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Questões de Concurso sobre Publicidade e Propaganda
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Assinale a alternativa correta referente a ferramentas do photoshop_7:
A
Lasso Tool: Permite arrastar um layer ou alguma área selecionada, uma seleção ou um layer pode ser arrastado de um arquivo para outro. Segurando a tecla Alt do teclado, uma seleção ou um layer pode ser copiado ao invés de movido.
B
Lasso Tool: Permite fazer seleções a mão livre, clicando com o botão direito aparecem opções: Polygonal Lasso Tool, para fazer seleções com formas poligonais apenas clicando com o mouse e a Magnetic Lasso Tool, para fazer seleções com o auxílio do computador através da diferença de cores.
C
Varinha Mágica: Permite arrastar um layer ou alguma área selecionada, uma seleção ou um layer pode ser arrastado de um arquivo para outro. Segurando a tecla Alt do teclado, uma seleção ou um layer pode ser copiado ao invés de movido.
D
Varinha Mágica: Permite fazer seleções a mão livre, clicando com o botão direito aparecem opções: Polygonal Lasso Tool, Para fazer seleções com formas poligonais apenas clicando com o mouse e a Magnetic Lasso Tool, para fazer seleções com o auxílio do computador através da diferença de cores.
Assinale a alternativa correta que relaciona ferramenta inovadora, sua utilização artística ou industrial e processo de impressão contemporâneo.
A
A rotogravura é um processo derivado da xilogravura, ambas com matriz relevográfica, sendo a madeira o material ideal para a fabricação da matriz a ser entintada.
B
A prensa tipográfica desenvolvida por Guttemberg foi inspirada pelas pinturas renascentistas realizadas pelos monges copistas que desenvolviam iluminuras para os livros que copiavam.
C
Devido às técnicas desenvolvidas no cubismo, como a geometrização de formas, foi possível desenvolver a técnica de impressão serigráfica, surgida do uso de matrizes vazadas em formas retangulares.
D
A flexogravura é um processo de impressão relevográfico inspirado nas gravuras japonesas conhecidas como Ukiyo, cujo período áureo se deu por volta do ano 1670. Em ambos os casos eram utilizadas matrizes de material flexível.
E
O desenvolvimento da litogravura, processo de impressão criado a partir da repulsão água e óleo, estava associado aos cartazes do pintor Henri de Toulouse Lautrec, artista do movimento Art Noveau. A partir da litogravura, surgiu o processo de impressão denominado off-set.
Ao programador visual foi solicitado o desenvolvimento de uma peça gráfica impressa a ser distribuída entre os estudantes do IFAL, contendo as informações de boas-vindas para um novo ano letivo. No que se refere à impressão dessa peça, assinale a alternativa correta.
A
Caso a peça seja colorida, deverá ser impressa no sistema off-set, pois esse é o tipo de impressão que garante maior qualidade.
B
Caso a peça possua imagem fotográfica, o processo de impressão mais adequado é a serigrafia, tendo em vista a fidelidade de cores que esse processo garante.
C
Para a escolha do processo de impressão, deverão ser levados em consideração o formato da peça, o tipo de suporte, a quantidade de cores e o número de unidades a serem impressas.
D
O processo de impressão mais adequado é a impressão digital por sua agilidade de produção, qualidade de impressão e custo reduzido, independentemente do número de unidades a serem impressas.
E
Caso a peça seja impressa em quantidade exata de 200 unidades, a impressão deverá ser feita por meio de rotogravura, pois é considerada uma alta tiragem e esse tipo de impressão tem-se mostrado o mais econômico.
A criação publicitária para TV necessita da elaboração de um roteiro e, muitas vezes, de um desenvolvimento do que será feito, em forma visual, mostrando planos de enquadramento e contando os principais pontos da história a ser desenvolvida. A essa forma de descrever o vídeo a ser criado dá-se o nome de
A
storyboard.
B
storyline.
C
story.
D
VT.
E
BG.
O Dreamweaver:
I. utiliza recursos internos de criação de páginas, como incluir títulos e planos de fundo;
II. possibilita que você digite diretamente na página ou importe conteúdo de outras páginas;
III. permite testar páginas para assegurar a compatibilidade com diferentes navegadores.
Das afirmativas, verifica-se que está(ão) correta(s)
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II, apenas.
E
I, apenas.
Para que o anúncio “seja bem-sucedido entre os concorrentes, o designer precisa muitas vezes evitar clichês visuais, interpretando o lugar-comum de maneira inesperada”. Rand desempenhou um papel fundamental na nova maneira de combinar palavras e imagens para a transmissão de uma ideia. Ele foi um pioneiro da Nova Publicidade, na qual o espectador tinha um papel ativo e não passivo; na qual a curiosidade despertada pelo anúncio necessitava da inteligência do espectador para completar o sentido.
HOLLIS, Design Gráfico: uma história concisa. São Paulo: Martins Fontes, 2000.
O texto refere-se a Paul Rand, designer americano considerado por muitos autores o responsável por modificar a maneira como as grandes corporações utilizavam suas identidades visuais. Dadas as afirmativas sobre Paul Rand, o período histórico em que atuou e suas inovações no ramo do design institucional,
I. O período conhecido como “Nova Publicidade” está associado aos anúncios desenvolvidos pelo governo americano durante a Segunda Guerra Mundial.
II. Antes da atuação de Rand, os tipos e imagens que compunham o anúncio publicitário apareciam isolados, não aparentando nenhuma interação visual.
III. Antes do aparecimento da “Nova Publicidade”, o design produzido nos Estados Unidos passou por um estágio em que surgiu a integração entre a palavra e imagem que consistiu no uso de textos mínimos.
IV. Rand, ao atuar junto a empresa IBM, desenvolvendo inclusive sua identidade visual, colaborou para o Guia da IBM, considerado um dos primeiros manuais de Identidade Visual.
verifica-se que está(ão) correta(s)
A
III, apenas.
B
I e II, apenas.
C
III e IV, apenas.
D
I, II e IV, apenas.
E
I, II, III e IV.
Na versão do Windows 7, o Paint teve alterações, principalmente nos pincéis. Dadas as afirmativas sobre essas alterações,
I. Traçados variados e com resolução maior do que os anteriores.
II. Foram mantidos os pinceis já tradicionais com maior resolução.
III. Basta usar as teclas (+) ou (-) para que o pincel mude a espessura.
verifica-se que está(ão) correta(s)
A
I, II e III.
B
II e III, apenas.
C
I e III, apenas.
D
II, apenas.
E
I, apenas.
Com relação à legibilidade de uma fonte tipográfica, assinale V para afirmativa verdadeira e F para a falsa.
( ) Legibilidade, do inglês Legibility, diz respeito à qualidade do conforto visual, à facilidade de compreensão dos textos, ao que torna mais aprazível sua leitura.
( ) Textos compostos em Caixa Alta são menos legíveis do que textos compostos em Caixa Alta e Baixa.
( ) O termo inglês Readability (“leiturabilidade”) se refere as qualidades inerentes aos tipos em si, que os fazem reconhecíveis e claros para serem lidos.
As afirmativas são, respectivamente,
A
F, V e V.
B
V, V e F.
C
V, V e V.
D
F, F e V.
E
F, V e F.
Ao definir um texto publicitário a ser incluído em um anúncio, deve-se obrigatoriamente atentar-se para:
I. Espacejamento entre linhas.
II. Espacejamento entre palavras.
III. Comprimento da linha.
Está correto o que se afirma em
A
I, II e III.
B
II, apenas.
C
I, apenas.
D
III, apenas.
E
I e II, apenas.
Projetos de programação visual devem seguir uma metodologia de forma a garantir sua eficiência e de forma geral estão divididas em 3 fases: Problematização, Concepção e Especificação.
A fase de Problematização consiste de levantamento
A
do briefing inicial junto ao cliente, levantamento de dados complementares, análise dos dados e definição dos parâmetros projetuais.
B
de dados complementares, análise dos dados, definição dos parâmetros projetuais e geração de matriz de avaliação.
C
do briefing inicial junto ao cliente, levantamento de dados complementares, análise dos dados e geração de alternativas.
D
de dados complementares, análise dos dados, e geração de matriz de avaliação e finalização.
E
do briefing inicial junto ao cliente, estudo de similares, definição da melhor alternativa e de parâmetros projetuais.
Caracteriza uma estratégia de marca endossante:
A
Quando a IBM endossa o Lotus, a organização IBM implicitamente afirma que o Lotus irá cumprir com seu compromisso.
B
Quando os consumidores respondem corretamente qual celebridade endossou a última campanha da marca, como no
caso da cantora Pitty na campanha de lançamento do carro Toyota Etios.
C
Quando algo no mercado procura evitar que as marcas percam valor ao utilizar uma celebridade inadequada para a
campanha da marca.
D
Quando uma marca cita a outra em um comercial, como quando Coca-Cola cita Pepsi indiretamente por meio de
características discursivas e visuais.
E
Quando a Nissan faz uma campanha utilizando figuras infantis, como no caso da campanha que utilizou os Pôneis
Malditos, o incremento de valor de marca ocorre em virtude do conhecimento popular sobre pôneis e seu aspecto afetivo.
Classificação Tipográfica é um modo de organizar famílias tipográficas em conjuntos e a classificação pode se basear em diversos atributos, como: períodos, estilos, origens, atributos formais, padrões, entre outros.
Analise as famílias a seguir.
Pelas normas estabelecidas pela ATypI (Association Typographique Internacionale), as famílias tipográficas vistas acima são classificadas como
A
1 – Geralde, 2 – Geometrica, 3 – Transacional, 4 – Neo Grotesque
B
1 – Didone, 2 – Geometrica, 3 – Transacional, 4 – Neo Grotesque
C
1– Didone, 2 – Neo Grotesque, 3 – Transacional, 4 – Geometrica
D
1 – Geometrica, 2 – Geralde, 3 – Neo Grotesque, 4 – Transacional.
E
1 – Neo Grotesque, 2– Transacional, 3 – Geometrica, 4 – Geralde
Em um processo de produção de um livro é utilizado dobras cruzadas para a confecção de cadernos a partir de uma folha impressa.
O numero de dobras necessárias para a preparação de um caderno de 32 páginas é
A
1.
B
2.
C
3.
D
4.
E
5.
Os elementos de um Sistema Identidade Visual (SIV) podem ser divididos em primários, secundários e acessórios.
A esse respeito, analise as afirmativas a seguir.
I. Elementos primários são aqueles nos quais se baseiam todos os demais e cuja veiculação sistemática nas aplicações é essencial para o funcionamento do Sistema de identidade Visual. São eles o Logotipo, o Símbolo, a Marca e Mascotes.
II. O Alfabeto Institucional é utilizado para normalizar os textos incluídos nas aplicações, juntamente com os elementos primários. Embora configure um elemento Secundário, tem grande importância no Sistema.
III. Normas para Layout são elementos Acessórios e é mais comum a Sistemas extensos e complexos que costumam produzir continuamente impressos que obedeçam a um mesmo padrão.
Assinale:
A
se somente a afirmativa I estiver correta.
B
se somente a afirmativa II estiver correta.
C
se somente as afirmativas I e III estiverem corretas.
D
se somente as afirmativas II e III estiver corretas.
E
se todas as afirmativas estiverem corretas
Sobre a elaboração de do Manual de Identidade Visual, assinale a afirmativa correta.
A
O Manual de Identidade Visual deve prever a aplicação do Sistema de Identidade Visual por terceiros, sem a consultoria posterior ao designer (programador visual) que o concebeu.
B
As especificações de cores no Manual de Identidade Visual deve ser dada apenas pela escala Europa.
C
Campo de proteção ou defesa da marca é a determinação da área livre a ser preservada em torno do símbolo, já que este é a síntese da Identidade Visual, e deve ser indicado em separado do mesmo.
D
Considerando uma Marca composta de símbolo e logotipo, a redução máxima das diversas assinaturas devem estabelecidas a partir da redução máxima do símbolo, já que este é o elemento que síntese da Identidade Visual.
E
O Alfabeto Institucional deve ser apresentado apenas na sua versão prioritária.
Uma das técnicas mais elementares da publicidade é insistir e repetir uma determinada proposição. O objetivo desta técnica é
A
aplicar com mais equilíbrio a verba publicitária.
B
ocupar espaço na mídia para evitar que a concorrência o faça.
C
influenciar, despertar interesse e gerar convencimento junto aos receptores sobre as vantagens e benefícios de seus
propósitos e produtos.
D
aumentar o retorno do bônus por veiculação.
E
escolher a proposição que melhor se adapte ao seu público-alvo.
Na redação publicitária, o título
A
deve selecionar o leitor, detê-lo e persuadi-lo a continuar em contato com a peça publicitária.
B
deve isentar-se de prometer benefícios, pois isto é o texto que fará.
C
deve apelar apenas para um público específico para não haver dispersão.
D
deve ser sempre direto nunca expondo uma vantagem para não parecer apelativo.
E
é irrelevante para o pro cessamento do anúncio, pois é repetitivo.
O principal objetivo de uma estratégia de marca endossante é
A
contratar uma celebridade sem custos de quaisquer natureza.
B
dar credibilidade e conteúdo à oferta.
C
contratar uma celebridade e pagar apenas se a campanha alcançar efetivamente os objetivos de comunicação.
D
prejudicar a concorrência utilizando uma celebridade que fala dos problemas de produtos concorrentes.
E
fazer propaganda comparativa.
A congruência entre os atributos de uma marca e os atributos de uma celebridade deve ser levada em consideração no
processo de escolha da celebridade, pois
A
a veiculação da campanha depende de acordo legal entre as partes interessadas no uso da imagem da celebridade por
tempo determinado.
B
faz parte de um processo definido legalmente pelo órgão de regulamentação publicitária (CONAR).
C
evita que a marca seja processada pela celebridade após a veiculação da campanha em mídias de massa.
D
a opinião da celebridade pesa no processo criativo e sua contribuição sobre as estratégias da campanha é uma prática
muito comum nas agências de publicidade.
E
a escolha de uma celebridade que não possui atributos congruentes com os atributos da marca pode ser prejudicial à
estratégia de comunicação.
A propaganda de um produto que possui uma característica distinta que corresponda a uma motivação deve
A
apoiar-se pouco nas características do produto.
B
valorizar o que distingue o produto e o torna superior aos demais.
C
criar no produto uma distinção subjetiva.
D
salientar as características do consumidor ao invés das do produto.
E
explorar uma característica já explorada pela concorrência.
Gerar simulado