Questões de Concurso sobre História das Artes Cênicas

No final do século XX, surge o chamado teatro pós-dramático, que se revela cada vez mais presente na contemporaneidade, com amplas pesquisas, criações cênicas no exterior e em território brasileiro. A característica que NÃO descreve esse modelo de teatro é a:

O chamado teatro-dança, que mistura fala, imagens e movimento, tem como principal representante:

Augusto Boal, dramaturgo, diretor teatral e politico, criou durante a década de 1960, à frente do Teatro de Arena em São Paulo, uma pedagogia teatral denominada Teatro do Oprimido. Segundo Japiassú (2001), essa poética teatral tinha como referência

Existem várias teorias sobre a origem do teatro. Segundo Oscar G. Brockett (1995), nenhuma delas pode ser comprovada, pois existem poucas evidências e mais especulações. Antropólogos, ao final do século XIX e no início do XX, elaboraram a hipótese de que o teatro teria surgido a partir de rituais primitivos. Como se sabe, as representações iniciais mais conhecidas e a primeira teorização sobre teatro vieram dos antigos gregos. Como parte da teorização, Aristóteles afirma que a tragédia surgiu de

Em se tratando da linguagem do teatro, especificamente de gêneros e subgêneros, vários podem ser citados: auto, stand up, teatro invisível, teatro infantil, musical, entre outros. O auto, por exemplo, caracteriza-se por ser

A encenação de “Vestido de Noiva”, em 1953, realizada pela companhia Os Comediantes, é considerada um marco do Moderno Teatro Brasileiro. A peça, escrita por Nelson Rodrigues, revolucionou o teatro brasileiro, gerando significativas mudanças na estética da cena, tais como:

Gênero que se afirma durante a Revolução Francesa, o Melodrama popularizou-se no século XIX, sendo retratado por diversos artistas que enfocaram suas cenas, protagonistas, frequência e até seus efeitos nos espectadores, como nas figuras a seguir.

A partir das imagens, sobre o Teatro de Melodrama francês, na primeira metade do século XIX, analise as afirmativas a seguir.

I. O Melodrama se desenvolve na Era das Revoluções, em um contexto de industrialização, caos urbano e de problemas sociais, por isso assume a função de denúncia e substitui, no palco, o herói romântico pelos homens do dia-a-dia.

II. O pintor registra a diversidade social do público - da burguesia às camadas populares - e sua participação ativa, criando uma atmosfera de mundanidade, com manifestações de deleite, surpresa ou desaprovação.

III. A qualidade de uma apresentação era medida pelo interesse e emoção provocados no público, desde o desmaio à reação participante dos populares ao espetáculo.

Está correto o que se afirma em

As afirmativas a seguir descrevem corretamente aspectos do Teatro de Rua no Brasil, à exceção de uma. Assinale-a.

A imagem mostra a peça “Raimunda Pinto, sim senhor”, na montagem realizada pelo Grupo Harém de Teatro (1992). Essa peça teatral tem como autor

http://www.agendathe.com.br/2010/08/grupo-harem-garante-participacao-em.html

As origens do teatro brasileiro remontam ao teatro de catequese dos indígenas, cuja preocupação era mais estética e artística do que religiosa.

O teatro de vanguarda brasileiro dos anos 60 do século passado foi influenciado pelo dramaturgo Bertolt Brecht, na medida em que passou a considerar o espectador como capaz de assumir uma atitude crítica perante a realidade.

— Eu chorei depois, quando entrei no camarim e me olhei no espelho. Fiquei assustada.

— Por que assustada?

— Eu olhei no espelho e vi uma mulher. Foi a primeira vez em muitos anos que isso acontece. Antes, quando eu olhava no espelho eu via uma empregada doméstica. Desta vez não. Eu sou uma mulher.

Ela era aquele corpo, aquele pensamento, aquelas emoções. O teatro deu a ela o poder extraordinário de entrar em cena, também na vida, não para se exibir, mas para dizer o que pensava e gostar do corpo que tem.

DESGRANGES, Flávio. A pedagogia do teatro: provocações e dialogismo. São Paulo: Edições Mandacaru, 2006. p. 69.

Sendo esse diálogo um relato resultado de práticas com o teatro, pode-se afirmar que ele se deu a partir da experiência com o

O teatro é uma das manifestações artísticas mais antigas da humanidade. Sobre a história do teatro europeu, especificamente na Grécia Antiga, há um volume significativo de estudos, obras e peças. Dentro dessas consultas, pode-se perceber, por exemplo, que na Grécia Antiga existiram grandes teatros em diversas cidades: Epidauro, Atenas, Delos e Pérgamo são algumas. Nesses espaços, os gregos acompanhavam histórias trágicas e cômicas e faziam da ida aos espetáculos uma importante ação coletiva.

Com relação à prática teatral na Grécia Antiga, assinale a alternativa incorreta.

O teatro contemporâneo, ao enfrentar a crise do drama – este que se constituiu das promessas irrevogáveis da modernidade, desenha-se sob uma diversidade de encenações marcadas pelo hibridismo das linguagens, o fragmento, a performatividade, o flerte com o real, os relatos autorais e recursos midiáticos que problematizam o lugar da “representação” teatral. Observando esses aspectos, Hans-Ties Lehmann denominou esse conjunto de práticas de

Na dramaturgia brasileira contemporânea, o nome Denise Stoklos é sinônimo de Teatro Essencial, denominação que se refere

A origem do teatro remonta às primeiras sociedades primitivas que acreditavam que a dança imitativa trazia poderes sobrenaturais e controlava os fatos necessários à sobrevivência. Embora elementos da linguagem épica existam no teatro desde os seus primórdios, o Teatro Épico, não utiliza:

O teatro antropológico de Eugênio Barba, desenvolvido na Escola Internacional de antropologia Teatral (ISTA), na Dinamarca, tem como premissa estudar a multiplicidade cultural de manifestações em todo o mundo. A partir desse estudo, Barba afirma que

Com a expressão "Teatro Negro", indica-se um conjunto de manifestações culturais e experiências teatrais que utilizam conscientemente os elementos cênicos, para um projeto de mobilização política dos afrodescendentes no Brasil.

A esse respeito, observe as imagens a seguir.

Com base na definição dada, assinale a opção que indica corretamente exemplos de Teatro Negro.

Leia o testemunho sobre os autos de José de Anchieta, encenados na América portuguesa, na segunda metade do século XVI.

Debaixo da ramada se representou pelos índios um diálogo pastoril, em língua brasílica, portuguesa e castelhana, e têm eles muita graça em falar línguas peregrinas, maximé e castelhana. Houve boa música de vozes, flautas, danças, e dali em procissão fomos até a igreja, com várias invenções [...]

_{Fernão Cardim (SJ). Tratados da Terra e Gente do Brasil [1583-1601]. São Paulo: Nacional, 1939.}

Sobre o teatro jesuítico na América portuguesa, analise as afirmativas e assinale V para a verdadeira e F para a falsa.

( ) O teatro foi usado para datas festivas, durante as quais os autos eram encenados em locais destinados às representações, que constituíam os primeiros edifícios teatrais do Brasil.

( ) O pluralismo linguístico da composição teatral supõe a presença de um público familiarizado com as condições coloniais - índios que assimilaram o português e o espanhol e colonizadores que aprenderam o tupi.

( ) As primeiras manifestações cênicas no Brasil são obra de jesuítas, para quem o teatro possuía uma função catequética, de conversão e educação religiosa.

As afirmativas são, na ordem apresentada, respectivamente,