Questões de Concurso sobre História das Artes Cênicas

Conforme CAFEZEIRO & GADELHA, a história do teatro brasileiro caminha paralela à história do Brasil. Deve-se entender, entretanto, a narrativa dos fatos históricos como descrição dos contextos em que a produção dramática se fixou. Anchieta inicia o teatro colonial enquadrado como representante do domínio português e dos projetos políticoreligiosos dos jesuítas. No que se refere à história do teatro no Brasil, analisar os itens abaixo:

I. Com a chegada da família real no Brasil, em 1808, o teatro dá um grande salto.

II. D. João VI assina um decreto, de 28 de maio de 1810, que reconhece a necessidade da construção de “teatros decentes” para a nobreza, que necessitava de diversão. Grandes espetáculos começaram a chegar ao Brasil, porém, além de serem estrangeiros e refletirem os gostos europeus da época, eram somente para os aristocratas e o povo não tinha qualquer participação; o teatro não tinha uma identidade brasileira

Augusto Boal elaborou a prática teatral amplamente divulgada como Teatro:

Em Artes cada uma das linguagens possui elementos caracterizadores diferenciados.

Nesse sentido, fazem parte do conjunto específico da linguagem teatral os elementos:

Oswald de Andrade foi um dos primeiros escritores de peças teatrais genuinamente brasileiras.

A commedia dell’arte (comédia da arte, em português) é uma forma de teatro que nasceu na Itália e se desenvolveu no Renascimento, entre os séculos 16 e 17. Julgue as seguintes afirmativas:

I. O que mais caracteriza essa linguagem são os personagens e suas máscaras.

II. Também era conhecida por outras denominações como “comédia do improviso” ou “comédia dos criados”.

III. As personagens são figuras bem definidas. Cada ator era especialista em determinado personagem e o representava durante toda sua vida.

São corretas as afirmativas:

A metodologia do teatro do oprimido teve seu auge no Brasil na década de 30 do século XX.

Analise o texto abaixo:

Com objetivo pedagógico-político e realizado prioritariamente por não atores e grupos de teatro não profissionais, o ____________________, coordenado por Augusto Boal, buscava experimentar situações de conflito coletivo para que os atores e o público refletissem e aprendessem sobre a situação histórica e social.

Assinale a alternativa que completa corretamente a lacuna do texto.

No teatro grego antigo, esse espaço originalmente se referia a uma fileira de colunatas, estruturado em uma plataforma elevada. No teatro moderno, esse espaço é parte fundamental do palco situada à frente do cenário.

O trecho acima se trata de:

Implantou o teatro no Brasil com o interesse de catequizar os índios para o catolicismo e impedir os hábitos condenáveis dos colonizadores portugueses, tendo assim uma ideia mais religiosa do que artística. Falamos de:

Leia o texto abaixo:

Dramaturgo, teórico e poeta alemão que revolucionou a dramaturgia do século XX, nasceu em Augsburg, Alemanha, em 1898. Interrompeu os estudos de medicina para servir como enfermeiro na I Guerra Mundial. As peças da primeira fase de sua obra – Na selva das cidades e Tambores da noite, produzidas em 1922 – são ligadas ao expressionismo e demonstram inconformismo. Seu primeiro sucesso é a peça A Ópera dos três vinténs (1928), seguida de Ascensão e queda da cidade de Mahagonny (1929), ambas com música de Kurt Weill. Sua teoria do teatro épico opõe-se às práticas do teatro dramático. Marxista, defende o teatro como instrumento de transformação social e de reflexão crítica do espectador, postulando a teoria do distanciamento dos atores em relação às próprias personagens em ação, ao invés de se identificarem com elas.

FONTE: ALMEIDA, Doloris Ruth Simões de. Uma leitura da teoria do teatro épico. APPA. São Paulo, nov. 1986.

O texto se refere ao dramaturgo:

A vinda da corte de D. João VI ao Rio de Janeiro provocou transformações notáveis: surgiram jornais, revistas, criou-se a Biblioteca Nacional, o Museu Nacional, e a Imprensa Nacional. Também se fundou a Escola Real de Ciências, Artes e Ofícios. Na música os avanços se deram por conta da construção de teatros e capelas. D. João VI não poupava dinheiro com as artes musicais e criou a Capela Real, cabendo o cargo de mestre a:

No vocabulário específico do Teatro, o termo introduzido por Brecht que significa mostrar um acontecimento ou uma personagem à sua luz social, histórica, relativa e transformável é identificado como:

Julgue as sentenças abaixo como VERDADEIRAS ou FALSAS.

1.(__)A experiência do teatro na escola coopera para que o estudante amplie sua capacidade de diálogo, tolerância e convivência com o diferente.

2.(__)A cenografia no teatro é o setor responsável pela seleção das indumentárias e adornos a serem usados pelos personagens.

3.(__)A prova no modelo quantitativo é a melhor forma de avaliar atividades que envolvam o teatro.

A sequência CORRETA é:

O modelo do teatro como o conhecemos hoje, no Ocidente, vem da Grécia Antiga, onde o teatro desempenhava um importante papel. Primeiramente religioso, nas celebrações ao deus Dionísio, de onde ele nasceu, e, mais tarde, assumindo uma importante função social e cívica.

As duas formas básicas do teatro grego são

A respeito das principais tendências observadas na dramaturgia contemporânea brasileira, é correto afirmar que:

Considerando o texto abaixo, assinale a alternativa correta que define o pensamento de Vsevolod Meyerhold a respeito do trabalho corporal do ator, pelo Método da Biomecânica:

O movimento biomecânico é um movimento cultural, ao contrário do movimento espontâneo, emocional. A biomecânica é racional, o essencial dela é o princípio voluntário. O ator deve ter consciência de si no espaço. [...] O objetivo destes exercícios: movimentar-se com o máximo de economia, de laconismo, de funcionalismo. Os exercícios ensinam uma abordagem formal do movimento no palco. E ainda o culto ao desenho. O desenho se torna um valor em si e um dos recursos cênicos fundamentais. [...] É o movimento de um teatro no qual quem age não é o personagem, mas o ator que o representa. (LEVINSKI, 1989 apud PICON-VALLIN, 2013. In: A Arte do Teatro – entre a tradição e a Vanguarda. São Paulo: ed. 7 Letras, 2013).

De acordo com os estudos na História do Teatro, a Commedia Dell’arte surgiu na Itália e apresentava peças que tratavam de questões amorosas que iam se complicando em função de tramoias, mentiras e mal-entendidos, onde cada personagem representava um tipo que provocava gargalhadas no público.

Neste contexto relacione as colunas abaixo:

Coluna 1 Personagens

1. Arlequim
2. Pantaleão
3. Polichinelo

Coluna 2 Descrições

( ) Era um servo misto de ignorante e astuto, com habilidades acrobáticas e que a todos envolvia em suas confusões.

( ) Era um criado misto de simplicidade e graça, que adorava comer macarrão.

( ) Era um velho comerciante, um pouco avarento, que costumava se apaixonar, apesar de sua idade.

Assinale a alternativa que indica a sequência correta, de cima para baixo.

A peça Ubu-Rei, que na história das Artes é considerada um dos textos mais importantes do Teatro contemporâneo, foi escrita por:

O russo Constantin Stanislavski (1863-1938) foi um famoso ator, diretor e escritor, sendo um dos fundadores do Teatro de Artes de Moscou. Durante sua trajetória profissional, criou um método que:

Analise o texto abaixo:

O profissionalismo teatral, de caráter mais literário, provocou reação nos atores italianos, que abandonaram o drama e criaram um novo tipo de representação com gestos mais expressivos e menos diálogo.

Essa afirmação se refere a que período e a que tipo de representação teatral?