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Questões de Concurso sobre História das Artes Cênicas
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Ano:
2016
Banca:
Fundação Carlos Chagas - FCC
William Shakespeare (1564-1616) é considerado atualmente o mais influente dramaturgo do mundo. Considere o fragmento abaixo.
“Ser ou não ser, eis a questão: será mais nobre
Em nosso espírito sofrer pedras e flechas
Com que a Fortuna, enfurecida, nos alveja,
Ou insurgir-nos contra um mar de provocações
E em luta pôr-lhes fim?”
Ato III, Cena I
A frase “ser ou não ser, eis a questão” (no original em inglês: To be or not to be, that is the question) comumente utilizada como reflexão existencial profunda vem da fala de um famoso personagem de uma de suas peças teatrais. O nome do personagem e a peça teatral a que ele pertence são:
A
Romeu, Romeu e Julieta.
B
Lady Macbeth, Macbeth.
C
Teseu, Sonho de uma noite de verão.
D
Hamlet, Hamlet.
E
Hamlet, A tempestade.
O teatro cearense tem suas tradições. Grandes nomes apontam no cenário da interpretação e dramaturgia. No passado, podemos destacar Eurico Pinto, um grande intérprete, Edson Alcântara, Mundinha Viana, entre outros. Juvenal Galeno e Carlos Severo são os primeiros dramaturgos de destaque. Vários grupos movimentam o teatro desde a década de 40. Destacamos: Grupo Pesquisa, Grupo Bagaceira, Comédia Cearense e Grupo Balaio.
No final dos anos 1980, o movimento do Teatro Radical foi desenvolvido no Ceará com
A
Carlos Paiva.
B
Eduardo Campo.
C
Ricardo Guilherme.
D
Gilmar de Carvalho.
E
Carlos Câmera.
O teatro de bonecos nos foi trazido pelos colonizadores europeus nos séculos XVI e XVII. A popularidade dos bonecos, inicialmente, está ligada às festas religiosas, tornando-se depois cada vez mais descontraído e profano, conforme pode-se verificar no comentário de Ana Maria Amaral e Valmor Beltrame.
“(…) Os bonecos são predominantemente de luva, com cabeças esculpidas em madeira: os traços faciais são marcados por narigões, bocas e lábios salientes pintados em cores vivas e sem preocupações naturalistas. Porém, são as características de conduta e caráter que os assemelham: são irreverentes, justiceiros, desafiam as autoridades, principalmente as judiciais, eclesiásticas e políticas, buscam provocar o riso na plateia e resolvem seus conflitos quase sempre com o recurso da pancadaria.(...)”
Os pesquisadores referem-se, especificamente, ao teatro de:
A
vara
B
marionetes
C
mamulengos
D
manipulação direta
O crítico e pesquisador Sábato Magaldi organiza a obra de Nélson Rodrigues em três grandes grupos: peças psicológicas, peças míticas e as tragédias cariocas. A sequência de peças que correspondem a esta classificação é, respectivamente:
A
Valsa nº 6 – Anjo Negro – Boca de Ouro
B
A Serpente – A Falecida – Vestido de Noiva
C
Dorotéia – Anti-Nélson Rodrigues – Perdoa-me por Me Traíres
D
Álbum de Família – Viúva, Porém Honesta – O Beijo no Asfalto
O teatro teve origem no culto ao deus do vinho. Como era chamado o deus do vinho:
A
Damásio;
B
Dionísio;
C
Deométrio;
D
Diógenes.
Ano:
2016
Banca:
Fundação Carlos Chagas - FCC
Sobre o termo Gótico, NÃO é correto afirmar que
A
passa a ser utilizado no renascimento para designar um estilo arquitetônico.
B
vem de Godos, povo germânico que se encontrava além dos domínios do Império Romano e que o invadiu, contribuindo para sua queda.
C
pode se referir a algumas obras do Romantismo, movimento literário.
D
se refere a um Gênero musical dos anos 1980.
E
se refere única e exclusivamente a um estilo arquitetônico.
As primeiras experiências artı́sticas teatrais ocorreram no Brasil, no perı́odo:
A
Da chegada da famı́lia Imperial em 1808, pois em seu séquito se encontravam artistas voltados para apresentações reais da corte.
B
No Primeiro Reinado, mesmo ocorrendo apresentações informais ao longo do Brasil colônia, foi através da Missão Francesa, é que ocorreram as primeiras formações oficiais de grupos teatrais.
C
Desde os primeiros anos pós-descobrimento, como forma de catequização de ı́ndios e colonos por parte dos padres jesuı́tas.
D
Do barroco que não só trouxe a expressividade e dinâmicas nas artes plásticas, mas também em expressões artı́sticas como o teatro e a dança.
Os Comediantes, em 1943 estreiam “Vestido de Noiva”, de Nélson Rodrigues sob a direção de Ziembinski. É o marco do início do teatro moderno brasileiro. O cenário de Santa Rosa, para esta montagem, era formado por praticáveis que intercomunicavam três planos:
A
alucinação – futuro - memória
B
presente – alucinação - memória
C
alucinação – memória - realidade
D
passado – alucinação - realidade
Assinale a alternativa que corresponde a dramaturgos brasileiros que se destacaram com seus estilos:
A
Eurípedes e Sófocles.
B
Molière e Gonçalves Dias.
C
Shakespeare e Nelson Rodrigues.
D
Martins Penna e João Caetano.
E
Bertold Brecht e Ariano Suassuna.
Com relação às companhias teatrais, assinale a alternativa correta.
A
O Teatro Oficina foi uma influente companhia teatral ao longo dos anos 1970, alcançando destaque com a encenação de “O Rei da Vela”, obra que catalisa o movimento tropicalista.
B
O Teatro de Arena foi fundado nos anos 1960, aglutinando expressivo contingente de artistas comprometidos com o teatro político e social.
C
Pia Fraus é um grupo paulistano que trabalha com o conceito de teatro sem fronteiras, pesquisando a integração cênica do teatro de animação com outras linguagens, tais como o teatro, a dança, o teatro de máscaras, o teatro de bonecos, o circo e as artes plásticas.
D
O Teatro da Vertigem nasceu no Rio de Janeiro, na década de 1970, sendo radicado em São Paulo nos anos 1980. Criador de uma linguagem poética voltada para o sonho e a fantasia, inspira-se na arte popular e utiliza recursos artesanais.
E
O Teatro Ventoforte utiliza recursos de intensa teatralidade em sua linguagem, com imersão da equipe nos ambientes e personagens, além de ocupar espaços não convencionais, explorando novos procedimentos no âmbito da dramaturgia.
A encenação que introduziu o teatro brasileiro na modernidade (1943), que tem como autor Nelson Rodrigues, foi à peça teatral:
A
Carmem
B
Vestido de Noiva
C
A Bela
D
Engraçadinha
Em relação ao teatro brasileiro todas as afirmações abaixo estão corretas, EXCETO.
A
Em 1833, foi criada a primeira companhia teatral brasileira, a Companhia Dramática Nacional, por João Caetano.
B
A primeira escola de teatro no Brasil foi a Escola Dramática Municipal, criada por decreto em 08 de junho de 1911.
C
No mesmo ano em que Caetano e Gil movimentavam a MPB, o grupo Oficina encenava em São Paulo O rei da Vela, de Oswald de Andrade, rompendo com as linguagens do teatro tradicional.
D
Nos anos 70, Tônia Carrero, Fernanda Montenegro, Betânia e João do Vale estreiam o show Opinião.
Como elementos técnicos do espaço cênico ocupado pelo teatro barroco no Brasil, é possı́vel afirmar que:
A
Eram usadas, principalmente, as praças em frente às Igrejas e ao longo de procissões, pois, no perı́odo, havia poucos e raros locais para tais apresentações.
B
Os espaços de dentro de Igrejas e capelas eram usados como forma de representação e espaço cênico.
C
Foi nesse perı́odo que apareceram os primeiros locais especı́ficos para a apresentação de peças e obras teatrais.
D
Haviam formalidades por parte dos atores e do corpo cênico, pois já eram usados espaços voltados para tais apresentações em coretos ao ar livre.
A
F – V – F;
B
F – V – V;
C
V – F – F;
D
V – V – F;
E
F – F – V.
Considerado o criador da comédia de costumes brasileiras, sua primeira comédia, O juiz de paz na roça, data de 1838. Admirável observador, ele fixou costumes e características que têm continuado através do tempo e retratam as instituições nacionais.
CACCIAGLIA, Mário. Pequena história do teatro no Brasil. São Paulo: Edusp, 1986.
O texto apresentado faz referência a
A
Arthur de Azevedo.
B
Gonçalves de Magalhães.
C
Antônio Gonçalves Dias.
D
Álvares de Azevedo.
E
Martins Pena.
Portadores das mais variadas ideias (monarquistas, republicanos, garibaldinos, anarquistas, socialistas, católicos), enérgicos e lutadores, em grande parte libertários, foram os imigrantes que conseguiram romper com as sólidas fronteiras que tolhiam o passo a uma renovação, depois que a sociedade se tinha perigosamente cristalizado em compartimentos estanques: aristocracia, plebeus e escravos.
MAGALDI, Sábato; VARGAS, Maria Thereza. Cem anos de teatro em São Paulo
[1875-1974]. São Paulo: Ed. Senac, 2000, com adaptações.
O texto apresenta o contexto histórico do Brasil, das
primeiras décadas do século 20, que deflagra na formação
de grupos de teatro amador. Desse teatro, devem ser
lembrados os nomes de Itália Fausta e Lélia Abramo. Esses
grupos de teatro amador ficaram conhecidos como
A
melodramáticos.
B
líricos de equipe.
C
filodramáticos.
D
líricos experimentais.
E
operetas.
A
1, 3, 5, 4 e 2;
B
2, 3, 4, 1 e 5;
C
1, 2, 4, 5 e 3;
D
4, 5, 1, 2 e 3;
E
2, 5, 1, 4 e 3.
A
somente a afirmativa I estiver correta;
B
somente a afirmativa II estiver correta;
C
somente a afirmativa III estiver correta;
D
somente as afirmativas I e II estiverem corretas;
E
todas as afirmativas estiverem corretas.
O Pagador de Promessas foi escrita em 1959 por Dias Gomes e encenada pela primeira vez em 1960 no Teatro Brasileiro de Comédias (TBC), em São Paulo, sob a direção de Flávio Rangel. A alternativa que caracteriza corretamente a importância dessa peça na dramaturgia moderna brasileira é:
A
Dias Gomes escolheu o TBC, pois, desde as suas origens, esse teatro preferia peças de autores nacionais e privilegiava uma dramaturgia preocupada com os problemas sociais brasileiros;
B
nessa peça, Dias Gomes encenou o embate entre o homem e o sistema social, enaltecendo o papel da Igreja na formação do povo, no estímulo à tolerância e na proteção aos mais fracos;
C
com essa peça, Dias Gomes produziu uma dramaturgia caracterizada por questões políticas abordadas em um contexto nacional, buscando na periferia os personagens aptos a caracterizarem o povo brasileiro;
D
o personagem Zé do Burro encarnou a chance de ascensão social que o Brasil moderno oferecia, como meio concreto para sair do subdesenvolvimento;
E
o enredo dessa peça abordou o tema da liberdade religiosa na sociedade brasileira, valorizando o passado de sincretismo entre os cultos africanos e o cristianismo, já superado.
A encenação da peça Ubu-Rei, de Alfred Jarry, em 1896, representa uma quebra de paradigma para a encenação, além de uma reação contra o Naturalismo, na busca por uma nova cena. Acerca do tema, assinale a alternativa que apresenta uma característica dessa nova cena que pode ser identificada a partir da referida encenação.
A
Retorno da noção de personagem.
B
Retorno ao academicismo burguês.
C
Sentido de provocação e zombaria, características de vanguardas posteriores, como o Futurismo e o Surrealismo.
D
Fidelidade ao argumento do autor.
E
Reconstituição do espaço.
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