profissão e ciência, surgiu no período da segunda guerra mundial, nos Estados Unidos, sendo uma dissidência da medicina.


E

Em Musicoterapia, a estética tem papel fundamental no processo de reabilitação do paciente, onde a métrica, a dinâmica e afinação devem ser obedecidas.

Lei nº 12.765, de 27 de dezembro de 2012, mais conhecido com Lei Berenice Piana, constitui-se como marco importante na luta pelos direitos das pessoas com Transtorno do Espectro Autista(TEA), tal lei define o Autismo como deficiência, ampliando para as pessoas com TEA todos os direitos estabelecidos para pessoas com deficiência no Brasil. A respeito da Lei em questão, assinale a alternativa que contenha a afirmação CORRETA.


A

A Lei estabelece o direito as pessoas com TEA ao tratamento a partir da segunda infância, tratamento medicamentoso com uso de canabidiol, assim como acesso à rede particular de educação sem ônus.


B

A Lei estabelece como direito ao diagnóstico precoce, à educação e ao ensino profissionalizante, previdência social e à assistência social, à nutrição adequada e proteção contra qualquer forma de abuso e exploração, acesso ao lazer.


C

A Lei estabelece como direito ao acesso à escola de tempo integral, ao benefício de um salário mínimo mensal, à moradia, ao transporte público, ao diagnóstico precoce e à assistência social.


D

A Lei estabelece o acesso às pessoas com TEA a terapia multidisciplinar, incluindo a Musicoterapia, acesso a tratamento medicamentoso, assim como ao transporte público, auxílio financeiro mensal, segurança, moradia e diagnóstico precoce a partir dos três anos de idade.


E

A Lei estabelece tratamento multidisciplinar, entre elas Terapia Analítico Comportamental e Musicoterapia, assim como acesso à moradia em meio urbano, transporte público com acessibilidade, auxílio financeiro de um salário mínimo por mês, assim como acesso à previdência social e diagnóstico precoce a partir dos dois anos de idade.

A Musicoterapia, numa perspectiva comportamentalista, pode ser considerada como instrumento de manipulação do comportamento que, através de aplicação de procedimentos de ensino, pode provocar mudança significativas e duradouras na vida de indivíduos neurodivergentes, utilizando procedimentos como condicionamento operante, dessensibilização sistemática e treinos incidentais. A respeito da assertiva, assinale apenasa alternativa CORRETA.


A

O comportamentalismo tem como um dos principais percussores John B. Watson, criador de sua vertente metodológica.


B

Albert Bandura desenvolveu o comportamentalismo através de seus estudos sobre Psicologia Social, na Universidade de Stanford, no Canadá.


C

Ivan Petrovich Pavlov, importante psicólogo Russo, desenvolveu o comportamentalismo em laboratório na Rússia, em 1950.


D

Edward Lee Thorndike desenvolveu os primeiros experimentos utilizando pombos em seu laboratório experimental, na década de 1970.


E

B.F.Skinner, importante psicólogo desenvolveu o comportamentalismo através de estudos com macacos em laboratório, na universidade de Havard, lançando as bases para a teoria cognitivo comportamental.

Na história da música, o período Barroco teve seu início no século XVI e durou até metade do século XVIII. Muitos estudiosos atribuem o início desse período a ópera “Orfeu”, de Claudio Monteverdi. Sobre a música Barroca, assinale a alternativa que contenha apenas características desse estilo:


A

Baixo contínuo e ênfase nos contrates de texturas.


B

Uso de floreios e distorções harmônicas.


C

Simplicidade harmônica e melódica.


D

Introdução do tonalismo e da música modal.


E

Canto coral, com ênfase em temas humanísticos.

De acordo com Barcelos (2004), o objetivo principal da Musicoterapia com crianças autistas é a comunicação. A música, por ser um elemento não verbal, é básica para a abertura de canais de comunicação com crianças, que não tem condições de relacionar-se pelos canais do amor e da inteligência. Sobre a prática da Musicoterapia Clínica com crianças com Transtorno do Espectro Autista, selecione a alternativa CORRETA.


A

Devido a sensibilidade auditiva presente em muitas crianças com Transtorno do Espectro Autista, é aconselhável a não utilização de instrumentos percussivos de timbre metálico, afim de evitar desconforto na criança.


B

Por se tratar de crianças, deve-se utilizar prioritariamente músicas infantis, de acordo com a sua cultura.


C

Crianças autistas devem participar de sessões de Musicoterapia a partir dos dois anos de idade, fase que já conseguem ter controle motor para tocar os instrumentos.


D

As intervenções que possuem como fundamentação o comportamentalismo possuem evidências científicas e podem ser utilizadas na terapêutica de crianças autistas.


E

Nas sessões de Musicoterapia, as interações não verbais ocorrem por meio de ecolalias mitigadas, através de técnicas projetivas.

 
 
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