Questões de Concurso sobre Patrimônio Arquitetônico e Cultural

Em 1936, foi criado o Serviço do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (SPHAN), que consolidaria um novo campo de representações simbólicas na construção da identidade brasileira. Sua atuação foi regulamentada pelo Decreto-Lei 25, promulgado em 1937.

Considerando o contexto mencionado, está INCORRETA a seguinte afirmativa:

Segundo Eloisa Mano (1991), o século XX marcou profundamente a história da humanidade no que diz respeito ao desenvolvimento de novos materiais, em especial os materiais poliméricos sintéticos, que hoje podem ser utilizados na substituição de materiais convencionais de engenharia ou mesmo coexistindo com os materiais tradicionais, trabalhando como reforços, consolidantes, adesivos e ou protetivos. Como exemplo desses materiais podemos citar as resinas epoxídicas, acrílicas, fenólicas, polivinílicas, silicones etc.

Assim como na engenharia e na arquitetura contemporâneas, nas intervenções de conservação e restauro do patrimônio cultural esses novos materiais poliméricos têm sido bastante empregados nos dias de hoje. O Prof. Mário Mendonça (2011), da Universidade Federal da Bahia, no livro “Tecnologia da conservação e da restauração: materiais e estruturas: um roteiro de estudos” (2011) indica a utilização destes materiais, porém alerta para algumas questões e cuidados que devem ser levados em consideração na escolha dos polímeros nas ações de conservação.

Considerando essas ponderações, analise as afirmativas a seguir:

I. A reversibilidade é um conceito relativo e, por definição, no geral, os materiais poliméricos são considerados irreversíveis.

II. Os materiais poliméricos sofrem com os efeitos da temperatura e são sensíveis a radiação ultravioleta, que pode provocar a degradação química do material, tornando-o amarelado e reduzindo a sua durabilidade. As resinas epoxídicas e as acrílicas são as mais suscetíveis e deve-se evitar especificá-las em elementos expostos à atmosfera.

III. Teoricamente, as resinas acrílicas podem ser consideradas como produtos reversíveis, pois, até certo ponto, podem ser removíveis. Essas resinas são solúveis em acetonas, ésteres, hidrocarbonetos aromáticos dentre outros solventes.

IV. Deve-se evitar especificar produtos que modificam as características dos materiais existentes. Na necessidade da especificação de produtos hidro-repelentes, os silicones e silanos não são uma opção, pois tendem a alterar as características cromáticas das superfícies a serem protegidas.

É correto o que se afirma em:

Nas intervenções de restauração de estuques ornamentais são comumente empregados adesivos e consolidantes, que podem ser orgânicos ou inorgânicos. Além de suas características próprias, a escolha do melhor produto deve considerar o fato de possibilitarem ou não a sua reversibilidade. A seguir estão listados alguns destes materiais:

I.São exemplos de adesivos orgânicos: cola animal e produtos à base de resinas acrílicas.

II.São exemplos de consolidantes inorgânicos reversíveis: cal hidráulica e silicatos alcalinos.

III.São exemplos de consolidantes inorgânicos irreversíveis: soluções de hidróxido de cálcio e de bário.

IV.São exemplos de consolidantes orgânicos irreversíveis: resinas termoendurentes, tais como asepoxídicas.

É correto apenas o que se afirma em:

Segundo o decreto-lei 25 de 30 de novembro de 1937, “constitui o patrimônio histórico e artístico nacional o conjunto dos bens móveis e imóveis existentes no país e cuja conservação seja de interesse público, quer por sua vinculação a fatos memoráveis da história do Brasil, quer por seu excepcional valor arqueológico ou etnográfico, bibliográfico ou artístico”.

O tombamento é um ato administrativo realizado pelo poder público com o objetivo de preservar, através da aplicação de legislação específica regime jurídico diferenciado ao bem. No entanto, o tombamento não é a única forma de preservação. Em 8 de janeiro de 2003 em Brasília, os prédios que formam os três poderes: o Palácio do Planalto (poder Executivo), o Congresso Nacional (poder Legislativo) e o Supremo Tribunal Federal (poder Judiciário), todos edifícios tombados pelo patrimônio histórico e artístico nacional como peça urbanística dentro da escala monumental do projeto do Plano Piloto de Brasília projetado do Lúcio Costa (considerado como patrimônio cultural da humanidade pela Unesco em 1987) foram severamente depredados. Ainda que, reconhecidamente, façam parte de um seleto grupos de edifícios preservados, o tombamento não foi suficiente para evitar, na prática, os danos causados pelo vandalismo.

A opção que apresenta outra forma de preservação dos bens culturais móveis e imóveis de valor cultural e importância histórica no Brasil é:

Constituem patrimônio cultural brasileiro os bens de natureza material e imaterial, tomados individualmente ou em conjunto, que fazem referência à identidade, ação, memória dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira (CAU/SP. 2022). São patrimônios culturais brasileiros, exceto:

As Cartas Patrimoniais são documentos que contém desde conceitos a medidas para ações administrativas com diretrizes de documentação, promoção da preservação de bens, planos de conservação, manutenção e restauro de um patrimônio, seja histórico, artístico e/ou cultural. Elaboradas por especialistas e organismos que trabalham com patrimônios culturais, as Cartas somam mais de 40 (IPHAN, 2015) e permanecem atuais, sendo constantemente complementadas. Em uma das Cartas Patrimoniais é trazida a necessidade de cuidados que devem ser tomados para a manutenção, conservação, restauração e reconstrução dos jardins. Diz também que, a reestruturação e reconstrução dos jardins devem acontecer depois de estudos através de documentos para assegurar o caráter científico da intervenção.

Marque a alternativa que apresenta o nome correto da Carta Patrimonial em que é pontuado o cuidado com os jardins históricos, sendo estes uma composição arquitetônica e vegetal que apresenta interesse público.

Acerca do processo evolutivo de planejamentos urbanos, analise os itens a seguir:

I. A Carta de Atenas, elaborada durante o IV Congresso Internacional de Arquitetura Moderna (CIAM), realizado na cidade de Atenas no ano de 1933, foi um grande marco para o urbanismo moderno, dendendo a separação da cidade em áreas distintas: áreas residenciais, de recreação e de trabalho, correspondentes a funções primordiais da cidade: residir, trabalhar, recrear, além de circular.

II. A Carta do Planejamento Territorial, elaborada em 1952, na cidade de La Tourrete, França, em reunião do Grupo Economia e Humanismo, destacou a importância de que o planejamento deveria ser tratado como um processo, incluindo a preocupação com a participação popular.

III. A Carta dos Andes, elaborada durante o Seminário de Técnicos e Funcionários em Planejamento Urbano, em 1958, em Bogotá, na Colômbia, se destaca por pensar no lazer como a quinta função da cidade, havendo a preocupação de integrá-la com o meio ambiente.

IV. O Plano Piloto para Brasília mantém zonas urbanas bem definidas e separadas entre edifícios públicos, setor residencial, bancário, hoteleiro, etc., demonstrando influência da Carta de Atenas.

V. Entre os avanços da Constituição de 1988 na seara da política urbana está a inclusão da população como corresponsável pela condução do planejamento das ações no município.

São corretos os itens:

John Ruskin, Viollet Le Duc, Alois Riegl, Cesare Brandi são pensadores europeus dos séculos XIX e XX que propuseram conceitos e linhas teórico práticas para orientar a abordagem do patrimônio edificado. Nesse contexto, os temas da ancianidade, da historicidade, da artisticidade, e dos valores atribuídos pela sociedade ao bem recebem tratamentos diferentes. Examine as citações abaixo:

I. “[... ] 0bserve a direção tomada sob a influência do dinheiro: o esforço supremo das classes dirigentes da sociedade europeia tende a tornar cada lugar do mundo tão parecido quanto possível aos Champs-Elysées de Paris. Em todo lugar onde a influência dessa sociedade educada faz-se sentir, os antigos edifícios são destruídos sem trégua: vastos hotéis semelhantes a cavernas e fileiras de casas para alugar, com suas altas janelas quadradas, aglomeram-se para tamparem os velhos edifícios detestados das grandes cidades da França e da Itália. Passeios atraentes, com fontes e estátuas, prolongam-se pelas avenidas, em outro momento, consagradas ao comércio; os salões de baile e os teatros elevam-se sobre a poeira de capelas desativadas e diluem-se na sombra humilhada da vida doméstica. E quando a nova rua [...] abriu seu caminho dentre os destroços dos monumentos históricos e consagrou pela sua simetria a ruína de tudo o que, em outro momento, inspirava a reflexão e requeria a atenção e a piedade, a cidade na sua brancura nova é aclamada por seu esplendor e os habitantes são louvados pelo seu patriotismo: um patriotismo que consiste em ultrajar a memória de seus pais e a submeter suas crianças a uma permanente tentação. ”

II. “[...]. Recentemente, nossa civilização aperfeiçoou muito a grande invenção da divisão do trabalho; mas o nome que nós lhe damos é falso. Para dizer a verdade, não é o trabalho que é dividido, mas os homens [...]. E o grande grito que se eleva de nossas cidades industriais, mais potentes que os foles de seus altos-fornos, tendo apenas um fato: doravante, produzimos tudo nas nossas usinas [...] exceto os homens.”

III. “[...] se não existe valor de arte eterno, mas somente um valor relativo, moderno, então o valor da arte de um monumento não é mais um valor de rememoração, mas um valor atual. A tarefa de conservação do monumento histórico deve tê-lo em conta, porque se trata para a arte de um tipo de valor prático e flutuante, e que exige tanto mais atenção quanto ela se opõe ao valor histórico, de rememoração do passado, do monumento.”

IV. “O restauro constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistência física e na sua dupla polaridade estética e histórica, com vistas a sua transmissão ao futuro. ”

V. “Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado que pode não ter existido nunca em um dado momento”.

VI. “quando se trata de completar um edifício em parte arruinado é necessário, antes de começar, tudo buscar, tudo examinar, reunir os menores fragmentos, e somente iniciar a obra quando todos esses remanescentes tiverem encontrado sua destinação e seu lugar [...] Ao reerguer as construções novas, [o restaurador] deve, tanto quanto possível, recolocar os antigos fragmentos, mesmo que alterados: é uma garantia que oferece da sinceridade e da exatidão de suas pesquisas.”

As citações acima são de autoria de:

A Carta de Veneza, carta internacional sobre conservação e restauração de monumentos e sítios, estabeleceu critérios que o arquiteto deverá seguir nos processos de restauração de um edifício histórico.

Assinale a opção que apresenta um desses critérios.

O conjunto de ações destinadas a prolongar o tempo de vida de determinado bem cultural, englobando um ou mais tipos de intervenções, é denominado:

Assinale a opção correta em relação ao patrimônio cultural e arquitetônico.

A Política de Patrimônio Cultural Material (PPCM) do Iphan, instituída por meio da Portaria nº 375 de 19/09/2018, define como patrimônio cultural material o universo de bens tangíveis, móveis ou imóveis, tomados individualmente ou em conjunto, portadores de referência à identidade, à ação, à memória dos diferentes grupos formadores da sociedade brasileira. Neste sentido, estabelece diretrizes para a realização de ações visando à conservação de bens culturais materiais. Em relação à necessidade de conservação de bens, analise as afirmações seguintes.

I. A qualificação de intervenções inclui a necessidade de adequação do patrimônio cultural material às necessidades contemporâneas, visando a garantir seu uso e sua apropriação social.

II. A valorização dos sistemas e técnicas tradicionais e dos detentores dos saberes relacionados a essas práticas garante o conhecimento, o aperfeiçoamento tecnológico e a qualificação de profissionais.

III. O registro e a disseminação do conhecimento gerado a partir das ações de conservação estão submetidos ao nível de tutela pelo qual o bem patrimonial está protegido.

Está(ão) correta(s)

O “Manual de elaboração de projetos de preservação do patrimônio cultural” também elenca uma série de operações relativas às edificações. Tomando por base este documento, associe as duas colunas, relacionando os conceitos à sua definição.

1. Reparação.

2. Manutenção.

3. Conservação.

4. Reconstrução.

5. Reabilitação

( ) conjunto de ações destinadas a prolongar o tempo de vida de determinado bem cultural.

( ) conjunto de ações destinadas a restaurar uma edificação ou parte dela que se encontre destruída ou em risco de destruição, mas ainda não em ruínas.

( ) conjunto de operações preventivas destinadas a manter em uso e bom funcionamento a edificação.

( ) conjunto de operações para corrigir danos incipientes e de pequena repercussão.

( ) conjunto de operações destinadas a tornar apto o edifício a novos usos, diferentes daqueles para os quais foi concebido.

A sequência correta dessa associação é

Sobre a fiscalização Patrimônio Histórico Cultural e Artístico, preencha os parênteses com V, para verdadeiro, ou F, para falso:

(__)Prevenir irregularidades face à preservação do patrimônio cultural material, buscando a perspectiva do diálogo com a sociedade.

(__)Evitar a ocorrência de condutas lesivas ao patrimônio cultural material protegido.

(__)Acompanhar a execução de pesquisas em bens arqueológicos.

Assinale a alternativa com a sequência correta:

Na sua obra “A alegoria do patrimônio”, Françoise Choay discute a construção da noção de monumento histórico a partir do século XV e propõe uma abordagem mais profunda e rica da questão do patrimônio no mundo contemporâneo. Entre os caminhos propostos pela autora para essa abordagem estão:

I. A assunção da administração das questões pertinentes pelo Estado, segundo valores e referências universais, que incluem a identificação, a proteção, a conservação, a valorização e a transmissão do patrimônio cultural para as gerações futuras.

II. A expansão tipológica do patrimônio histórico (inclusão de edificações industriais do século XX), bem como a democratização do saber a partir da expansão do público dos monumentos históricos – para além de especialistas e eruditos – através da consolidação do turismo cultural.

III. A valorização de monumentos a partir de práticas de conservação e restauração, sempre indicando de forma clara as intervenções modernas e, ao mesmo tempo, condenando as reconstituições.

IV. A adoção de estratégias de valorização, tais como a mise em scène ou a espetacularização do monumento, utilizando-se de recursos lumínicos e sonoros, bem como a animação cultural (que inclui a mediação entre público e edifício por material áudio-visual).

V. Integração de conjuntos históricos na vida contemporânea e reutilização do edifício histórico para fins atuais.

VI. Substituição das redes de infraestrutura técnicas e a hegemonia da imagem pelas lógicas tradicionais locais de articulação do espaço na sua relação com o corpo humano, com valorização da “competência de edificar”, a partir de uma dimensão antropológica.

É correto o que se afirma em:

A Carta de Burra indica linhas de orientação para a conservação e para a gestão dos sítios com significado cultural (sítios patrimônio cultural), e está baseada nos conhecimentos e na experiência dos membros do ICOMOS (Conselho Internacional dos Monumentos e Sítios), que é uma organização não governamental mundial associada à UNESCO. Segundo as definições apresentadas nesse documento, é correto afirmar que:

Dentro da história dos Congressos Internacionais da Arquitetura Moderna, os CIAM, forma-se, na década de 50, a partir das discussões do 9^o CIAM, um grupo crítico a posições dominantes no modernismo de então, como a definição simplista das funções urbanas da Carta de Atenas – habitar, trabalhar, recrear e circular – e a filosofia de “tabula rasa” no tratamento das cidades, reivindicando maior preocupação com aspectos da cultura, clima e contexto. O grupo, formado por nomes como Aldo van Eyck, Alison e Peter Smithson e Shadrach Woods, que acabou sendo indicado para organizar o Congresso seguinte do CIAM, é chamado

A restauração deve seguir princípios gerais, vinculados a uma unidade conceitual e metodológica (algo diverso de regras fixas), para as várias formas de manifestação cultural, mesmo na diversidade dos meios a serem empregados para enfrentar os problemas particulares de cada obra. É um ato histórico-crítico ancorado na história e na filosofia. É um ato de um dado presente histórico que deve ter em vista alguns princípios fundamentais, pensados de forma concomitante e não excludente.

O princípio fundamental que diz que “a restauração não pode desnaturar o documento histórico nem a obra como imagem figurada, devendo respeitar suas várias estratificações” denomina-se:

“Portadoras de mensagem espiritual do passado, as obras monumentais de cada povo perduram no presente como o testemunho vivo de suas tradições seculares. A humanidade, cada vez mais consciente da unidade dos valores humanos [...] se reconhece solidariamente responsável por preservá-las, impondo a si mesma o dever de transmiti-las na plenitude de sua autenticidade”. (Trecho extraído da Carta de Veneza, 1964).

Considerando o texto apresentado e os conceitos de restauração de monumentos culturais, assinale a alternativa correta.

O setor de patrimônio histórico de uma cidade brasileira identificou um conjunto de edificações em graus variados de deterioração e vestígios de fundações de interesse histórico. Em linha com as recomendações do ICOMOS – Conselho Internacional de Monumentos e Sítios –, a administração municipal tomará os cuidados necessários para preservar as características dos diferentes bens e do conjunto que apresentem significação e interesse histórico e cultural. Isso implicará proteção contínua da substância, do conteúdo e do entorno desses bens e, a depender da continuidade dos estudos, seja na manutenção do estado da substância desses bens, seja no restabelecimento com o máximo de exatidão, de um estado anterior conhecido. Esse conjunto de cuidados corresponde ao conceito de