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O ambiente do museu propicia o encontro com obras originais realizadas por artistas, enquanto que na escola, normalmente, é utilizada a linguagem verbal e materiais didáticos com reprodução de obras. Considerando esse tema e com relação a visita a museus por estudantes como atividade educativa, assinale a opção correta.
As imagens cotidianas observadas no trajeto para o museu não interferem no processo de aprendizagem pela familiaridade e rapidez em que são vistas.
Ao visitar um museu de arte, os alunos devem interagir com as obras de arte do acervo, por meio do olhar e do tato.
Durante a visitação a um museu, o professor deve se portar como um simples guia, evitando expor seu conhecimento para não constranger os alunos.
Cada nova visita feita por estudantes a uma mesma obra pode lhes proporcionar uma descoberta diferente, um novo desejo, novos sentidos.
Os museus e centros culturais, atualmente, buscam atrair um público cada vez mais diversificado no que diz respeito à faixa etária, nível de escolaridade, dentre outros aspectos. Por esse motivo, necessitam desenvolver métodos e formas variadas de atendimento. Para alcançar esta preparação, a Proposta Triangular no Brasil vem contribuindo de forma significativa por meio das ações integradoras do:
ler, olhar e produzir.
ler, fazer e contextualizar.
contextualizar, fazer e produzir.
ver, refletir e fruir.
A obra: "Os últimos dias de Carlos Gomes", dos artistas De Angelis e Giovanni Capranesi, pertence ao acervo do (da):
Casa das Onze Janelas.
Museu do Estado do Pará.
Museu da Universidade Federal do Pará.
Museu de Arte de Belém.
Na concepção atual, o educador de museu deve assumir o papel de mediador. Nesta perspectiva, sua função é:
guiar os visitantes pelas salas de exposição, explicando um a um, detalhadamente, os objetos ali expostos.
planejar, executar e avaliar ações de atendimento ao público, com o objetivo de aproximar as pessoas dos objetos culturais e de arte, facilitando sua compreensão, tanto sob o aspecto sensível, quanto cognitivo. Nesse caso, ele provoca o diálogo com o visitante.
orientar os visitantes sobre o funcionamento do espaço cultural e fiscalizar os comportamentos dos visitantes.
fiscalizar as salas de exposição para que não haja qualquer tipo de dano ao acervo.
O museu, seja qual for a sua tipologia, deve ter as funções de:
adquirir, pesquisar, preservar, conservar, restaurar, comunicar e educar.
preservar, expor e guardar o seu acervo.
restaurar e expor as produções culturais de uma sociedade.
guardar e salvaguardar o seu acervo.
Segundo Robert William Ott a relação entre a experiência de crítica em museu e a aula de arte tem antecedentes históricos no Victoria and Albert Museum e no College of Art em Londres e nas realizações de Thomas Munro no campo da educação em museu, no Cleveland Museum of arte, nos Estados Unidos. Preocupado em ensinar crítica nos museus, Ott afirma:
A tecnologia oferece oportunidades de entrar em visitas virtuais nos sites dos museus. Embora nada possa competir, inclusive a tecnologia, com a riqueza de uma obra de arte no original, deve-se resgatar as experiências feitas no Victoria and Albert Museum com esta tecnologia desde o início de seu excelente trabalho.
É imprescindível o contato direto com as obras de arte, pois sem o estar em presença da obra a experiência estética fica muito debilitada.
A releitura aproxima o estudante das obras de arte, mesmo que seja feita a partir de reproduções. Entretanto estas precisam ser de excelente qualidade.
O ensino de arte precisa de um processo sistemático de aprender a ver, observar, pensar criticamente ou investigar a respeito da arte em museus, e isto depende exclusivamente da organização de uma ação conjunta entre escola, curador e a monitoria.
A tecnologia de reproduzir obras e simular a experiência que se tem em um museu está em andamento e está fazendo o ver e o aprender arte mais acessíveis e disponíveis do que foram antes na História da arte e da Educação em museus.
Leia os versos das letras de músicas transcritas abaixo e julgue as afirmativas que seguem:
"É pau é pedra, é o fim do caminho..." (Tom Jobim)
"O mar quando quebra na praia É bonito, é bonito...
" (Dorival Caimmi)
I. Pau, pedra, mar e praia são elementos da natureza, portanto, não fazem parte do patrimônio cultural.
II. Pau, pedra, mar e praia são bens naturais.
III. Os bens naturais, numa concepção mais atual e ampla de patrimônio, fazem parte do patrimônio cultural.
IV. O patrimônio cultural é constituído apenas de bens históricos, arquitetônicos, artísticos, arqueológicos e das manifestações culturais populares.
O correto está em apenas:
I e II.
I e II.
II e III.
I e IV.
A Igreja Matriz de Itaboraí é um dos prédios tombados em 1970 pelo Instituto do Patrimônio Histórico e Artístico Nacional, por sua importância histórica e artística para a cidade e para a cultura brasileira. Essa edificação deve ser denominada e caracterizada como:
Igreja Matriz de São Joaquim, apresentando uma fachada em estilo Rococó
Igreja Matriz de São João Batista, apresentando uma torre sineira e um traçado Barroco
Igreja Matriz de São Brás, com linhas neoclássicas, por causa da reforma que recebeu
Igreja Matriz de São Caetano, com linhas maneiristas e barrocas
Igreja Matriz de São Lourenço, com seu traçado Barroco, onde avultam 2 torres sineiras
O Seminário Regional da UNESCO, realizado no Rio de Janeiro, em 1958, foi considerado um marco de suma importância no processo de transformação da instituição museal na América Latina, no que diz respeito à:
restauração de acervos.
política de aquisição de acervos.
função educacional dos museus.
documentação de acervos.
Considerando a seqüência correta, são etapas da metodologia da educação patrimonial centrada nos acervos culturais e que os trata como fontes primárias de conhecimento:
Percepção, Recriação, Registro e Interpretação.
Observação, Registro, Exploração e Apropriação.
Intervenção, Registro, Percepção e Interpretação.
Observação, Compreensão, Exploração e Apropriação.
Analise as afirmativas abaixo sobre os conceitos de memória individual, coletiva e social:
I. A tradição dos índios brasileiros, de ornamentar o corpo com pintura e objetos artesanais, é elaborada na vivência do grupo social e manifestada espontaneamente. Neste sentido, trata-se de uma memória coletiva.
II. A memória individual é forjada no jogo de interesses entre os poderes presentes numa sociedade.
III. A percepção da memória de uma sociedade contribui, de forma significativa, para o entendimento de nossa realidade enquanto produto histórico.
IV. A memória social é construída pelos indivíduos de uma sociedade, quando lhes é permitido decidir, por meio de plebiscito, o que deve ser patrimonializado.
Estão corretas somente as afirmativas:
II e IV.
I e III.
I e II.
II e III.
A Secretaria Executiva de Estado de Cultura do Pará lançou o Programa "Conheça os Museus da Secult", que consiste em uma série de ações para aproximar o público paraense dos espaços museológicos do Sistema Integrado de Museus e Memoriais. Sobre a exposição "Traços e Transições Revisitada: Arte Moderna e Contemporânea Brasileira", pode-se afirmar que esta se encontra no (a):
Museu do Estado do Pará.
Museu do Forte do Presépio.
Casa das Onze Janelas.
Museu das Gemas.
Ruínas da Igreja de São Miguel das Missões – RS, Parque Nacional de Lençóis – BA e conjunto arquitetônico e urbanístico de Salvador – BA.
Conjuntos arquitetônicos e urbanísticos de Ouro Preto – MG e de Pirenópolis – GO e conjunto arquitetônico, paisagístico e urbanístico de Olinda – PE.
Conjuntos arquitetônicos e urbanísticos dos centros históricos de São Luís – MA e de Diamantina – MG, conjunto paisagístico do Pantanal Matogrossense – MT e Costa do Descobrimento – BA.
Santuário do Bom Jesus de Matosinhos em Congonhas – MG, sítio arqueológico de Serrote do Letreiro e Poção – PB e Parque Nacional do Iguaçu em Foz do Iguaçu – PR.