Questões de Concurso sobre História das Artes Cênicas

Jerzy Grotowski empreendeu seu teatro laboratório influenciado pelo método das ações físicas, ritual, teatro oriental, além de estudo detalhado do funcionamento do corpo, buscando desenvolver estados físicos específicos. Seus estudos acerca do treinamento do ator permitiram estruturar uma pedagogia própria onde o ator é o centro de todo investimento teatral. É nele e a partir dele que o teatro acontece. Refletindo o teatro experimental de Grotowski, como o problema da encenação pode ser descrito?

Um gênero teatral chega ao Brasil, em 1859, marcadamente popular: letras “picantes”, ironias de duplo sentido, crítica social e muito riso. Apresentava-se em esquetes humorísticos, danças e números musicais que não obedeciam a uma sequência de apresentação. No elenco havia atrizes sensuais seminuas com seus figurinos coloridos. O texto refere-se ao teatro:

A construção do conhecimento sensível, relativa à prática cênica, far-se-á mediante uma experiência perceptiva, seja de ver ou fazer teatro, no contato com os signos e objetos estéticos próprios à linguagem. Neste sentido, é possível estimular a educação estética por meio de mediações culturais, ações que colocam o público em contato com os elementos específicos da cena, visando incrementar as experiências teatrais, articulando-as ao ver-fazer. Aplicada as práticas de formação de plateia, a sentença reflete o conceito de

Considere as afirmativas sobre a história do teatro no Brasil, desde o Século XVI ao Século XX, e assinale a opção INCORRETA.

O teatro surgiu a partir das necessidades cotidianas do homem, através de danças coletivas e pequenos rituais. Com o passar do tempo, evoluiu, tornando-se mais formalizado. Sua consolidação como expressão artística, formal e organizada, ocorreu no período da:

Leia o trecho a seguir.

O fundamento da Commedia dell'arte é a improvisação, isto é, o ator torna-se o autor do espetáculo. Paradoxalmente, essa liberdade criadora confinava-se à limitação de uma “máscara”, que especializava o ator em um determinado papel, dentro de três categorias: os zanni, os personagens de classe social mais baixa; os vecchi, representantes da classe social mais abastada; e os innamorati, amantes que queriam casar. Entre os zanni, havia __________, um servo astuto e ignorante, que movimentava as ações com suas intrigas e confusões; e __________, outro zanni representado pelo nariz longo, barriga grande, barrete e fala esganiçada. Entre os vecchi, havia ____________, comerciante idoso e avarento, que se apaixonava facilmente.

Assinale a opção cujos termos completam corretamente as lacunas do trecho acima.

A cenografia é um elemento presente nas representações teatrais, mas o seu percurso histórico como naturalista para elemento dinâmico e polifuncional da representação teatral, conforme os estudiosos da área teatral, ocorreu a partir das produções artísticas de:

Leia o texto a seguir.

Não importa quais fossem as necessidades práticas da cidade medieval, ela era, acima de tudo, um palco para as cerimônias da Igreja católica. Ali construiu-se um poderoso tecido no qual a lenda, a alegoria e o dogma se cristalizavam na nave e no altar, nos vitrais e nas pinturas murais. Grandes procissões também perpassavam a cidade medieval, antes de adentrar a catedral. Como nas igrejas, elas uniam espectadores, comunicadores e participantes.

MUMFORD, L. A cidade na história. São Paulo: Martins Fontes, 4ª ed. 1998.

São características do drama litúrgico do teatro medieval, à exceção de uma. Assinale-a.

No que diz respeito ao número de atos de uma peça, Coll & Teberosky (2004) apontam para um período no qual a prática era de três atos: a exposição – no qual eram apresentados personagens e informações sobre a história; o desfecho ou clímax, no qual se desenvolvia o conflito, e o terceiro, o desenlace, que apresentava a resolução do conflito. Nessa descrição, os autores relatam o que ocorria nos séculos

O teatro de vanguarda caracteriza-se pela experimentação e, nesse contexto, o teatro do estudante e os comediantes foram os primeiros grupos a se utilizarem dos novos princípios estéticos de montagem.

O início da história do teatro no Brasil tem como referência as manifestações ocorridas durante o século XVI, com a catequização dos indígenas. Com a vinda da família real no início do século XVIII o país passa a receber espetáculos no modelo francês para a diversão da aristocracia. No século XIX o teatro brasileiro começa a se configurar e um grande marco foi a representação da tragédia Antônio José ou O Poeta e a Inquisição de Gonçalves Magalhães em 13 de março de 1838.

O teatro de revista, famoso nos anos 20 e 30, foi responsável por popularizar diversas canções brasileiras. Nomes como Ari Barroso, Sinhô, Assis Valente e Noel Rosa colaboravam com o teatro musicado que contava com a participação de vedetes e foi um dos quadros mais expressivos do teatro no Brasil. Dentre as características do teatro de revista, assinale a alternativa correta.

No que se refere ao Ocidente, pode-se afirmar que as origens do teatro são oriundas da:

Ao se falar em gênero deve-se lembrar que não há consenso geral quanto às definições produzidas, mas, minimamente, pode-se pensar em gêneros que se caracterizam pelo pensamento clássico e gêneros que se caracterizam pelo pensamento moderno (WELLEK; WARREN, 2003). A referência a gêneros teatrais que se caracterizam pelo pensamento clássico inclui

No Brasil, a criação coletiva ganha espaço nos grupos do final dos anos 1960 e início dos 1970.Marque V(verdadeiro) ou F(falso) a respeito de alguns fatos da criação coletiva no Brasil:

( ) Em 1971, a ala jovem do Teatro de Arena escreve em criação coletiva o espetáculo Doce América, Latino América e o Teatro Jornal, Primeira Edição.

( ) Em 1971, o Teatro Oficina faz uma grande viagem pelo Brasil chamada Utropia (Utopia dos Trópicos), apresentando O Trabalho Novo - manifestações teatrais na rua em formato de happenings.

( ) Em 1975, o Teatro Oficina, que sempre se organizara como uma pequena empresa teatral, vira a Comunidade Oficina Samba.

( ) Em 1976, Antunes Filho e Naum Alves de Souza reúnem jovens atores em uma pesquisa cênica a partir do livro Macunaíma, de Mário de Andrade. Foram aproximadamente 18 meses. de pesquisa cênica dos atores - já então chamados de workshops - sob a regência de Antunes, que deu origem ao espetáculo Macunaíma (1978), do grupo Pau Brasil.

Assinale a alternativa que apresenta a sequência CORRETA:

Em 1855 surge uma nova forma de teatro no Brasil, o teatro deixa de lado os dramalhões e visa o debate de temas atuais, problemas sociais e conflitos psicológicos tentando mostras e revelar o cotidiano da sociedade, o amor adúltero, a falsidade e o egoísmo humanos. Um dos mais importantes autores dessa época é Joaquim Manoel de Macedo, autor da obra-prima A Moreninha, de Arthur Azevedo. Essa forma de teatro foi denominada de :

Sobre as origens do teatro no Brasil, é INCORRETO afirmar:

O sistema de jogos teatrais, difundido a partir dos anos 1960, enfatizava a dimensão improvisacional do fazer teatral e destacou a importância das interações intersubjetivas na construção do sentido da representação cênica e na apropriação de algumas convenções teatrais. Seu criador foi

A Comédia tem o propósito de provocar riso nos espectadores, seja pelas situações cômicas ou pelo absurdo da história. Assinale a alternativa CORRETA que corresponde a Commedia dell’Arte: