Questões de Concurso sobre Literatura

A composição é um marco do realismo brasileiro ao romper com a idealização do amor romântico.

Os versos explicitam a promiscuidade vivenciada pelos indivíduos do poema que mantinham concomitantemente relações amorosas entre si.

Nos três primeiros versos, todos os indivíduos amavam sem serem amados de volta.

O título do poema faz referência a um bando de malfeitores.

O poema incorpora características do movimento literário modernista com versos livres, temática do cotidiano e linguagem coloquial.

Thomas Pynchon.

Mark Twain.

Ernest Hemingway

Toni Morrison.

Para Mário, a ausência de caráter no herói brasileiro indicava um caráter ainda em formação, representando a cultura brasileira e sua natureza inacabada. Dessa forma, Macunaíma reúne em si as características das três raças (branco, negro e índio): embora seja “preto retinto” nascido na tribo dos tapanhumas e tenha se tornado “branco louro”, não assume os valores culturais plenos de nenhuma das raças.

A revolução operada pelo Romantismo deu à literatura um caráter nacional e agiu como força sacralizante, o que seria próprio de uma consciência ainda imatura. Já o projeto Modernista, mais maduro e politizado, concebeu a identidade nacional no sentido de sua dessacralização.

Se, durante o período romântico, o pensamento sobre o caráter nacional brasileiro adquiriu uma posição otimista e nacionalista que, na fase realista, se converteu em pessimismo, no Modernismo o que se pode observar é uma atitude de acolhimento à pátria e repúdio aos que pretendiam vê-la com “olhos europeus”.

Para José de Alencar, já não mais se trata da construção de personagens-modelo como o índio e o sertanejo, portadores da essência brasileira, e sim da desconstrução destes estereótipos. Assim, O Guarani mostra o brasileiro em sua busca identitária, livre de ideologias, não se restringir a nenhum modelo pré-concebido.

Em Macunaíma também desaparecem os espaços paradisíacos do romance indianista. Esta destruição dos modelos ritualizados foi uma das primeiras propostas do movimento modernista e caracterizou a“Antropofagia”, termo utilizado pelos modernistas, cujo sentido metafórico consistiu em “devorar” e “digerir” os valores culturais herdados dos colonizadores.

Inquietações com a brasilidade no poema modernista contrastam com os dilemas do desenraizamento na narrativa contemporânea

Diversificações étnico-raciais e culturais são a causa da crise de identidade vivida no poema modernista e na narrativa contemporânea

Questões político-sociais se situam em oposição ao relato de memórias individuais no poema modernista e na narrativa contemporânea

Representações da paisagem local valorizadas no poema modernista convertem-se em razão de autoexílio na narrativa contemporânea

Atribulações do sujeito solitário no poema modernista contrapõem-se às vinculações afetivas de ordem familiar na narrativa contemporânea

Mário de Andrade.

Vinícius de Moraes.

Manuel Bandeira

Carlos Drummond de Andrade.

Pollyanna.

Mulherzinhas.

Anne de Green Gables.

Emily de New Moon.

Boas esposas.

barroca.

árcade.

romântica.

realista.

simbolista.

A expressão “O mundo coberto de penas” utilizada no título do penúltimo quadro do romance reporta à ideia de que Fabiano, Sinha Vitória e os filhos migravam tal qual as aves de arribação, em busca da liberdade, da cidadania, da construção de novos projetos de felicidade em outras regiões do país.

O silenciamento e a passividade demonstrados por Fabiano, frente às humilhações sofridas quando foi preso sem direito à defesa, têm como causa principal a crença de que o Governo era bom, afinal “Governo é governo.”

O espaço desempenha um papel fundamental na configuração do romance, quando o sertão nordestino é apresentado como o antagonista central, tendo em vista que dele provém o sofrimento das personagens.

A relação de Fabiano com a linguagem era paradoxal, de esperança e de frustação. Desejava imitar seu Tomás da bolandeira, “homem aprendido”, mas “um sujeito como ele não tinha nascido para falar certo”.

Certo

Errado

cobertura; cego; abcesso; pinote; inútil.

proteção; desmedido; desmaio; tabefe; retidão.

abandono; desapercebido; tosse; salto; simplicidade.

interrupção; míope; acesso; tapa; superficialidade.

O evento buscava conciliar as tradições culturais brasileiras com as vanguardas europeias, promovendo uma identidade artística própria e inovadora.

Após a Semana de Arte Moderna, o modernismo brasileiro foi imediatamente aceito por toda a elite cultural, consolidando-se sem resistência.

Artistas como Tarsila do Amaral e Oswald de Andrade defendiam o retorno às formas clássicas de arte, como forma de protesto contra a modernidade.

O principal objetivo da Semana de 22 era integrar a cultura brasileira aos movimentos europeus, sem preocupações com elementos locais ou populares.

Rubem Alves.

Machado de Assis.

Luís Fernando Veríssimo.

Jean-Jacques Rousseau.

Antoine de Saint-Exupéry.

A narrativa tem um tempo psicológico, pois é conduzida pelas lembranças de Riobaldo, que surgem desordenadas e misturam fatos antigos a fatos recentes, a fim de recriar a confusão mental do personagem na velhice.

Riobaldo narra suas memórias em tom de conversa informal com um interlocutor culto, que é interpelado pelo vocativo “Mestre Lucas” (quinto período) e tratado com respeito de “o/O senhor” (terceiro e vigésimo terceiro períodos), mas que não tem falas no texto.

Além das referências espaciais, o caráter regionalista do texto reside no resgate do autêntico linguajar sertanejo da tradição literária brasileira, a exemplo das variações de pronúncia, em “apreceio” (décimo primeiro período) ou “Diverjo” (vigésimo quinto período) e os desvios na formação e no emprego de palavras, como em “sofismado de ladino” (oitavo período), “despaçado” (décimo primeiro período) e “uma abençoável” (décimo sétimo período).

No trecho “Como é de são efeito, ajudo com meu querer acreditar. Mas nem sempre posso.” (vigésimo primeiro e vigésimo segundo períodos), Riobaldo acaba confessando ser ateu, a despeito das leituras das vidas de santos e das influências religiosas da esposa e do compadre Quelemém.

Riobaldo afirma ser homem de pouca cultura, um sertanejo ignorante ou um "pobre coitado” (segundo período), mas, ao longo do texto, percebe-se nessa afirmação mais um disfarce de modéstia ou um recurso retórico para impressionar o ouvinte que propriamente um fato.

Os primeiros textos para crianças foram escritos por autores infantis que acreditavam na importância de elaborar obras específicas para o universo infantil.

A aproximação entre o gênero literário infantil e o contexto escolar ocorre de forma fortuita.

A literatura infantil é vista como uma colônia da pedagogia.

A literatura infantil é aceita como arte.

A literatura infantil vem de encontro com as atividades empregadas para a dominação da criança.

A obra trata da vida luxuosa da elite baiana, mostrando o lado glamouroso da sociedade.

Foca em aventuras marítimas, representando o espírito aventureiro do povo brasileiro.

É uma história de amor e fantasia, distante da realidade social.

Aborda a vida de crianças e adolescentes abandonados nas ruas de Salvador, destacando questões sociais e de injustiça.

linguagem culta e objetiva

a não idealização da mulher

universalismo

subjetivismo

II – I – IV – III

IV – III – II – I

III – IV – II – I

IV – I – II – III

Certo

Errado

Há uma gota de sangue em cada poema, Mário de Andrade.

São Bernardo, Érico Veríssimo.

Cinza das horas, Manuel Bandeira.

Juca Mulato, Menotti del Picchia.

Faz parte da Literatura brasileira contemporânea as obras do final do século XX e da primeira metade do século XXI.

Ariano Suassuna e Cora Coralina são autores da Literatura brasileira contemporânea.

A Literatura brasileira contemporânea compreende um grupo de características de distintas escolas literárias anteriores.

O engajamento social e a prosa social não são marcas do texto contemporâneo.