Questões de Concurso sobre Restauração

A Carta de Veneza trata de um aspecto crucial da restauração de monumentos históricos. Considerando tal documento, como deve ser abordada a restauração de elementos faltantes em um monumento para que não venha a comprometer o conjunto com inserções que distorçam ou falsifiquem o documento de patrimônio?

Assinale a alternativa que apresenta o princípio crucial na formulação de propostas de intervenção arquitetônica em um projeto de restauração de um edifício histórico, com o objetivo de preservar seu valor patrimonial.

A restauração de edificações históricas requer um profundo conhecimento sobre os materiais e técnicas específicas de intervenção, para garantir a preservação do valor histórico e cultural do patrimônio. Considerando as técnicas de intervenção em edificações históricas, qual das seguintes afirmações é verdadeira em relação ao uso da cal hidráulica?

A técnica retrospectiva “anastilose” na arquitetura é utilizada para:

“Da busca quase obsessiva pela restauração de uma urbanidade perdida – a cidade como lugar público – passa-se pois à apologia do caos, da cidade labiríntica, da errância, da (des)ordem etc.” (Arantes, 1998, p. 187).

A crítica apresentada pela autora se refere às intervenções de revitalização urbana numa busca de criar identidade e reforço de laços sociais, criando cidades labirínticas e fragmentadas. Esta crítica está relacionada:

A restauração como uma disciplina autônoma emerge no século XIX motivada, dentre outros fatores, pelo avanço da urbanização da Europa Ocidental e consequentes mudanças nos tecidos urbanos preexistentes. Nesse contexto, surgem inicialmente duas concepções que podem ser definidas como: “Restauro estilístico”, em que o interesse maior das intervenções era restituir uma unidade estilística à obra, que não precisava, necessariamente, ter existido antes; e o “Restauro romântico”, que, por outro lado, pregava um respeito profundo ao monumento, cultuava a ruína e defendia a não intervenção nas edificações. Os restauradores que formularam tais concepções foram, respectivamente:

De acordo com o Manual de Elaboração de Projetos do Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (Iphan), o conjunto de operações destinadas a restabelecer a unidade da edificação, relativa à concepção original ou de intervenções significativas na sua história, é denominado de

Segundo Françoise Choay, o projeto de conservação, do qual a noção de monumento histórico não está dissociada, supõe, por definição, dois instrumentos específicos: por um lado, a jurisdição, que dá ao projeto o seu estatuto institucional; por outro lado, a disciplina construtiva, solidária e tributária dos novos saberes históricos e, a partir daí, a chamada restauração. A restauração, graças aos conhecimentos manifestados à medida que progridem os saberes da história da arte, da história das técnicas, da arqueologia é a disciplina prática por meio da qual se pretende substituir as reparações e intervenções – empíricas e marcadas pelas suas respectivas épocas – de que, até agora, todos os monumentos e edifícios foram indistintamente o objeto.

CHOAY, F. O patrimônio em questão: antologia para um combate. Belo Horizonte: Fino Traço, 2011 (adaptado).

Acerca das recomendações e dos procedimentos aplicáveis a um projeto de restauração, avalie as afirmações a seguir.

I. A edificação deve ser percebida como objeto pertencente ao meio social, econômico e técnico de uma época.

II. O conhecimento das técnicas construtivas originais e da trajetória de usos e modificações do objeto a ser restaurado baliza a formulação do projeto de restauração.

III. O retorno ao estado original do bem, com o apagamento das marcas legadas pelo tempo, é o que se busca realizar com o projeto de restauração.

É correto o que se afirma em

O Chafariz da Glória é um dos monumentos urbanos mais importantes da cidade de Ouro Preto, MG. Trata-se de um Chafariz do tipo parietal, em muro de arrimo sem sistema de drenagem, executado em alvenaria de pedra argamassada e revestida em argamassa de areia e cal, e com elementos em cantaria e decorativos em quartzito Itacolomy. Entre os anos de 2019 e 2021, foi realizado um estudo para a identificação e a caracterização da pedra e para a descrição das degradações presentes no Monumento. Os textos abaixo integram os resultados e as conclusões do referido estudo.

“Basicamente, as degradações e a presença de agentes de origem biológica observadas no Chafariz, estão associadas à presença de umidade, que se manifesta em várias áreas do Monumento. Por outro lado, as características do quartzito Itacolomy utilizado, como maior capacidade de absorção e porosidade, verificadas na amostra obtida na área de extração, e devido ao baixo índice de recristalização e compactação, também tornam a pedra mais suscetível à degradação quando exposta a um ambiente úmido constante”.

No Chafariz são notórias as colonizações de líquenes, fungos, musgos, microalgas e plantas, principais agentes da degradação biológica observados. Essas colonizações estão presentes em pontos e áreas onde a umidade está presente. Além disso, as condições de degradação em curso permitiram a atuação desses agentes biológicos, que por sua vez podem contribuir ainda mais para a deterioração das degradações na pedra. ”

(COSTA, A. G.; HENRIQUES, D. G. C.; MATOS, J. F.; RAMOS, M. C. S. Chafariz da Glória, Ouro Preto, MG: documentation and characterization of degradation processes for proposing consolidation actions. In: International Symposium Stone Consolidation in Cultural Heritage, 2022, Lisboa. Anais International Symposium Stone Consolidation in Cultural Heritage, 2022)

A partir desses textos, pode-se concluir que:

Qual dos seguintes termos se refere à intervenção realizada em uma edificação antiga visando trazer suas características originais e recuperar sua autenticidade histórica?

O arquiteto, no processo de restauração da alvenaria de uma igreja situada em frente à orla marítima, escolheu o método de combate aos sais, que inibe a migração de sais durante a cura das argamassas, mas que, inconvenientemente, diminui a aderência da argamassa na alvenaria.

Este método denomina-se

Sobre a corrosão dos materiais metálicos e a sua conservação, avalie as afirmativas abaixo:

I. A corrosão localizada pode acontecer quando a superfície que está em contato a atmosfera não é uniforme, ou quando a estrutura do material metálico não é homogênea.

II. Em ambientes marinhos, o fenômeno de corrosão é acelerado devido à presença de sais de nitrato.

III. A grafitização provoca a corrosão dos metais em decorrência da grafita presente nas tintas utilizadas na arte.

IV.A probabilidade de corrosão por pites aumenta com o aumento do teor de cloretos e de oxigênio.

V. A perfuração de peças, a fissura de corrosão sob tensão e a alteração da superfície, como a perda de brilho em aços inoxidáveis, são danos relacionados às corrosões pontuais.

Está (ão) correta (s) a (s) afirmação (ões):

O recente incêndio que destruiu grande parte da edificação sede e do acervo do Museu Nacional do Rio de Janeiro, a maior instituição de história natural da América Latina e bem tombado pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional (IPHAN) desde 1938, foi provocado por uma sobrecarga nas instalações elétricas dos equipamentos de condicionamento de ar.

Considerando as informações apresentadas, avalie as asserções a seguir:

I. De acordo com Cesare Brandi, o reconhecimento da obra de arte impõe a adoção de medidas de restauração preventiva, que compreende a tutela e a remoção de perigos, sendo ainda mais imperativa, uma vez que objetiva eliminar as intervenções de extrema urgência.

II. A necessidade das ações de tutela, salvaguarda e manutenção, como práticas que antecedem as intervenções de restauração, confirmada na elaboração da Carta de Atenas de 1931, ressalta a conservação dos monumentos e exige, antes de tudo, a manutenção permanente.

A respeito dessas asserções, assinale a opção correta

De acordo com a Carta de Veneza, documento de 1964 oriundo do Il Congresso Internacional de Arquitetos e Técnicos dos Monumentos Históricos do ICOMOS, a restauração é uma operação que deve ter caráter excepcional e tem como objetivo

Ao processo de intervenção que constitui um momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na consistência física e na sua dúplice polaridade estética e histórica, com vistas à sua transmissão para o futuro, damos o nome de:

As equações que seguem representam respectivamente:

CaO + H2O → Ca(OH)2

Ca(OH)2 + CO2→CaCO3 + H2O

São esses os serviços preliminares característicos de obras de conservação e restauro, EXCETO:

Segundo Eloisa Mano (1991), o século XX marcou profundamente a história da humanidade no que diz respeito ao desenvolvimento de novos materiais, em especial os materiais poliméricos sintéticos, que hoje podem ser utilizados na substituição de materiais convencionais de engenharia ou mesmo coexistindo com os materiais tradicionais, trabalhando como reforços, consolidantes, adesivos e ou protetivos. Como exemplo desses materiais podemos citar as resinas epoxídicas, acrílicas, fenólicas, polivinílicas, silicones etc.

Assim como na engenharia e na arquitetura contemporâneas, nas intervenções de conservação e restauro do patrimônio cultural esses novos materiais poliméricos têm sido bastante empregados nos dias de hoje. O Prof. Mário Mendonça (2011), da Universidade Federal da Bahia, no livro “Tecnologia da conservação e da restauração: materiais e estruturas: um roteiro de estudos” (2011) indica a utilização destes materiais, porém alerta para algumas questões e cuidados que devem ser levados em consideração na escolha dos polímeros nas ações de conservação.

Considerando essas ponderações, analise as afirmativas a seguir:

I. A reversibilidade é um conceito relativo e, por definição, no geral, os materiais poliméricos são considerados irreversíveis.

II. Os materiais poliméricos sofrem com os efeitos da temperatura e são sensíveis a radiação ultravioleta, que pode provocar a degradação química do material, tornando-o amarelado e reduzindo a sua durabilidade. As resinas epoxídicas e as acrílicas são as mais suscetíveis e deve-se evitar especificá-las em elementos expostos à atmosfera.

III. Teoricamente, as resinas acrílicas podem ser consideradas como produtos reversíveis, pois, até certo ponto, podem ser removíveis. Essas resinas são solúveis em acetonas, ésteres, hidrocarbonetos aromáticos dentre outros solventes.

IV. Deve-se evitar especificar produtos que modificam as características dos materiais existentes. Na necessidade da especificação de produtos hidro-repelentes, os silicones e silanos não são uma opção, pois tendem a alterar as características cromáticas das superfícies a serem protegidas.

É correto o que se afirma em:

Nas intervenções de restauração de estuques ornamentais são comumente empregados adesivos e consolidantes, que podem ser orgânicos ou inorgânicos. Além de suas características próprias, a escolha do melhor produto deve considerar o fato de possibilitarem ou não a sua reversibilidade. A seguir estão listados alguns destes materiais:

I.São exemplos de adesivos orgânicos: cola animal e produtos à base de resinas acrílicas.

II.São exemplos de consolidantes inorgânicos reversíveis: cal hidráulica e silicatos alcalinos.

III.São exemplos de consolidantes inorgânicos irreversíveis: soluções de hidróxido de cálcio e de bário.

IV.São exemplos de consolidantes orgânicos irreversíveis: resinas termoendurentes, tais como asepoxídicas.

É correto apenas o que se afirma em:

John Ruskin, Viollet Le Duc, Alois Riegl, Cesare Brandi são pensadores europeus dos séculos XIX e XX que propuseram conceitos e linhas teórico práticas para orientar a abordagem do patrimônio edificado. Nesse contexto, os temas da ancianidade, da historicidade, da artisticidade, e dos valores atribuídos pela sociedade ao bem recebem tratamentos diferentes. Examine as citações abaixo:

I. “[... ] 0bserve a direção tomada sob a influência do dinheiro: o esforço supremo das classes dirigentes da sociedade europeia tende a tornar cada lugar do mundo tão parecido quanto possível aos Champs-Elysées de Paris. Em todo lugar onde a influência dessa sociedade educada faz-se sentir, os antigos edifícios são destruídos sem trégua: vastos hotéis semelhantes a cavernas e fileiras de casas para alugar, com suas altas janelas quadradas, aglomeram-se para tamparem os velhos edifícios detestados das grandes cidades da França e da Itália. Passeios atraentes, com fontes e estátuas, prolongam-se pelas avenidas, em outro momento, consagradas ao comércio; os salões de baile e os teatros elevam-se sobre a poeira de capelas desativadas e diluem-se na sombra humilhada da vida doméstica. E quando a nova rua [...] abriu seu caminho dentre os destroços dos monumentos históricos e consagrou pela sua simetria a ruína de tudo o que, em outro momento, inspirava a reflexão e requeria a atenção e a piedade, a cidade na sua brancura nova é aclamada por seu esplendor e os habitantes são louvados pelo seu patriotismo: um patriotismo que consiste em ultrajar a memória de seus pais e a submeter suas crianças a uma permanente tentação. ”

II. “[...]. Recentemente, nossa civilização aperfeiçoou muito a grande invenção da divisão do trabalho; mas o nome que nós lhe damos é falso. Para dizer a verdade, não é o trabalho que é dividido, mas os homens [...]. E o grande grito que se eleva de nossas cidades industriais, mais potentes que os foles de seus altos-fornos, tendo apenas um fato: doravante, produzimos tudo nas nossas usinas [...] exceto os homens.”

III. “[...] se não existe valor de arte eterno, mas somente um valor relativo, moderno, então o valor da arte de um monumento não é mais um valor de rememoração, mas um valor atual. A tarefa de conservação do monumento histórico deve tê-lo em conta, porque se trata para a arte de um tipo de valor prático e flutuante, e que exige tanto mais atenção quanto ela se opõe ao valor histórico, de rememoração do passado, do monumento.”

IV. “O restauro constitui o momento metodológico do reconhecimento da obra de arte, na sua consistência física e na sua dupla polaridade estética e histórica, com vistas a sua transmissão ao futuro. ”

V. “Restaurar um edifício não é mantê-lo, repará-lo ou refazê-lo, é restabelecê-lo em um estado que pode não ter existido nunca em um dado momento”.

VI. “quando se trata de completar um edifício em parte arruinado é necessário, antes de começar, tudo buscar, tudo examinar, reunir os menores fragmentos, e somente iniciar a obra quando todos esses remanescentes tiverem encontrado sua destinação e seu lugar [...] Ao reerguer as construções novas, [o restaurador] deve, tanto quanto possível, recolocar os antigos fragmentos, mesmo que alterados: é uma garantia que oferece da sinceridade e da exatidão de suas pesquisas.”

As citações acima são de autoria de: