Questões de Concurso sobre Percepção Musical

"Como a distinção entre figura e fundo num desenho, você agora pode distinguir entre figura e fundo também na escuta musical. Tente, por exemplo, ouvir uma execução musical, concentrando-se não na música em si, mas em todos os sons não-musicais exteriores a ela, que a rodeiam e forçam o caminho durante suas pausas momentâneas".

Na atividade descrita acima, Murray Schafer apresenta a seguinte proposta:

Os acordes básicos que poderiam acompanhar a primeira frase da melodia — de “O-lé, o-lá” até “prá re-bo-lá!” — são o da tônica, dominante com sétima e tônica.

Na figura I, o intervalo entre a última nota do compasso 5 (lá) e a primeira do compasso 6 (mi) é de 5.a justa ascendente.

Embora os ritmos representados nas figuras II e III apresentem síncopes, o compasso ainda é regular.

A dinâmica da música pode ser indicada por vários sinais, entre eles a letra (f ) que aparece no primeiro compasso.

"As Pastorinhas de Realengo" é um evento popular característico desse bairro do Município do Rio de Janeiro.

Um planejamento de Música, que explore manifestações folclóricas como esta, valoriza:

A melodia da figura I é formada somente por semínimas, colcheias e semicolcheias.

A melodia está em ritmo tético.

A tonalidade da melodia da figura I é si menor.

Considere as afirmações abaixo.

I. A música de concerto contemporânea explorou conscientemente dimensões do tempo que contestam a escuta linear, negam a repetição e questionam o pulso rítmico.

II. O canto gregoriano é uma música para ser cantada, em princípio, por vozes masculinas em uníssono, à capela, na caixa de ressonância da igreja, sem acompanhamento instrumental.

III. Em 1913 foi apresentada no Teatro dos Champs- Elisées a Sagração da Primavera, diante da revolta e assombramento da platéia. Seu compositor, que insistia que �temos um dever com a música: o de inventá-la� foi Igor Stravinski.

IV. O processo de aproximação entre a música moderna do Ocidente e a tradição modal do Oriente começou sutilmente com Debussy, que conheceu músicas chinesas, javanesas, indianas, vietnamitas na Feira Mundial de Paris, por ocasião do centenário da Revolução Francesa. É correto o que se afirma em:

O trecho musical mostrado na figura V está no modo mixolídio, muito usado em músicas folclóricas e populares do nordeste brasileiro.

As manifestações culturais que têm como característica o estilo responsorial do canto são:

A melodia mostrada na figura V começa com a sensível da escala em que se encontra.

Na figura II, a cifra do terceiro compasso indica um acorde de dó menor invertido.

As três primeiras notas da série harmônica da primeira nota executada na viola seriam, respectivamente, mi 4, si 5 e fá 5.

Nos dois últimos compassos da canção, existe parte de uma escala descendente, formada por intervalos de segunda maior e segunda menor.

Analisando os grupos rítmicos ilustrados nas figuras III e IV, é possível afirmar que o primeiro estaria mais próximo de um baião do que o segundo.

Caso a melodia mostrada na figura I fosse escrita para o clarinete em si bemol, teria de conservar a mesma armadura de clave.

A cantoria é uma arte que floresceu no meio rural do Nordeste, principalmente no sertão. Os cantadores, representantes legítimos dos bardos, menestréis e trovadores, cantam suas esperanças, seus problemas, romances amorosos, quadros do cotidiano, numa exibição de imaginação e singularidade na cultura tradicional.

São referenciais da cantoria:

O tipo de cifra usado na figura III mostra a tonalidade, o modo (maior ou menor) e o tipo de inversão.