Questões de Concurso sobre Patrimônio Arquitetônico e Cultural

A restauração de edificações históricas requer um profundo conhecimento sobre os materiais e técnicas específicas de intervenção, para garantir a preservação do valor histórico e cultural do patrimônio. Considerando as técnicas de intervenção em edificações históricas, qual das seguintes afirmações é verdadeira em relação ao uso da cal hidráulica?

Acácio Gil Borsoi foi o arquiteto responsável pelo projeto dos edifícios do Tribunal de Justiça (1972) e da Assembleia Legislativa do Estado do Piauí (1984). As edificações estão situadas de maneira central na malha urbana da cidade, onde o conjunto cria um espaço cívico na região.

O arquiteto é conhecido por estabelecer, em sua produção arquitetônica, aspectos sociais e morais que refletiam a sociedade, à época. Apesar do intervalo de tempo entre as construções, o sistema construtivo adotado seguiu o mesmo padrão. Sobre este tema, é correto afirmar que

A técnica retrospectiva “anastilose” na arquitetura é utilizada para:

A Carta de Atenas, publicada no Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM) em 1933, se estrutura sob a forma de diagnóstico e proposições sobre as funções da cidade moderna. O documento tece considerações gerais sobre “A cidade e sua região” e “Patrimônio histórico das cidades”. Sobre a questão patrimonial na Carta de Atenas, assinale a alternativa correta.

“A deterioração dos edifícios históricos provém, na grande maioria dos casos, da infiltração de água em seus interiores. [....] Em função disso é que o trabalho de restauração das edificações geralmente se inicia pela recuperação do telhado, elemento importante para a conservação de um prédio”

(FERREIRA, 2010 apud ABREU, 1998).

Sobre o processo de conservação, preservação e recuperação de madeiramento de telhados, analise as afirmativas e assinale a alternativa INCORRETA.

“Da busca quase obsessiva pela restauração de uma urbanidade perdida – a cidade como lugar público – passa-se pois à apologia do caos, da cidade labiríntica, da errância, da (des)ordem etc.” (Arantes, 1998, p. 187).

A crítica apresentada pela autora se refere às intervenções de revitalização urbana numa busca de criar identidade e reforço de laços sociais, criando cidades labirínticas e fragmentadas. Esta crítica está relacionada:

Quando analisadas sob o ponto de vista dos sistemas dos espaços livres públicos e de sua qualificação, as Soluções Baseadas na Natureza (SBN) podem ser verificadas nos projetos implantados de parques, praças e demais categorias de espaços urbanos. De acordo com suas linhas de concepção e projeto, há diversos tipos de parques, que podem ser encontrados em diferentes cidades do Brasil. De forma geral, classificam-se os espaços em parques ecléticos, modernos e contemporâneos, tomando-se como base a estrutura formal, o programa, o arranjo espacial, a utilização pelas pessoas, os equipamentos e o tratamento com vegetação.

Nesse sentido, no Brasil, um parque de concepção contemporânea, quando atende a preceitos ecológicos de preservação ambiental, responde também aos preceitos das SBN, apresentando como principais características o fato de ser

A restauração como uma disciplina autônoma emerge no século XIX motivada, dentre outros fatores, pelo avanço da urbanização da Europa Ocidental e consequentes mudanças nos tecidos urbanos preexistentes. Nesse contexto, surgem inicialmente duas concepções que podem ser definidas como: “Restauro estilístico”, em que o interesse maior das intervenções era restituir uma unidade estilística à obra, que não precisava, necessariamente, ter existido antes; e o “Restauro romântico”, que, por outro lado, pregava um respeito profundo ao monumento, cultuava a ruína e defendia a não intervenção nas edificações. Os restauradores que formularam tais concepções foram, respectivamente:

Sobre a Carta de Atenas, registre V, para verdadeiras, e F, para falsas. Em seguida, marque a alternativa correta.

( ) Os objetivos dos CIAM são: formular o problema arquitetônico contemporâneo; apresentar a idéia arquitetônica moderna; fazer essa idéia penetrar nos círculos técnicos, econômicos e sociais; zelar pela solução do problema da arquitetura.

( ) Desde o momento de sua fundação, os CIAM avançaram pelo caminho das realizações práticas: trabalhos coletivos, discussões, resoluções, publicações.

( ) O urbanismo não poderia mais estar exclusivamente subordinado às regras de um estetismo gratuito. Por sua essência, ele é de ordem funcional. As três funções fundamentais pela realização das quais o urbanismo deve velar são: 1° habitar; 2° trabalhar; 3° recrear-se.

Assinale a alternativa com a sequência correta:

A “Cidade Matarazzo”, empreendimento privado de alto impacto urbanístico nos arredores da Avenida Paulista, incorporou preexistências culturais protegidas em seu projeto, acende o debate a respeito da importância do entorno de bens tombados.

Sobre este tema, as cartas patrimoniais produzidas no Século XX, documentos concebidos no âmbito dos eventos internacionais com enfoque nas questões afetas ao campo, fazem algumas recomendações como “[...] respeitar, na construção dos edifícios, o caráter e a fisionomia das cidades, sobretudo na vizinhança dos monumentos antigos, cuja proximidade deve ser objeto de cuidados especiais”.

O trecho acima citado pode ser encontrado no seguinte documento:

Os elementos gráficos encontrados na arquitetura de Olinda fazem parte do cotidiano de seus moradores e da memória gráfica da cidade. São também identificados como símbolos, que contam aos visitantes um panorama de sua história (PAES, 2017).

Sobre isso, analise as afirmativas abaixo:

I. Os azulejos compõem parte significativa do padrão visual de Olinda, pois estão à mostra tanto nas fachadas das casas quanto no interior das igrejas. Em sua utilização, predominam o azul e o branco, e criam-se variadas combinações geométricas.

II. Quando surgiu, o ladrilho hidráulico podia ser visto tanto nas casas populares, como também naquelas pertencentes às camadas sociais mais abastadas, diferenciando-se, o preço, pela complexidade de seus padrões.

III. O ladrilho hidráulico ganhou destaque no Brasil no século XIX, como substitutivo à utilização das pedras, principalmente do mármore. Geralmente, é encontrado no piso das casas do Sítio Histórico de Olinda.

IV. O ladrilho hidráulico é produzido à base de cimento, sendo produzidos de forma artesanal, com processos de queima em sua produção.

V. Um grupo de engenheiros - o português Amadeu Oliveira Coimbra, o alemão Ernesto August Boeckmann e o brasileiro Antônio de Góis - foram os criadores do “cobogó”, elemento que permite a entrada de luz solar e ventilação natural utilizado nas aberturas de construções. O cobogó foi utilizado pelo arquiteto Delfim Amorim, no projeto modernista da Caixa D’água de Olinda, no Alto da Sé.

Estão CORRETAS apenas:

A paisagem cultural pode ser compreendida como um conjunto espacial resultante de elementos materiais construídos associados a determinadas morfologias e dinâmicas naturais, que se vinculam a conteúdos e significados dados socialmente, sendo o contexto da cidade do Rio de Janeiro emblemático no Brasil quanto a esse assunto.

De acordo com o Manual de Elaboração de Projetos do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), o conjunto de operações destinadas a restabelecer a unidade da edificação, relativa à concepção original ou de intervenções significativas na sua história, é denominado de

O “Manual de elaboração de projetos de preservação do patrimônio cultural”, do IPHAN (2005), define o projeto de intervenção no patrimônio edificado como o conjunto de elementos necessários e suficientes para a execução das ações destinadas a prolongar o tempo de vida de uma determinada edificação ou conjunto de edificações. Afirma, ainda, que antes de se chegar à proposta de intervenção propriamente dita, é necessário que haja um profundo estudo sobre a história e estado atual da edificação de interesse. Nesse sentido, etapa central é a elaboração do diagnóstico, que conta, entre outros itens, com a representação gráfica do levantamento de todos os danos existentes e identificados na edificação, relacionando-os a seus agentes e causas. Essa representação gráfica é conhecida como

Segundo Françoise Choay, o projeto de conservação, do qual a noção de monumento histórico não está dissociada, supõe, por definição, dois instrumentos específicos: por um lado, a jurisdição, que dá ao projeto o seu estatuto institucional; por outro lado, a disciplina construtiva, solidária e tributária dos novos saberes históricos e, a partir daí, a chamada restauração. A restauração, graças aos conhecimentos manifestados à medida que progridem os saberes da história da arte, da história das técnicas, da arqueologia é a disciplina prática por meio da qual se pretende substituir as reparações e intervenções – empíricas e marcadas pelas suas respectivas épocas – de que, até agora, todos os monumentos e edifícios foram indistintamente o objeto.

CHOAY, F. O patrimônio em questão: antologia para um combate. Belo Horizonte: Fino Traço, 2011 (adaptado).

Acerca das recomendações e dos procedimentos aplicáveis a um projeto de restauração, avalie as afirmações a seguir.

I. A edificação deve ser percebida como objeto pertencente ao meio social, econômico e técnico de uma época.

II. O conhecimento das técnicas construtivas originais e da trajetória de usos e modificações do objeto a ser restaurado baliza a formulação do projeto de restauração.

III. O retorno ao estado original do bem, com o apagamento das marcas legadas pelo tempo, é o que se busca realizar com o projeto de restauração.

É correto o que se afirma em

As convenções que visam à proteção de bens culturais elaboradas sob o patrocínio da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (UNESCO) constituem-se em tratados multilaterais que se inserem como fontes formais de Direito Internacional Público, previsto pelo Estatuto da Corte Internacional de Justiça e são ratificados pelos Estados signatários. Dentre as definições da Convenção relativa à proteção do patrimônio mundial, cultural e natural resultantes diretamente da Carta de Veneza de 1964, assinale a alternativa em que se incluem as cidades que possuem função contemporânea, típicas de uma época ou de uma cultura, preservadas em toda a sua integridade, que não afetadas significativamente por qualquer desenvolvimento posterior:

O Chafariz da Glória é um dos monumentos urbanos mais importantes da cidade de Ouro Preto, MG. Trata-se de um Chafariz do tipo parietal, em muro de arrimo sem sistema de drenagem, executado em alvenaria de pedra argamassada e revestida em argamassa de areia e cal, e com elementos em cantaria e decorativos em quartzito Itacolomy. Entre os anos de 2019 e 2021, foi realizado um estudo para a identificação e a caracterização da pedra e para a descrição das degradações presentes no Monumento. Os textos abaixo integram os resultados e as conclusões do referido estudo.

“Basicamente, as degradações e a presença de agentes de origem biológica observadas no Chafariz, estão associadas à presença de umidade, que se manifesta em várias áreas do Monumento. Por outro lado, as características do quartzito Itacolomy utilizado, como maior capacidade de absorção e porosidade, verificadas na amostra obtida na área de extração, e devido ao baixo índice de recristalização e compactação, também tornam a pedra mais suscetível à degradação quando exposta a um ambiente úmido constante”.

No Chafariz são notórias as colonizações de líquenes, fungos, musgos, microalgas e plantas, principais agentes da degradação biológica observados. Essas colonizações estão presentes em pontos e áreas onde a umidade está presente. Além disso, as condições de degradação em curso permitiram a atuação desses agentes biológicos, que por sua vez podem contribuir ainda mais para a deterioração das degradações na pedra. ”

(COSTA, A. G.; HENRIQUES, D. G. C.; MATOS, J. F.; RAMOS, M. C. S. Chafariz da Glória, Ouro Preto, MG: documentation and characterization of degradation processes for proposing consolidation actions. In: International Symposium Stone Consolidation in Cultural Heritage, 2022, Lisboa. Anais International Symposium Stone Consolidation in Cultural Heritage, 2022)

A partir desses textos, pode-se concluir que:

O patrimônio cultural é todo objeto material (como prédios e monumentos) e imaterial (como festas religiosas e tradições culinárias) que faz parte da cultura de um povo. Ele é escolhido para que possa ser preservado.

Para facilitar o acesso ao conhecimento dos bens nacionais, a gestão do patrimônio é efetivada segundo as características de cada grupo: patrimônio material, patrimônio imaterial, patrimônio arqueológico e patrimônio mundial.

Qual dos seguintes termos se refere à intervenção realizada em uma edificação antiga visando trazer suas características originais e recuperar sua autenticidade histórica?