Questões de Concurso sobre Linguagem Musical

tempo, peso, ritmo e força.

tom, matiz, pontuação e contraste.

duração, altura, timbre e intensidade.

largura, altura, profundidade e expressão.

direção, sentido, modulação e regularidade.

sol, si, ré, fá.

sol, si bemol, ré, fá sustenido.

sol, si, re sustenido, fá.

sol, si, re, fá bemol.

sol, si bemol, ré, fá.

3 tons acima.

3 tons e meio acima.

4 tons acima.

4 tons e meio acima.

2 tons e meio acima.

O modo mixolídio é característico da música brasileira.

A escala diz respeito à seleção de determinadas notas musicais, independente da relação entre estas.

A escala escolhida não influencia na geração de determinada sonoridade resultante na música.

A escala diatônica é a base para a música tonal.

A escala pentatônica não é recomendada para a musicalização, devido à complexidade da resolução das dissonâncias.

2.

4.

3.

6.

1.

por quatro linhas e cinco espaços onde se dispõe a grafia musical.

por cinco linhas e quatro espaços onde se dispõe a grafia musical.

pelas linhas e espaços que compõem as notas musicais.

pelas sete notas que compõem a grafia musical.

pelas sete notas musicais que compõem determinada música.

1 – 4 – 3 – 5 – 2.

4 – 3 – 2 – 5 – 1.

5 – 3 – 4 – 1 – 2.

1 – 5 – 3 – 4 – 2.

1 – 3 – 2 – 4 – 5.

1. Lá maior; 2. sol maior; 3. lá# maior; 4. réb maior; 5. si# maior.

1. Mi maior; 2. mib maior; 3. si# maior; 4. dób maior; 5. ré# maior.

1. Si maior; 2. mib maior; 3. dó# maior; 4. solb maior; 5. fá# maior.

1. Mi maior; 2. réb maior; 3. dó# maior; 4. solb maior; 5. fá# maior.

ligadura de fraseado e toque acentuado.

ligadura da articulação e tenuto.

ligadura de articulação e toque portato.

ligadura de legato e toque marcato.

ligadura de prolongação e toque non legato.

Si; dó; mi; fá; sol; si; dó; mi.

Dó; ré; fá; sol; lá; dó; ré; fá.

Mi; fá; lá; si; dó; mi; fá; lá.

Ré; mi; sol; lá; si; ré; mi; sol.

primeiro acorde é perfeito maior na posição fundamental; o segundo acorde é perfeito maior com sétima menor na primeira inversão; e o terceiro acorde é perfeito menor na posição fundamental.

primeiro acorde é perfeito menor na posição fundamental; o segundo acorde é perfeito maior com sétima menor na primeira inversão; e o terceiro acorde é perfeito maior com sétima menor na posição fundamental.

primeiro acorde é perfeito maior na posição fundamental; o segundo acorde é perfeito maior com sétima menor na posição fundamental; e o terceiro acorde é perfeito maior com sétima menor na posição fundamental.

primeiro acorde é perfeito menor na posição fundamental; o segundo acorde é perfeito maior com sétima menor na posição fundamental; e o terceiro acorde é perfeito maior com sétima menor na primeira inversão.

1: 4ª aumentada; 2: 4ª justa; 3: 3ª menor; 4: 4ª diminuta; 5: 7ª menor; 6: 6ª menor.

1: 4ª justa; 2: 5ª diminuta.; 3: 2ª menor; 4: 4ª justa; 5: 7ª diminuta.; 6: 6ª maior.

1: 5ª diminuta; 2: 5ª diminuta; 3: 1ª maior; 4: 4ª aumentada.; 5: 7ª maior; 6: 6ª aumentada.

1: 4ª justa; 2: 5ª diminuta; 3: 2ª maior; 4: 4ª justa; 5: 7ª diminuta; 6: 7ª maior.

F#7

F#7*

F7M

F#7M

F#7D

Meio forte, pianíssimo, fortíssimo e meio piano.

Meio piano, meio forte, fortíssimo e pianíssimo.

Pianíssimo, meio forte, meio piano e fortíssimo.

Fortíssimo, meio forte, pianíssimo e meio piano.

V/V.

V/IV.

V.

V/vi.

V/ii.

Andante

o choro tem início acéfalo e apresenta a progressão bII, V7, i.

o choro tem início tético e apresenta-se no tom de Fá Maior.

o choro tem início acéfalo e apresenta a progressão ii, V7,i.

o choro tem início tético a apresenta um acorde Napolitano.

o choro tem início anacrúsico e apresenta a progressão IV, V7, i.

Musica musarum.

Musica reservata.

Hypotipose.

Mensurstrich.

Saltus durisculus.