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Questões de Concurso sobre Linguagem Musical
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Qual dos grupo de acordes a seguir seriam os principais de Lá M?
A
A F7 G
B
A E7 D
C
G C7 F
D
D A7 B
A
A tonalidade é si menor.
B
Mi# é uma nota que não existe.
C
Se trata de um compasso de 4 tempos.
D
Há sinais de repetição com finalizações diferenciadas.
Sobre a clave de dó marque a alternativa correta:
A
A clave de dó é escrita na 5ª linha do pentagrama.
B
A clave de dó é escrita somente na 3ª linha do pentagrama.
C
A clave de dó é escrita somente na 2ª e 3ª linha do pentagrama.
D
A clave de dó é escrita na 1ª, 2ª, 3ª e 4ª linha do pentagrama.
A
Certamente, o tom é ré menor.
B
O tom desta música pode ser ré menor ou sol menor.
C
Se trata de uma valsa.
D
É impossível determinar a tonalidade ou o compasso.
A
é uma música extremamente lenta.
B
é uma música feita para piano.
C
a tonalidade da música é si menor.
D
Oscar Rieding, provavelmente, tocava flauta.
O intervalo cujas notas são ouvidas simultaneamente é o
A
diminuto.
B
dissonante.
C
aumentado.
D
melódico.
E
harmônico.
Analise o trecho musical a seguir.
Assinale a alternativa correspondente.
A
Tético – Lá menor
B
Anacrústico – Dó Maior
C
Acéfalo – Lá menor
D
Acéfalo – Dó Maior
E
Anacrústico – Lá Maior
Cada tetracorde é formado por
A
2 tons e 2 semitons cromáticos.
B
2 tons e 1 semitom diatônico.
C
1 tom e 1 semitom diatônico.
D
2 tons e 2 semitons.
E
2 tons e 2 semitons diatônicos.
Uma partitura pode ser repleta de símbolos, sinais e expressões, que servem para auxiliar o músico na prática interpretativa. Um bom exemplo disso é o termo G.P. que significa:
A
continuar a música até o fim.
B
seguir rallentando até o próximo compasso.
C
voltar para a letra G e seguir para o fim.
D
voltar para a letra P e seguir para o fim.
E
pausa geral para toda a orquestra.
Intervalo é a distância entre os sons. Existem intervalos justos, maiores, menores, aumentados, diminutos. Quando se inverte um intervalo justo, tem-se o seguinte resultado:
A
ele se transforma em diminuto.
B
ele permanece justo.
C
ele se transforma em aumentado.
D
ele se transforma em maior.
E
ele se transforma em menor.
Uma obra é composta na tonalidade Sol menor para piano. Ao transpor essa obra para um trompete em Bb, ela assumirá a seguinte tonalidade:
A
Lá maior.
B
Lá menor.
C
Sol maior.
D
Si menor.
E
Si maior.
Para um estudo eficiente da harmonia, é necessário conhecer a nomenclatura das cifras.
A sequência – G7, C, Cm, Dm, Fm, Ab – se refere às seguintes cifras:
A
sol com sétima, dó, dó menor, ré menor, fá menor e lá bemol.
B
sol com sétima, dó menor, dó, ré, fá e lá sustenido.
C
dó com sétima, dó menor, ré, sol, lá bemol e mi bemol.
D
mi menor, lá com sétima, si, dó, ré bemol e lá bemol.
E
lá com sétima, sol, mi menor, fá menor, ré menor e si bemol.
Os intervalos justos, depois de invertidos, tornam-se intervalos
A
aumentados.
B
diminutos.
C
maiores.
D
conservam-se justos.
E
menores.
A música “Chega de Saudade” é considerada marco inicial do movimento musical brasileiro da Bossa Nova. Essa música, juntamente a “Desafinado” e “Samba de uma nota só”, deram os parâmetros estéticos do movimento. Os compositores de “Chega de Saudade” são
A
João Gilberto e Vinicius de Morais.
B
João Gilberto e Tom Jobim.
C
Tom Jobim e Newton Mendonça.
D
Tom Jobim e Vinícius de Morais.
Para tocar uma escala harmônica menor ascendente faz-se necessário uma alteração no grau da escala, sabendo disso podemos afirmar que:
A
Há uma alteração descendente de um semitom no II e III grau.
B
Somente o VI é elevado em um semitom.
C
Há uma alteração ascendente de um semitom no VII grau.
D
Há uma alteração descendente de um tom no VII grau.
Quantos tempos tem o compasso?
A
2
B
3
C
4
D
8
Sobre as três primeiras cifras apresentadas, respectivamente, na primeira pauta da música “Chega de Saudade”, é correto afirmar que elas representam
A
Ré menor, Ré menor com Dó no baixo, Mi com sétima e Si no baixo.
B
Ré menor, Ré menor com Dó suspenso, Mi maior com sétima menor e Si.
C
Ré maior, Ré maior com Dó no baixo, Mi menor com sétima e Si.
D
Ré maior, Ré maior com Dó no baixo, Mi maior com sétima e Si no baixo.
O modo de ser da linguagem musical tem como matériasprimas:
A
Instrumentos musicais bem afinados.
B
Os elementos da notação musical.
C
A combinação específica de instrumentos musicais.
D
Sons e silêncios articulados em pensamentos musicais.
Do primeiro acorde que aparece na música pode-se dizer:
A
é um típico empréstimo modal.
B
possui todas suas notas dentro da escala da música.
C
é um erro de harmonização.
D
é o mesmo que F#7.
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