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Questões de Concurso sobre Área: Produção Multimídia
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A principal diferença entre edição linear e não linear, em produção de vídeos, é que
A
a edição linear permite ajustes precisos de corte e efeitos, enquanto a edição não linear é a mais adequada para fluxos de trabalho simples.
B
a edição linear é realizada em tempo real, enquanto a edição não linear permite a manipulação não destrutiva dos clipes.
C
na edição linear os clipes são organizados em uma linha do tempo única, enquanto na edição não linear é possível trabalhar com múltiplas trilhas e ajustes simultâneos.
D
a edição não linear é mais rápida e eficiente, pois não requer a gravação em tempo real, ao contrário da edição linear.
Na edição de imagens para matérias jornalísticas ou até mesmo em transmissões online, é comum encontrar transições com corte seco ou corte de a/b. No entanto, em institucionais, documentários ou vídeos comemorativos, podem ser encontrados outros tipos como: Match cut, jump cut, J cut /
A
Jump cut.
B
J cut /
C
Match cut.
D
cutting on action.
Organizar, armazenar e reproduzir arquivos de áudio e vídeo são atribuições fundamentais para os operadores de mídia. E, por isso, esse profissional precisa conhecer muito bem sobre formatos e extensões de arquivos relacionadas a sua área. A opção que apresenta uma das mais trabalhadas extensões de arquivos de vídeo é
A
PNG.
B
MP4.
C
MP3.
D
WMA.
Valter Bonasio, no livro Manual de Produção & Direção, afirma que a edição essencial consiste em construir a dimensão da imagem de um evento na tela da TV. Para isso, os editores devem saber usar, com propriedade, os cortes, que por sua vez, estão disponíveis em programas de edição como Adobe Premiere Pro, Final Cut Pro, dentre outros. Esse uso se dá por meio da ferramenta
A
Pro Corte.
B
Faca Virtual.
C
Tesoura de Vídeo.
D
Ferramenta de Corte.
Para uma instalação adequada de mídias info-eletrônicas, uma das práticas mais básicas recomendadas antes do seu uso é
A
limpar os cabos para assegurar a passagem de informação.
B
desconectar dispositivos após o uso para economizar energia.
C
conferir voltagem e utilizar estabilizadores quando necessário.
D
armazenar o dispositivo em qualquer lugar, desde que seja lembrado o local.
No contexto da montagem e operação de equipamentos multimídia, a função principal de um mixer de áudio é
A
ajustar a resolução de vídeos projetados em telas grandes.
B
realizar a codificação de vídeos para diferentes formatos de reprodução.
C
controlar o volume de diferentes fontes de áudio e mixar os sinais para criar um único sinal de saída.
D
sincronizar dispositivos externos, como câmeras e microfones, para uma produção audiovisual integrada.
Atualmente, emissoras de TV e de produção de conteúdo audiovisual para as mídias digitais têm lançado mão de sistemas livres para a captura de imagens e o compartilhamento do conteúdo via aplicativos como YouTube, StreamYard, Facebook Live, Twich TV, entre outros. Seguindo essa sequência de pensamento, o caminho de equipamentos e/ou programas que deve ser percorrido para se poder realizar uma transmissão de vídeo online é:
A
câmera(s), software de transmissão, mesa de corte, aplicativo de vídeo para o stream online e computador.
B
mesa de corte, câmera(s), aplicativo de vídeo para o stream online, software de transmissão e computador.
C
computador, mesa de corte, câmera(s), software de transmissão, aplicativo de vídeo para o stream online.
D
câmera(s), mesa de corte, computador, software de transmissão, aplicativo de vídeo para o stream online.
Durante uma sessão solene, a equipe de comunicação recebeu a informação da importância de usar, da forma adequada, a geração de caracteres na transmissão do evento, com objetivo de respeitar as informações produzidas para o público que acompanhará as imagens de casa. Nesse processo, a principal finalidade da geração de caracteres nas transmissões é
A
adicionar efeitos visuais.
B
ajustar a resolução da imagem.
C
inserir informações textuais em tela.
D
melhorar a qualidade de áudio na transmissão.
Considerando o trabalho básico de comandar uma transmissão de vídeo, com o auxílio de uma mesa de corte de estúdio de televisão (Switcher), os comandos/botões básicos comumente encontrados são
A
barramentos de programa, mixagem, visualização e de efeitos.
B
botão de liga/desliga, acionador da câmera e botão de teleprompter.
C
botão de equalização, normalização da imagem e passagem das imagens.
D
barramentos de seleção de imagem, acionador de chroma key e ativador de transmissão.
Na pós-produção para edição de imagens de vídeo, o processo frequentemente utilizado para ajustar o contraste e a tonalidade das cenas, proporcionando uma aparência mais cinematográfica, é
A
adição de branco.
B
ajuste de camadas.
C
gradação de cores.
D
inserção de escalas de cinza.
Conexões em players profissionais de estúdio de televisão são fundamentais para garantir uma transmissão de sinal de alta qualidade. Um tipo de conexão frequentemente preferido para esse ambiente é
A
USB.
B
FireWire.
C
Mini Jack.
D
SDI (Serial Digital Interface).
De acordo com o livro Manual de produção de televisão, de Herbert Zettl, a interface da maioria dos sistemas de edição não linear exibe uma estrutura semelhante para a edição. Dessa forma, a opção que melhor corresponde ao layout de um software de edição de vídeo é
A
seleção de clipes, monitor preview, monitor de programa, trilha de vídeo, trilha de áudio, níveis de áudio e ferramentas de edição.
B
lista de arquivos e caracteres, monitor de vídeo, auxiliares de imagem e plugins.
C
seleção de imagens, índice de efeitos, registro de transições, controle de Iluminação, modulador de voz e painel de roteiros.
D
pincéis/ferramentas, camadas de vídeo, timecode e botão de REC e janela para exportar o vídeo.
Em transmissões televisivas de plenárias públicas, como de uma sessão da Câmara Municipal de Currais Novos, os cinegrafistas e os operadores de mídia devem saber muito bem dosar a composição da imagem, valorizando o enquadramento das pessoas durante sua exposição. Conforme as regras básicas, o enquadramento recomendado para apresentar uma pessoa falando em um púlpito, durante uma sessão, é
A
Detalhe.
B
Plano Médio.
C
Plano Americano.
D
Plano conjunto.
Na operacionalização de comutação de mídias info-eletrônicas, "comutar" significa
A
trocar o conteúdo de uma mídia para outra.
B
desligar todos os dispositivos eletrônicos.
C
excluir permanentemente dados de um dispositivo.
D
ajustar as configurações de som em um reprodutor de mídia.
Scraping, também conhecido como raspagem ou extração de informações, existe desde o início da internet. Os mecanismos de busca estão expressamente autorizados a fazer “scraps” para coletar e indexar informações na internet. Alguns desses mecanismos de busca que estão expressamente autorizadas a realizar “scraps” são:
A
Google, Facebook e Bing.
B
Google, Bing e Yahoo.
C
Yahoo, MSN e Google.
D
Facebook, Baidu e Yahoo.
Quais tipos de modo de cor, existentes no Photoshop?
A
Um deles é TONS DE CINZA, que transforma a imagem em pixels pretos ou brancos.
B
Um deles é CORES RGB, que tem 4 canais.
C
Um deles é CORES LAB que tem 2 canais.
D
Um deles é o CMYK que tem 4 canais.
Considerando o balanceamento do branco (White balance) da imagem em cor e o conceito de temperatura de cor e suas dimensões, marque a alternativa correta.
A
A temperatura de cor do sol, nossa fonte de luz natural, é da ordem de, aproximadamente, 5.000 a 5.700 K. As lâmpadas de tungstênio estão na ordem de 3.200 a 3.400 K e as incandescentes estão no valor aproximado de 3.200 K. A temperatura de cor da luz pode mudar dependendo da hora do dia, na luz natural.
B
A luz fria, em valores de kelvin, para a física, é aquela que emite mais azul, a mais quente em kelvin, emite mais vermelho, e a temperatura da luz natural do sol de dia é da ordem de aproximadamente 5.500 a 5.700 kelvin.
C
Se for preciso realizar o White balance no automático, será preciso enquadrar no ambiente da cena, uma superfície amarela clara, e apertar o botão do White balance, para atualizar o valor da temperatura de cor correta, para que o padrão de cores da cena tenha mais fidelidade na captura da imagem.
D
A temperatura de cor do sol, nossa fonte de luz natural, é da ordem de aproximadamente de 3.200 a 3.400 K. As lâmpadas de tungstênio estão na ordem de 5.500 a 5.700 K e as incandescentes estão no valor aproximado de 7.000 K. A temperatura de cor da luz pode mudar dependendo da hora do dia, na luz natural.
O que é profundidade de cor em uma imagem “raster” ou bitmap?
A
É o número de pixels de uma imagem em bitmap.
B
É o número de pixels de uma imagem vetorial.
C
É o número possível de cores dos pixels em uma imagem em bitmap.
D
É o número de pixels de uma imagem em bitmap indexada.
Quanto ao controle no uso de uma câmera de vídeo, marque a alternativa correta.
A
O controle do ISO na câmera controla a sensibilidade do sensor da câmera.
B
O controle do EXPOSURE VALUE - E/V controla apenas a velocidade do obturador.
C
O fotômetro de uma câmera usa como referência a luz refletida no cinza claro.
D
O controle do diafragma controla o ajuste da velocidade do tempo de exposição da luz na câmera.
Para que serve transformar o modo de cor de uma imagem em bitmap no ADOBE PHOTOSHOP, para LAB?
A
Aumentar a saturação.
B
Corrigir a cor e a saturação.
C
Ajustar melhor a luminosidade.
D
Não faz nenhuma diferença, no modo LAB, os canais são o R, G e B.
Gerar simulado