Questões de Concurso sobre Linguagem Musical

No que tange ao conceito de ligadura, assinale a alternativa correta.

Acidente ou alteração é o sinal que, colocado diante da nota, modifica sua entonação. De que maneira a alteração com o sinal de bemol muda a altura da nota?

A nota abaixo, considerada uma enarmonia da nota Fá, é:

A linguagem musical, assim como as demais linguagens artísticas, possui elementos específicos.

Dentre eles estão:

Qual é a função harmônica dos acordes indicados, respectivamente?

Analise as escalas escritas a seguir:

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1.

2.

3.

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Na ordem em que aparecem, são identificadas como:

Uma possível harmonização, em acordo com a lógica da harmonia tonal, para a melodia transcrita na Figura 7 seria a apresentada a seguir, substituindo-se os números por acordes.

|| Am F | Bm7(b5) E7 | Am ||

Uma das principais características do samba é o uso da síncope no acompanhamento rítmico. Essa foi uma das características apropriadas pela bossa nova. Todavia, enquanto no samba a síncopa está presente tanto no acompanhamento quanto na melodia, na bossa nova, o uso da síncopa restringe-se ao acompanhamento rítmico e harmônico, sendo que a melodia praticamente não utiliza a síncopa. Isso está claro desde a gravação da primeira música considerada bossa nova, Chega de Saudade, gravada por João Gilberto em 1956.

A melodia transcrita na Figura 11 refere-se à música Carinhoso, de Pixinguinha.

Uma cadência plagal é caracterizada pelo uso dos acordes de dominante resolvendo em uma Tônica relativa (V – VIm). Essa cadência é muito encontrada no final de obras corais, sendo popularmente chamada da Cadência do Amém.

No exemplo musical ilustrado na Figura 4, há símbolos de dinâmica, articulação e ornamento, entre os quais se incluem os seguintes: crescendo; decrescendo; estacato; trinado; grupeto; e tenuto.

Tom Jobim, um dos criadores da bossa nova, estudou violão e piano desde muito cedo, e suas composições de bossa nova sofreram influência de compositores contemporâneos da música de concerto, tais como Arnold Schoenberg e Igor Strawinsky, como fruto de seu contato e de suas aulas com Hans-Joachim Koellreutter, introdutor da técnica dodecafônica no Brasil. Um exemplo dessa influência está na obra Insensatez, de Tom Jobim, que é similar ao Prelúdio N.°4 em Mi Menor, Opus 28, de Strawinsky.

Como se classifica a nota de tensão destacada no trecho a seguir?

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Uma possível história da base musical do funk carioca pode ser resumida, cronologicamente, em três momentos diferentes: no início da década de 1990, começa o uso do beat box, uma forma de acompanhar ritmicamente o RAP com o uso de sons produzidos pela boca, sendo um dos mais conhecidos a onomatopeia “Tum-pá-pá Tum-pá”, prática que foi associada ao cantor Mr. Catra; no final da década de 1990 e no início de 2000, surge o chamado tamborzão, com a inserção do timbre do atabaque (percussão acústica) aos sons do beat box anterior; com a internacionalização do funk, durante a década de 2000, os produtores inspiraram-se no miami bass, passando a usar uma variação chamada de volt mix, que está mais em uso hoje em dia.

Assinale a alternativa que corresponde à correta execução do seguinte ornamento.

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Observe a partitura do Prelúdio nº 3 para violão do compositor brasileiro Heitor Villa-Lobos, apresentada a seguir.

VILLA-LOBOS, Heitor. Cinq préludes. Max Eschig: Paris, 2006. Édités par Frédéric Zigante.

Considerando Dó Maior a tonalidade inicial do trecho, tem-se que:

Assinale a alternativa que corresponde à sequência correta das classificações das seguintes tríades, sendo M (Maior), m (menor) e d (dimiuta).

Assinale a alternativa que representa a análise harmônica correta do trecho a seguir na tonalidade de Ré Maior, considerando o grau e o estado (fundamental ou inversões) dos acordes.

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Observe a melodia da canção popular Carinhoso, a seguir.

CHEDIAK, Almir. As 101 melhores canções do século XX. 4. ed. Rio de Janeiro: Lumiar Editora, 2004. v. 2.

Considerando a tonalidade e os aspectos rítmicos, esta melodia:

Observe o trecho musical a seguir:

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Diante do exposto, podemos afirmar que o tom da melodia é