Questões de Concurso sobre Texto Narrativo

Nunca a questão do olhar esteve tão no centro do debate da cultura e das sociedades contemporâneas. Um mundo onde tudo é produzido para ser visto coloca necessariamente o ver como problema.

Manifestações públicas constituem um dos aspectos essenciais da vida democrática. Um regime político que é incapaz de tolerar a livre manifestação da população não pode ser considerado democrático.

A reunião do gabinete foi marcada para as sete horas da manhã, mas um pequeno atraso do presidente provocou a transferência da discussão sobre a redução dos impostos para amanhã.

O trabalho de arte é um processo. Resulta de uma vida. Em 1501, Michelangelo volta de viagem a Florença e concentra seu trabalho artístico em um grande bloco de mármore abandonado. Assim se faz arte.

Solidariedade não faz bem apenas para quem recebe ajuda, mas também para quem a pratica.

Apenas I e II.

Apenas II e III.

I, II e III.

Apenas I e III.

Esperança catártica, em que o despertar se apresenta como possibilidade de redenção e superação do sofrimento.

Racionalidade científica, em que o fenômeno da insônia é explicado de forma lógica e objetiva.

Resignação contemplativa, marcada pela aceitação serena do insone diante do tempo e do silêncio.

Angústia existencial, em que o sujeito se reconhece fragmentado, aprisionado entre pensamento e cansaço.

“A iluminação era fraca, mas, como havia luz externa, o problema era de pouca monta.”

“Alguns clientes conversavam em diversas mesas e pareciam contentes com alguma coisa.”

“O restaurante era pequeno, com muitas mesas espalhadas pelo salão, com velas sobre elas.”

“Restaurantes são lugares públicos e devem estar sempre com boa aparência para atrair os clientes.”

“Estava com fome. Dobrei a esquina, dirigi-me a um restaurante que estava aberto e sentei-me na primeira mesa.”

O desfecho revela que Pedro permaneceu alheio a qualquer mudança interna, pois acorda assustado e retoma sua rotina sem demonstrar aprendizado ou alteração em sua forma de pensar.

A descrição do mar como "turbulento" e das ondas que o dominam é literal, sendo interpretada como um fenômeno climático inesperado que causa medo no personagem, afastando-o da praia.

O sonho vivido por Pedro, embora fictício, atua como recurso narrativo para representar uma crise existencial latente, que é superada simbolicamente por meio da reconexão com a própria vida.

O texto retrata uma situação realista, em que o personagem Pedro enfrenta um afogamento físico e é resgatado por turistas, evidenciando um retorno abrupto à realidade, sem qualquer reflexão profunda.

Ao dizer que "deixou-se levar pela correnteza", o texto sugere passividade diante da natureza, sem qualquer vínculo com as emoções do personagem ou com o simbolismo do ato.

A expressão "a luz do crepúsculo refletida na água" reforça uma atmosfera de esperança e clareza, indicando que o personagem encontra paz e estabilidade desde o início da narrativa.

A frase "ouvindo apenas o mar, o vento e as gaivotas" promove a ideia de isolamento físico, reforçando uma sensação de liberdade emocional e conquista pessoal do personagem.

A imagem de "pegadas como os únicos sinais de sua existência" evidencia uma metáfora de efemeridade e solidão, sugerindo um estado emocional marcado pela ausência de pertencimento.

quanto ao espaço, o texto se passa apenas na cidade.

o texto é narrado em 1ª pessoa, predominantemente, por um narrador personagem que se inclui na narrativa.

o texto é narrado em 3ª pessoa, prioritariamente, por um narrador observador que não conhece nada sobre os personagens.

não há menção no texto sobre passagem ou marcação do texto.

há mais de um narrador no texto.

II e III, apenas.

I, II e III.

I e II, apenas.

I, apenas.

III, apenas.

descritivo, narrativo, dissertativo.

descritivo, narrativo, injuntivo.

narrativo, injuntivo, dissertativo.

narrativo, descritivo, expositivo.

O deslocamento espacial do sábio representa apenas uma mudança de cenário descritivo, sem impacto no desenvolvimento da narrativa, pois o foco reside exclusivamente no dilema moral ligado ao dizer a verdade.

A mudança do sábio de uma árvore para outra redefine os limites enunciativos de sua fala, instaurando uma reorganização do espaço semiótico que possibilita reinterpretar a verdade a partir de um novo ponto de vista, interferindo no desfecho e na eficácia do discurso.

O espaço funciona como palco neutro e estático, reforçando o caráter mítico do sábio e indicando que seu conhecimento permanece inalterado independentemente do ambiente em que se encontra.

O espaço assume caráter metafórico e decorativo, sugerindo apenas a transição emocional do viajante do medo para a segurança, sem relação com a construção ética da narrativa.

O espaço cumpre função referencial e realista, garantindo verossimilhança geográfica ao percurso do viajante e ao trajeto dos ladrões, caracterizando-se como elemento secundário ao conflito central.

“[...] rotineiramente me salvo de tais circunstâncias ao recorrer à escrita [...]”

“[...] são personalidades fraternas, solidárias, amigos maravilhosos, solícitos, gentis [...]”

“Espero que haja muitos deles espalhados pelo mundo [...]”

“[...] o Santo Graal, fonte da juventude eterna.”

“Talvez um dia sejamos todos nós imunes à solidão.”

A autora sugere que o reencontro entre os dois protagonistas não trouxe alívio emocional, mas sim frustração e rejeição, simbolizadas pela celebração do casamento de um e o afastamento silencioso da outra.

O texto apresenta uma perspectiva nostálgica sobre o amor vivido na juventude, evidenciando que, apesar da separação e do tempo, os sentimentos e as memórias podem ser revividos, mas não necessariamente reatados.

O desenvolvimento da protagonista, que se transforma em uma musicista reconhecida, serve como crítica indireta ao abandono sofrido, configurando um desfecho de vingança emocional revestida de sucesso pessoal.

A relação entre os personagens é marcada por ressentimento e mágoas não resolvidas, o que se evidencia na decisão da mulher de sair antes que o antigo amor a reconhecesse.

desdenhou deste pelo fato de seu anfitrião trocar a sua companhia pela da amante.

foi levado ao teatro por este, acompanhando-o às apresentações mais de uma vez.

manteve uma relação de muita animosidade com a sogra deste, que o constrangia.

nutriu o sentimento de que a morada era sua, pelo casamento deste com sua prima.

descobriu a verdade sobre as idas deste ao teatro, que eram um meio ardiloso para sair.

A apresentação dos fatos em ordem lógica ou temporal, conforme o enredo.

O uso exclusivo de frases curtas e objetivas.

A ausência de um narrador ou ponto de vista definido.

A introdução de informações desconexas ao longo da narrativa.

insinua um conflito de ordem sexual reprimida, disfarçado na linguagem da disputa por afeto e atenção.

indica a cisão definitiva entre a narradora e Belonísia, que culminará na separação das duas personagens.

serve como artifício para marcar a transição entre o universo infantil e os primeiros impulsos da adolescência.

representa a quebra da sororidade entre as primas, estabelecendo o ciúme como tema central do romance.

Levantei-me, comi, dormi: eis um dia de vida.

Se vocês têm a força, a nós nos resta o direito.

Não há maior escravidão que uma grande carreira.

Poucas vezes quem ganha o que não merece agradece o que ganha.

Quem é fiel nas coisas mínimas é fiel também no muito, e quem é iníquo no mínimo é iníquo também no muito.

Narrativa Autobiográfica: a atenção do narrador se volta para fatos futuros, com projeções científicas.

Narrativa Realista: o narrador concentra-se em sua própria história, revivendo episódios de seu passado.

Narrativa Fantástica: o narrador mantém um duplo olhar sobre a realidade, com fatos estranhos e de difícil explicação.

Narrativa de Aventuras: o narrador aborda fatos do cotidiano, com dados precisos, localizados em um local e em determinada época.

Narrativa Histórica: o narrador indica fatos intrigantes e misteriosos, resolvidos, ou não, pela investigação feita por um personagem destacado.

Injuntivo

Descritivo

Expositivo

Narrativo

Texto injuntivo.

Texto dissertativo argumentativo.

Texto expositivo.

Texto Narrativo.

“A tecnologia, no entanto, nem sempre gera ganhos.” (2º§)

“Nossas soluções estão menos nas mensagens enviadas e mais nas ações que escolhemos praticar.” (8º§)

“Certa vez ouvi a máxima de que a tecnologia aproxima quem está distante e afasta quem vive próximo.” (1º§)

“A história de como um dos maiores nomes da propaganda brasileira, Washington Olivetto, conquistou seu primeiro estágio é famosa.” (7º§)

“Ou seja: caso o campeão dos dardos Julius Yego ficasse na dependência de uma resposta no início de sua carreira, talvez estivesse esperando até agora.” (6º§)