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Questões de Concurso sobre Área: Gráfica/Desenho/Desenhista
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Ano:
2025
Banca:
Instituto AOCP
Considerando os estudos sobre contraste cromático, relacione as colunas e assinale a alternativa com a sequência correta.
1. Contraste de qualidade de cor.
2. Contraste de cores complementares.
3. Contraste de matiz ou cor em si.
4. Contraste de temperatura de cor.
( ) Contraste que surge a partir de uma cor secundária e a primária que não a constitui. Por exemplo, verde e vermelho.
( ) Contraste entre cores puras e intensas e cores opacas e diluídas; relaciona-se ao grau de pureza de uma cor.
( ) Considerado o tipo mais básico de contraste; ocorre entre cores em seu estado mais puro e vibrante, sem misturas ou variações tonais intensa.
( ) Neste contraste, tem-se azul-verde e vermelho-laranja como os dois maiores opostos. O primeiro par tende a ser associado a elementos mais tranquilos e serenos, enquanto o segundo evoca energia e dinamismo.
A
2 – 1 – 3 – 4.
B
4 – 2 – 1 – 3.
C
3 – 2 – 1 – 4.
D
2 – 3 – 4 – 1.
E
1 – 2 – 4 – 3.
O grid (grade, grelha ou malha) é uma estrutura construtiva que possibilita organizar os elementos da composição visual em um layout. Sobre o uso de um sistema de grid, analise as assertivas a seguir:
I. Devido a sua estrutura geométrica, o grid proporciona como resultado uma composição simétrica.
II. O grid deve ser formulado a partir de um módulo quadrado, por isso ele promove a organização dos elementos gráficos.
III. O grid tem sua utilização restrita ao contexto editorial, mais precisamente no desenvolvimento de projetos impressos.
IV. A utilização do grid pode proporcionar a organização dos elementos, desde a elaboração de um logotipo até a diagramação de uma tela.
Quais estão corretas?
A
Apenas I.
B
Apenas IV.
C
Apenas I e III.
D
Apenas II e IV.
E
I, II, III e IV.
Observe a imagem a seguir:
(Inserções em circuitos ideológicos, 1970. Disponível em: https://enciclopedia.itaucultural.org.br/obras/ 86673-insercoes-em-circuitos-ideologicos-1-projeto-coca-cola)
Para Nunes (2010), a discussão do conceitualismo não se limita à linguagem e aos espaços de arte; há uma produção que é, ao mesmo tempo, conceitual e politicamente inserida. Como exemplo, tem-se a obra Inserções em circuitos ideológicos (1970), de autoria de
A
Hélio Oiticica.
B
Artur Barrio.
C
Lygia Clark.
D
Cildo Meireles.
E
Lygia Pape.
A linguagem cinematográfica com o advento das câmeras de alta resolução e efeitos visuais digitais (VFX) cada vez mais realistas, perdeu sua capacidade de afugentar o imaginário do público.
C
Certo
E
Errado
A hachura é uma técnica de desenho muito utilizada por artistas como Albrecht Dürer, em suas gravuras.
Assinale a alternativa correta com relação à hachura.
A
É uma técnica de desenho baseada no uso de linhas paralelas ou cruzadas para produzir efeitos de sombra, profundidade e textura. Linhas mais próximas geram tons escuros, enquanto as mais espaçadas resultam em áreas mais claras.
B
É uma técnica que cria a ilusão de profundidade e tridimensionalidade em superfícies planas, fazendo com que os objetos próximos pareçam maiores e os distantes, menores.
C
É uma técnica de desenho que transfere a textura de uma superfície para o papel ao friccionar lápis ou giz de cera sobre ela. Basta posicionar o papel sobre a textura e esfregar levemente para revelar o relevo no desenho.
D
É uma técnica que valoriza a espontaneidade, sem foco em realismo ou perfeição. Busca explorar traços e tons para criar formas, volumes e texturas.
E
É uma técnica usada para manter proporção e escala no desenho, baseada em uma malha de linhas verticais e horizontais que permite transferir a imagem de referência para o papel de forma proporcional.
Um designer está desenvolvendo a diagramação de um novo relatório anual, que incluirá diversas seções com dados, gráficos e textos extensos.
Considerando a necessidade de organizar o material de forma visualmente coerente e facilitar a absorção das informações pelo leitor, assinale a alternativa correta.
A
O sistema de grid serve primariamente para restringir a criatividade do designer, impondo limites rígidos à disposição dos elementos na página.
B
A principal função do grid é garantir que todas as imagens e blocos de texto sejam do mesmo tamanho e formato para manter a simetria.
C
O grid deve ser aplicado de forma idêntica em todos os projetos gráficos, já que sua principal finalidade é padronizar a estética de diferentes marcas e suportes.
D
A utilização de um grid é uma prática obsoleta em publicações digitais, sendo relevante apenas para materiais impressos de grande escala.
E
O grid estabelece uma estrutura visual subjacente que unifica as páginas, organiza o posicionamento de colunas, margens, textos e imagens, e auxilia na criação de uma hierarquia clara e legível do conteúdo.
No desenvolvimento de projetos de design, a fase de pesquisa é essencial para compreender o contexto, o público e os valores a serem comunicados. Nesse momento, a fotografia pode ser usada como ferramenta metodológica, registrando referências visuais, ambientes, comportamentos e elementos culturais que servirão de base para a conceituação do projeto. Posteriormente, softwares de edição permitem organizar e analisar esse material, auxiliando na construção de um repertório visual alinhado aos objetivos estratégicos.
Assinale a alternativa que mostra como a fotografia pode contribuir nessa fase do processo metodológico:
A
Funciona apenas como registro documental de baixa relevância, já que os dados decisivos para o projeto vêm exclusivamente de questionários e entrevistas.
B
É irrelevante para a fase de pesquisa, pois sua função no design está restrita à produção final de imagens para peças gráficas ou digitais.
C
Apoia a pesquisa ao capturar ambientes, referências visuais e comportamentos, ajudando a formar um repertório que orienta a conceituação e fortalece a identidade do projeto.
D
Deve ser evitada na fase de pesquisa, pois a edição digital pode distorcer a realidade e comprometer a objetividade do levantamento inicial.
E
É substituída integralmente por bancos de imagens prontos, que são mais práticos e dispensam o trabalho de coleta direta no contexto do projeto.
No contexto da geração de comunicações visuais "poéticas" que transcendem o design didático, assinale a alternativa que indica qual abordagem inicial de projeto integra de forma mais eficaz os princípios da pesquisa exploratória, o "olho seletivo" da fotografia e a variação do ponto de vista.
A
Concentrar-se na captação de imagens que representem fielmente a realidade para garantir a clareza didática, minimizando assim a interpretação subjetiva.
B
Utilizar o brainstorming para gerar ideias de forma linear e lógica, priorizando o enquadramento padrão para manter a consistência em vez da exploração criativa.
C
Empregar o desenho exploratório para observar objetos de múltiplos pontos de vista e experimentar com profundidade de campo, visando à ambiguidade visual e à experimentação com diversas sensibilidades.
D
Adotar a padronização de elementos gráficos e tipográficos desde as fases de ideação para assegurar uma identidade visual unificada e reduzir o tempo de finalização.
E
Restringir o processo de pesquisa apenas à coleta de dados quantitativos, ignorando registros fotográficos e exploratórios, para acelerar a fase de desenvolvimento.
No campo da fotografia e do design visual, a composição é considerada um princípio essencial para transformar cenas complexas em imagens claras e expressivas. Enquanto algumas abordagens destacam o papel do enquadramento e da escolha do ponto de vista como recursos para simplificar o mundo visível, outras enfatizam a organização dos elementos formais, como formas, linhas e cores, de modo a gerar significado. Entre os princípios mais recorrentes estão a unidade, que integra os elementos de forma harmônica, e a variedade, que mantém o interesse do observador por meio de semelhanças e contrastes.
A partir dessas observações, pode-se afirmar que:
A
A composição deve depender apenas da manipulação digital posterior, sem preocupação com planejamento prévio ou enquadramento.
B
Uma boa composição resulta tanto da seleção e posicionamento adequados da cena por meio da câmera quanto da organização consciente de elementos visuais, buscando equilíbrio entre unidade e variedade.
C
A composição é definida exclusivamente pela escolha de cores quentes e frias, sem relevância para linhas, formas ou enquadramentos.
D
A composição é irrelevante em contextos digitais, sendo válida apenas para obras rígidas que sigam padrões fixos de simetria.
E
A composição deve se restringir ao uso de elementos naturais, sem possibilidade de intervenção criativa ou manipulação intencional.
Uma das artistas listadas realizou recentemente a exposição “Venenosas, Nocivas e Suspeitas”, utilizando-se de inteligência artificial generativa para criar imagens e vídeos que retratam mulheres e plantas estigmatizadas na história. Trata-se de:
A
Rosangela Rennó
B
Rosana Palazyan
C
Giselle Beiguelman
D
Rosana Paulino
A gestão contemporânea de marcas exige a distinção entre Marca, Branding e Identidade Corporativa, conceitos interligados, mas com naturezas distintas. Enquanto a marca é um símbolo de valor percebido, o branding estrutura sua gestão contínua, e a identidade corporativa integra o sistema organizacional como um todo.
Assinale a alternativa que melhor expressa a diferença conceitual e funcional entre marca, branding e identidade corporativa dentro de uma abordagem estratégica.
A
Marca e branding são termos equivalentes, ambos relacionados exclusivamente ao design do logotipo; já a identidade corporativa corresponde apenas ao nome comercial e ao slogan da empresa.
B
O branding é o resultado final da marca, representando sua forma visual consolidada; a identidade corporativa limita-se à padronização gráfica e ao manual de identidade visual.
C
A marca é composta apenas por elementos tangíveis, enquanto o branding atua no controle de produção; a identidade corporativa é restrita às ações publicitárias e de marketing digital.
D
A marca é um ativo físico ligado aos produtos, e o branding é o conjunto de ações promocionais; a identidade corporativa depende exclusivamente do desempenho econômico da empresa.
E
A marca une atributos tangíveis e intangíveis que geram valor e influência, o branding é o processo de gestão estratégica dessas percepções, e a identidade corporativa integra ética, pessoas, cultura e comunicação.
Os infográficos e diagramas são instrumentos fundamentais no design de informação, capazes de traduzir complexidade em clareza visual. Edward Tufte, professor emérito da Universidade de Yale, estatístico e pioneiro no campo da visualização de dados e design de informação, critica o uso de ornamentos e distorções visuais que prejudicam a leitura objetiva dos dados.
Assinale a alternativa que melhor expressa a crítica de Tufte ao “lixo diagramático” e sua defesa de uma abordagem objetiva e informativa no design de informação.
A
O “lixo diagramático” consiste em floreios visuais e distrações metafóricas que comprometem a leitura objetiva; Tufte propõe remover o design de informação dos domínios da propaganda, priorizando a clareza, precisão e observação empírica dos dados.
B
Para Tufte, o “lixo diagramático” é um recurso legítimo de engajamento estético; elementos gráficos ornamentais, como gradientes e sombras, devem ser mantidos para reforçar a expressividade do design informacional.
C
O “lixo diagramático” é uma técnica de síntese visual recomendada para simplificar a narrativa; Tufte defende o uso de ícones metafóricos e efeitos gráficos para tornar os diagramas mais acessíveis a públicos leigos.
D
Tufte considera que o design de informação deve incorporar estratégias da publicidade, utilizando cor e metáforas visuais para persuadir o leitor; a objetividade é apenas um ideal estético e não um princípio funcional.
E
O “lixo diagramático” refere-se ao uso de dados numéricos redundantes em tabelas estatísticas; Tufte sugere substituí-los por representações tridimensionais para ampliar o interesse visual e o impacto emocional do conteúdo.
A construção de uma marca sólida requer uma sequência estratégica de decisões que articulem significado, diferenciação e coerência visual. O posicionamento, o nome e a identidade gráfica formam um processo integrado que orienta todas as ações de branding e comunicação.
Assinale a alternativa que melhor descreve a ordem estratégica correta na criação de uma marca e a função específica de posicionamento e identidade gráfica dentro desse processo.
A
O processo inicia pela identidade gráfica, seguida da definição do nome e do posicionamento, já que o logotipo determina como o público perceberá os valores e o discurso da marca.
B
O nome é definido antes do posicionamento, pois deve orientar a criação do logotipo e das campanhas; o posicionamento é ajustado posteriormente conforme o desempenho da comunicação.
C
A identidade gráfica e o nome são concebidos simultaneamente; o posicionamento é considerado um elemento opcional, ajustável após o lançamento da marca no mercado.
D
O posicionamento e a identidade visual são independentes; o primeiro foca em diferenciação mercadológica, enquanto o segundo atua apenas como recurso estético e decorativo.
E
O processo estratégico segue a sequência posicionamento-nome-identidade gráfica; o posicionamento define o sentido e a diferenciação da marca, e a identidade gráfica atua como síntese visual da estratégia.
O grid editorial é um sistema de organização visual que transforma áreas vazias em campos estruturados de composição. Além de garantir unidade e coerência, ele permite a criação de layouts dinâmicos e assimétricos, articulando margens, colunas e linhas de apoio.
Assinale a alternativa que melhor descreve a função e a importância do grid na estruturação de publicações e na composição de layouts complexos e multicolunares.
A
O grid é um elemento meramente decorativo, utilizado apenas para gerar efeitos visuais de repetição; não exerce papel prático na organização de margens, colunas ou elementos tipográficos do projeto editorial.
B
O grid atua como um modelo rígido que restringe a criatividade do designer, forçando a repetição simétrica de elementos visuais; sua aplicação impede a experimentação e o uso de composições assimétricas nas páginas.
C
O grid converte o espaço vazio em um campo estruturado, oferecendo coerência, ritmo e flexibilidade; as linhas de apoio horizontais ancoram os elementos em layouts multicolunares, permitindo composições assimétricas e dinâmicas.
D
O grid é opcional em projetos editoriais contemporâneos; sua função principal é padronizar espaçamentos para fins de impressão, sem interferir na estrutura visual, no ritmo das colunas ou na legibilidade das composições.
E
As linhas de apoio horizontais no grid servem apenas como guias técnicas para ajustar margens de sangria; não têm relação com o alinhamento tipográfico nem com a distribuição vertical de informações nas páginas.
A produção de conteúdo audiovisual, incluindo vídeos institucionais, banners animados, aberturas e créditos de filmes, vinhetas e peças para redes sociais, tornou-se uma das áreas de maior expansão no campo do Design Digital. Essa vertente exige o domínio de softwares time-based, isto é, programas que estruturam a criação e a edição a partir da linha do tempo (timeline) e da manipulação de quadros-chave (keyframes) para controlar movimento, ritmo, transição e efeitos. No contexto do design para tela e web, dois pacotes da Adobe se destacam por possibilitar tanto a animação vetorial quanto a composição de gráficos em movimento (motion graphics) e efeitos visuais (VFX) em produções profissionais.
Assinale a opção que apresenta quais são os dois principais softwares time-based utilizados na produção de imagens em movimento para tela ou web.
A
Adobe Photoshop e Adobe Illustrator, usados em conjunto para edição de imagem e design vetorial, voltados principalmente à produção estática de layouts para impressão e web.
B
Adobe Audition e Adobe Media Encoder, voltados ao tratamento de áudio e codificação de arquivos multimídia, sem recursos nativos de animação por keyframes.
C
Adobe Premiere Pro e Adobe Premiere Rush, dedicados à edição linear de vídeo, sendo o primeiro para profissionais e o segundo para fluxos móveis simplificados.
D
Adobe Animate e Adobe After Effects, plataformas que articulam animação e composição digital, ambas fundamentadas na linha do tempo e na manipulação de quadros-chave para a criação de sequências gráficas e efeitos visuais em ambientes multimídia.
E
Rhinoceros e Grasshopper, aplicados ao design paramétrico e modelagem 3D algorítmica, sem integração direta com fluxos de animação 2D baseados em tempo.
Suponha-se que um designer gráfico criou um logotipo e desenhou uma forma que, embora incompleta, é facilmente reconhecida como um círculo. Nesse caso, é correto afirmar que de acordo com a Gestalt esse é o princípio da continuidade.
C
Certo
E
Errado
Sobre determinado elemento do desenho, analise as características abaixo:
- É a unidade de comunicação visual mais simples e irredutivelmente mínima.
- Como elemento conceitual, indica posição.
- É considerado um elemento de origem.
- Pode representar o início e o fim de uma linha e está onde duas linhas se cruzam.
As características acima definem o(a):
A
Linha.
B
Massa.
C
Ponto.
D
Volume.
E
Valor tonal.
No desenvolvimento do grafismo infantil, é uma característica da fase do Realismo Visual a submissão à:
A
Incapacidade sintética.
B
Planificação.
C
Transparência.
D
Repetição.
E
Perspectiva.
Sobre projeções ortogonais, registre V, para verdadeiras, e F, para falsas nas afirmações a seguir:
(__) Projeções ortogonais são as figuras formadas no plano que resultam da projeção de todos os pontos de outra figura fora dele.
(__) A projeção ortogonal das figuras geométricas sobre um plano pode ser comparada à sombra desse objeto sob a luz do sol do meio-dia.
(__) A projeção ortogonal das figuras geométricas sobre uma reta é formada pelo cálculo de 180° do ângulo formado entre o objeto, o ponto e o plano.
Assinale a alternativa que apresenta a sequência correta:
A
F − F − V.
B
V − V − V.
C
F − V − F.
D
V − F − V.
E
V − V − F.
Assinale a alternativa que corresponde ao tipo de comportamento de meio óptico consiste em materiais que a luz atravessa com facilidade, como vidro e água:
A
Translúcidos.
B
Brancos.
C
Opacos.
D
Coloridos.
E
Transparentes.
Gerar simulado