Questões de Concurso sobre Dança

 
 
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O movimento da performance contém um mundo multifacetado de possibilidades. O corpo será, assim,


A

o instrumento para desenvolvimento de coreografias em que o espaço corporal e bidimensional seja a base da criação e da produção. Além disso, as questões principais a servirem de inspiração serão as ideias e os ideais sobre igualdade, fraternidade e valores morais e cívicos do ser humano.


B

a base para o desenvolvimento de espetáculos que busquem a beleza, a perfeição, a estética e o aprimoramento da técnica como eixo central. A performance traz, ainda, como temas centrais, as discussões sobre a vida cotidiana e a vida espiritual do homem, utilizando a arte como lugar de expressão livre da alma.


C

a base para o desenvolvimento de trabalhos que busquem a utilização do espaço tridimensional; além disso, a performance traz questões de cunho político-social, versando sobre temas variados, como solidão, alienação, declínio social e outros, utilizando a arte como meio para denúncias e reflexões.


D

o instrumento para o crescimento individual, em que a dança se torna expressão do mundo interno e contraditório, e a arte será utilizada como lugar de expressão panfletária e radical da vida interna do ser humano e busca de temas e reflexões que tragam iluminação.

O ano de 1962 é marcado por dois acontecimentos importantíssimos para o futuro da performance: o primeiro é o recital apresentado pelos componentes do Dancers Workshop, na Judson Memorial Church, que marca o nascimento do Judson Dance Group, e o segundo é a fundação do movimento denominado “fluxus”. Artistas que fizeram parte desses acontecimentos tinham pretensões de romper as fronteiras da dança. Foram eles:


A

Renato Cohen, Simone Forti, Katia Canton, George Maciúnas, Deborah Hay, Lucinda Child e Kurt Joos.


B

Steve Paxton, Simone Forti, Yvonne Rainer, Trisha Brown, Deborah Hay, Lucinda Child e Philip Corner.


C

Merce Cunningham, Marinetti, Loie Fuller, Trisha Brown, Philip Corner, Steve Paxton e Goldeberg.


D

Simone Forti, Yvonne Rainer, Steve Paxton, Tricha Brown, Merce Cunningham, William Forsythe, Hanya Holm.

A improvisação é um recurso possível para a pesquisa e abrange diversas concepções de corpo, movimento e dança. Nessa perspectiva, uma visão crítica da improvisação inclui


A

a valorização das poéticas individuais dos alunos/dançarinos, tendo como premissa que o corpo é dado como naturalmente criativo e espontâneo.


B

a organização de espaços que possibilitem descobrir os traços harmônicos de cada um, como também a ampliação de repertórios tradicionais para o movimento.


C

momentos de trânsito entre o movimento conhecido e as novas experiências, os quais possibilitam que o ato de dançar seja sempre inventado e reinventado.


D

propostas que permitam ao indivíduo desenvolver processos de criação e aquisição de vocabulário mediante uma estratificação ordenada das experiências.

A orientação sobre o corpo na dança deve ser feita mediante seu entendimento, como conhecimento, emoção, comunicação e expressão e não somente como instrumento ou veículo. Estudando o corpo em movimento são elencados alguns fatores do movimento identificados na primeira coluna. Enumere a segunda coluna pela primeira associando os fatores de movimento com o respectivo conceito. Em seguida, identifique a alternativa com a sequência correta.

Imagem associada para resolução da questão


A
2, 4, 1, 3.

B
4,2, 3, 1.

C
4, 2, 1, 3.

D
3, 2, 1, 4.

E
4, 1, 2, 3.

No quadro que se segue são listadas formulações acerca da dança moderna. Leia com atenção e identifique se são verdadeiras ou falsas. Em seguida, indique a alternativa com a sequência correta.

Imagem associada para resolução da questão


A
V, F, V, V, F.

B
F, F, V, V, F.

C
V, V, F, F, V.

D
F, V, V, V, F.

E
V, V, V, V, F.
   
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