

Seu próximo nível começa aqui
Com a Assinatura Ilimitada, você tem tudo que precisa para sua aprovação.
Com a Assinatura Ilimitada, você combina prática, teoria e método em uma única assinatura com tudo que você precisa para sua aprovação.

(Ten Chi, Companhia Tenztheater Wuppertal Pina Bausch. 2004)
Assinale a alternativa que caracteriza corretamente as proposições técnicas e estéticas da dança contemporânea.
Diálogo com diferentes expressões artísticas, valorizando a improvisação criativa.
Exploração livre de um tema em geral focado em tradições regionalistas.
Uso formal da coreografia e a hierarquização dos elementos artísticos usados no espetáculo.
Codificação dos movimentos com base na tradição do balé clássico.
Seleção de artistas cujo padrão de corpo e movimento corresponda ao ideal da verticalidade, leveza e simetria.
A respeito do papel do professor de dança na escola, assinale a afirmativa incorreta.
O aluno, muitas vezes, é tratado como repetidor de movimentos mecanizados em que o professor é o comandante, privando o aluno de se conhecer enquanto corpo.
O professor de dança deve conscientizar‐se de que o movimento deve inovar e ousar, ao invés de imitar.
A relação educativa professor-aluno deve ser dinâmica, em que o professor e o aluno aprendem e ensinam numa relação amistosa de diálogo.
A relação professor-aluno deve ser sempre unilateral, ou seja, o professor deve pesquisar materiais para o aluno desenvolver, sem a necessidade de uma troca de experiências.
O professor de dança deve interferir e promover a formação de pessoas sensíveis e aptas a se adequar a inúmeras situações que a vida lhes apresentar.
A respeito dos estilos de dança e suas respectivas épocas, assinale a afirmativa incorreta.
No balé da corte, até meados do século XVI, coreógrafos e executantes eram cortesãos, com frequência da classe alta.
Na dança Romântica, início do século XVIII, o balé vai se tornar expressão dos sentimentos pessoais sob a forma de gestos rigidamente codificados.
A dança Neoclássica, início século XIX, foi marcada pela chegada dos balés russos na França, trazido por Serge Diaghilev (1872‐1929), que fez da dança o ponto de encontro com todas as artes.
Anna Pavlova e Ninjinski figuravam como bailarinos principais de Diaghilev, em que o corpo de baile tinha um papel ativo e não um papel de figuração como na Ópera.
“A sagração da primavera”, em 1913, provocou um escândalo, uma vez que a música de Stravinski e a coreografia de Ninjinski rompiam com os padrões existentes.
Fundado em 1975, o Grupo Corpo é hoje uma referência nacional e internacional que ultrapassa o domínio da dança.
A respeito do Grupo Corpo, analise as afirmativas a seguir.
I. Seja inspirado em Bach e Mozart ou no xaxado e rock, seja traduzindo para o palco a geometria virtual do computador ou a atualidade das velhas e novas danças de rua, o Corpo inventou uma certa dança brasileira longe do exotismo e da folclorização.
II. A história do Grupo pode ser vista numa linha onde se cruzam três preocupações: continuidade (do trabalho pensado a longo prazo), integridade (um trabalho que responde aos próprios ideais) e identidade (o trabalho é a descoberta ou a invenção de um modo de ser).
III. O Grupo montou coreografias que mostram o interior brasileiro, valorizando a cultura popular com trilhas sonoras de compositores como Caetano Veloso, Tom Zé e Miguel Wisnik.
Assinale:
se somente a afirmativa I estiver correta.
se somente a afirmativa II estiver correta.
se somente a afirmativa III estiver correta.
se somente as afirmativa I e III estiverem corretas.
se todas as afirmativas estiverem corretas.