Questões de Concurso sobre História das Artes Cênicas

No final do século XX, surge o chamado teatro pós-dramático, que se revela cada vez mais presente na contemporaneidade, com amplas pesquisas, criações cênicas no exterior e em território brasileiro. A característica que NÃO descreve esse modelo de teatro é a:

O chamado teatro-dança, que mistura fala, imagens e movimento, tem como principal representante:

Augusto Boal, dramaturgo, diretor teatral e politico, criou durante a década de 1960, à frente do Teatro de Arena em São Paulo, uma pedagogia teatral denominada Teatro do Oprimido. Segundo Japiassú (2001), essa poética teatral tinha como referência

Existem várias teorias sobre a origem do teatro. Segundo Oscar G. Brockett (1995), nenhuma delas pode ser comprovada, pois existem poucas evidências e mais especulações. Antropólogos, ao final do século XIX e no início do XX, elaboraram a hipótese de que o teatro teria surgido a partir de rituais primitivos. Como se sabe, as representações iniciais mais conhecidas e a primeira teorização sobre teatro vieram dos antigos gregos. Como parte da teorização, Aristóteles afirma que a tragédia surgiu de

Em se tratando da linguagem do teatro, especificamente de gêneros e subgêneros, vários podem ser citados: auto, stand up, teatro invisível, teatro infantil, musical, entre outros. O auto, por exemplo, caracteriza-se por ser

A encenação de “Vestido de Noiva”, em 1953, realizada pela companhia Os Comediantes, é considerada um marco do Moderno Teatro Brasileiro. A peça, escrita por Nelson Rodrigues, revolucionou o teatro brasileiro, gerando significativas mudanças na estética da cena, tais como:

Relacione os gêneros principais dos espetáculos gregos na época clássica às suas respectivas definições.

1. Ditirambo

2. Tragédia

3. Drama satírico

4. Comédia

( ) Suas representações ocupavam os dois primeiros dias das Grandes Dionísias, com temas mitológicos ou históricos, sem atores e com um coro numeroso.

( ) Sua estrutura previa uma cena de disputa, ao fim da qual o ator que representava as ideias do poeta triunfava sobre seu adversário.

( ) Sua ordem era bastante rígida e incluía um prólogo, o canto de entrada do coro, os episódios e o êxodo, constituído muitas vezes pela saída do coro.

( ) Seu ator principal era o coro, conduzido por seu chefe Sileno, que, com grande carga dramática, assumia um caráter divertido e grotesco.

Assinale a opção que apresenta a relação correta, segundo a ordem correta.

Considerado um dos mais importantes dramaturgos brasileiros, Nelson Rodrigues causou polêmica com a peça Vestido de Noiva (1943), reconhecida como o marco inaugural do teatro moderno no Brasil.

A principal característica inovadora da montagem original dessa peça foi

O Teatro de Revista incorporou o samba em seu repertório e o samba cantou sua repercussão nos costumes, como na letra da música Menina Fricote (1940), de Marília e Henrique Batista.

Não sei que doença deu na Risoleta
Que agora só gosta de ouvir opereta
Cheia de prosa, cheia de orgulho
Cheia de chiquê
E faz fricote como o quê
Não canta mais samba
Só quer imitar Lucienne Boyer
Parle moi d'amour
Só quer l'argent, l'argent toujours
Ela não sabe nem ler
E já quer gastar o francês
E diz que despreza
Quem só fala português

Ela diz pra mim
Que quando está gripada
Não faz atchim não
Porque não fica bem
Em vez de atchim, ela faz acthem
Diz que o au-au é le chien

Não sai dos cassinos
Perdendo dinheiro, perdendo l'argent
Se acaso me encontra
Me pede emprestado
Diz que é minha fã
Mas eu lhe digo até amanhã
Mas eu já lhe disse
Nerusca, menina
Não venha pra aqui
A me chamar de très jolie
Eu não sou mon chéri
E língua estrangeira
Eu nunca entendi
Larga essa papa de oui.

A partir do texto, analise as afirmativas a seguir sobre o Teatro de Revista, na primeira metade do século XX, no Brasil.

I. O ar crítico ligeiro, presente no samba, também caracterizou o gênero Revista, que alternava quadros cômicos e crítica política em seus números musicais.

II. A música parodia a influência francesa nos costumes, também presente na Revista, que incorporou aos espetáculos o luxo e o erotismo de companhias como a Ba-ta-clan.

III. O aspecto feérico da Revista levou o gênero ao show, tendência que aumentou na década de 1930, com os espetáculos internacionais nos cassinos, como referido na música.

Está correto o que se afirma em

Entre 1970 e 1980, um grupo teatral Carioca modificou o modo de fazer comédia com sua irreverência, interpretação despojada e criação coletiva. Revelou talentos como Regina Casé, Luiz Fernando Guimarães, Hamilton Vaz Pereira, entre outros, criando uma nova linguagem que influenciou diversos outros grupos .

Este grupo denominava-se:

A peça O rei da vela, de Oswald de Andrade, é considerada fundadora de uma dramaturgia brasileira na década de 1930, ao carnavalizar o teatro por seus recursos cênicos e por críticas contundentes à realidade brasileira.

A dramaturgia do teatro de animação coloca em cena objetos, imagens, sombras que contracenam com atores e manipuladores visíveis ou ocultos, utilizando-se também de música, efeitos sonoros e iluminação.

Assinale a alternativa que indica corretamente o cineasta catarinense que produziu filmes e documentários relevantes sobre personagens e fenômenos históricos de Santa Catarina como Cruz e Souza: o poeta do Desterro e O Contestado: restos mortais.

Conceito chave da dramaturgia de Augusto Boal, o espect-ator retira os espectadores da condição de meros observadores e os tornam também protagonistas da cena teatral.

Na cidade de Goiânia, estado de Goiás, temos importantes Escolas de Circo que vêm se dedicando à arte circense e ao ensino das atividades que compõem a linguagem do circo. Dentre elas, podemos citar:

O gênero teatral cuja eficiência dependia da autoironia, da zombaria dos assuntos correntes, da impudência com que as polêmicas políticas eram mordazmente dissimuladas como alegorias inofensivas, representado pela crítica social e pela sátira, é denominado como:

O teatro popular tem como característica:

I- Efeitos especiais e alegorias.

II- Roteiro simples e improvisações.

III- Máscaras, tablados e uma relação frontal.

IV- Autos e temas moralizantes.

V- Habilidades motoras, circenses.

Estão corretas apenas:

Foi durante o período romântico, no século XX, que o teatro nacional se consolidou como arte autônoma, tendo como sua expressão mais significativa a figura de Martins Pena.

Em 1590, Londres possuía três teatros públicos. Nessa época, chegou à cidade o jovem William Shakespeare que, desde então, colabora grandemente para que a manifestação teatral se tornasse uma instituição na vida londrina.

A partir desse contexto e considerando as ideias sobre o teatro elizabetano e a atuação de Shakespeare, assinale com V as afirmativas verdadeiras e com F as falsas.

( ) Por meio do contexto em que atuou, em suas peças históricas Shakespeare mergulhou na própria história da Inglaterra e posicionou-se em relação aos problemas de poder e do destino.

( ) Temas como ascensão e queda abrupta, embriaguez do poder, crime, vingança e assassinatos são recorrentes nos textos de Shakespeare. A peça Ricardo III é um exemplo disso.

( ) Shakespeare superou as regras clássicas pela força de seu gênio poético. Assim, trouxe à vida períodos e lugares, ternura e rudeza na “arena” do teatro e corroborou para um novo panorama teatral.

( ) O jovem Shakespeare aparece no palco elizabetano em uma época na qual o ator ainda não tinha uma posição segura na sociedade e isso chega ironicamente em algumas de suas peças. A comédia Sonho de Uma Noite de Verão é um exemplo disso.

Assinale a sequência correta.