Questões de Concurso sobre Produção/Divulgação Cultural

A respeito da atuação do Estado na cultura, analise as afirmativas a seguir.

I. O significado que o Estado vier a atribuir ao conceito de cultura irá delimitar o alcance das políticas culturais.

II. Cabe ao Estado definir as pautas culturais, compondo e preservando os símbolos nacionais.

III. A origem das leis de incentivo no Brasil está ligada a uma concepção liberal de gestão da cultura, deixando para o mercado a decisão sobre a alocação dos recursos na área cultural.

IV. Cabe às três esferas de governo definir e delimitar seu escopo de atuação na área cultural, evitando ações duplicadas e buscando inter-relações com as instituições privadas e com a sociedade civil.

Estão corretas as seguintes afirmações:

O Escritório Central de Arrecadação de Direitos (Ecad) é um órgão administrado por associações de gestão coletiva na área da música, com o objetivo de centralizar a arrecadação e a distribuição dos direitos autorais de execução pública musical. Considerando o aspecto da arrecadação, analise as afirmativas a seguir:

I. Pessoas físicas estão dispensadas de pagar valores ao Ecad.

II. O valor cobrado para a arrecadação leva em conta se a forma de apresentação da música envolve ou não a dança.

III. O valor cobrado para a arrecadação leva em conta o nível de importância da música para a atividade (indispensável, necessária ou secundária).

IV. O valor cobrado leva em conta um percentual sobre receita bruta, quando há venda de ingressos.

A quantidade de afirmativas corretas é igual a:

Ferreira Gullar (1930-2016) foi um grande poeta e pensador da arte brasileira. Dentre suas importantes contribuições, destacou-se como porta-voz do neoconcretismo. O trecho a seguir foi extraído do seu Manifesto Neoconcreto, publicado em 1959 no Suplemento Dominical do Jornal do Brasil:

“Nascida com o cubismo, de uma reação à dissolvência impressionista da linguagem pictórica, era natural que a arte dita geométrica se colocasse numa posição diametralmente oposta às facilidades técnicas e alusivas da pintura corrente. As novas conquistas da física e da mecânica, abrindo uma perspectiva ampla para o pensamento objetivo, incentivariam, nos continuadores dessa revolução, a tendência à racionalização cada vez maior dos processos e dos propósitos da pintura. Uma noção mecanicista de construção invadiria a linguagem dos pintores e dos escultores, gerando, por sua vez, reações igualmente extremistas, de caráter retrógrado, como o realismo mágico, ou irracionalista, como Dadá e o surrealismo”.

A respeito do neoconcretismo e seu contexto histórico, assinale a alternativa correta:

O processo de planejamento de um projeto cultural requer sua análise de viabilidade sob vários aspectos. Sendo assim, o gestor cultural deve considerar:

I. As oportunidades de financiamento existentes, tais como editais de empresas públicas, privadas e de fundações, uso de leis de incentivo, fundos e doações, etc.

II. A delimitação clara de seu público-alvo, definida de acordo com seu contexto cultural.

III. Que um projeto cultural é único, definido de acordo com as políticas e diretrizes existentes, não sendo possível reformatá-lo ou adaptá-lo de acordo com editais ou programas emergentes.

IV. Que as metas quantificáveis do projeto devem ser priorizadas, uma vez que, pelo fato de as ações culturais interagirem com o campo das mentalidades e práticas culturais, um projeto pode levar longo tempo para gerar resultados no campo social e político, por exemplo.

Estão corretas as afirmativas:

Atente para o seguinte excerto: “A premissa da estratégia de territorialização da gestão é considerar a identidade territorial como alicerce para a elaboração e execução das estratégias de gestão do equipamento cultural. Trata-se, portanto, de um convite aos gestores para adotar, como ponto de partida, não a ação cultural, mas o diálogo que esta e os demais aspectos da gestão podem estabelecer com os potenciais identitários percebidos no território”.

SANTOS, F.; DAVEL, E. Gestão de Equipamentos Culturais e Identidade Territorial: Potencialidades e Desafios, 2017.

Considerando o texto acima, que propõe um modelo de gestão que confronta a problematização do isolamento dos equipamentos culturais em relação ao seu entorno e aos demais atores sociais que o compartilham, analise as seguintes afirmações:

I. A gestão territorializada fomenta a criação de um processo dialógico entre equipamentos (ação cultural) e território (identidade), permitindo-lhes sair da condição de cidadelas fechadas para converterem-se em verdadeiras extensões do espaço público.

II. A gestão territorializada está fortemente vinculada à ideia de proteção e/ou distribuição da produção cultural, concepção típica dos processos de democratização cultural que constitui o coração da ação de qualquer equipamento cultural.

III. Na gestão territorializada, o vetor de ação parte de fora para dentro, e torna o equipamento permeável a dinâmicas, pautas, identidades e interesses que estão para além de seus muros, propiciando novos contextos de atuação.

É correto o que se afirma em

Atente para o seguinte enunciado: “Olhar para o território é descobrir que não se está sozinho. A territorialização da gestão propõe aos equipamentos a adoção de uma atitude mais permeável aos fatores externos em que o sentido de pertencimento ou de identidade territorial se torna o próprio eixo de ação coletiva. O resultado da estratégia é a construção de fortes vínculos entre o equipamento e seus frequentadores, bem como seu engajamento na transformação social do território”.

Considerando os aspectos positivos e negativos da territorialização da gestão e dos processos sociais participativos, assinale com V ou F conforme seja verdadeiro ou falso o que se afirma a seguir:

( ) A gestão compartilhada garante naturalmente o equilíbrio entre autonomia e permeabilidade na ação do equipamento, ampliando os horizontes simbólicos e estéticos do público.

( ) Longe de uma perspectiva multidimensional do desenvolvimento, corre o risco de ensejar uma postura utilitarista e populista levando a uma indesejável descaracterização do equipamento.

( ) O vínculo entre equipamento cultural e o conceito de economia criativa tem-se mostrado, por vezes, problemático, por associar-se a fenômenos como o da gentrificação e o do turismo predatório.

( ) A adoção da estratégia de gestão participativa pressupõe um equilíbrio entre as dimensões social, econômica e cultural, em prol de uma concepção multidimensional do desenvolvimento territorial.

Está correta, de cima para baixo, a seguinte sequência:

Os eventos culturais não podem ser considerados como um mero produto ou prestação de serviços, isso porque seu objetivo central é:

Considere o seguinte trecho: “Nesse quadro, também a cultura — feita em série, industrialmente, para o grande número — passa a ser vista não como instrumento de livre expressão, crítica e conhecimento, mas como produto trocável por dinheiro e que deve ser consumido como se consome qualquer outra coisa. E produto feito de acordo com as normas gerais em vigor: produto padronizado, como uma espécie de kit para montar, um tipo de pré-confecção feito para atender necessidades e gostos médios de um público que não tem tempo de questionar o que consome. Uma cultura perecível, como qualquer peça de vestuário. Uma cultura que não vale mais como algo a ser usado pelo indivíduo ou grupo que a produziu e que funciona, quase exclusivamente, como valor de troca (por dinheiro) para quem a produz. Esse é o quadro caracterizador da indústria cultural: revolução industrial, capitalismo liberal, economia de mercado, sociedade de consumo” (COELHO, Teixeira. O que é indústria cultural. São Paulo: Editora Brasiliense, 1993).

A indústria cultural é um tema muito debatido no campo da cultura desde a Revolução Industrial, no século XVIII, com particularidades entre os países. Levando-se em consideração as características da cultura brasileira, pode-se afirmar, de acordo com Teixeira Coelho, que a indústria cultural no Brasil:

“Os produtos e serviços culturais apresentam um caráter marcadamente dual. Ao mesmo tempo que transmitem uma mensagem simbólica, têm também representatividade econômica. A análise de seu valor, portanto, reflete esses dois traços distintos e complementares. (...) Enquanto o preço de um bem cultural é fixado pelo mercado e necessita, para se concretizar, de ao menos um comprador e um vendedor, o valor atribuído a ele é altamente subjetivo e não raro independe de outros agentes” (REIS, A.C.F. Economia da Cultura e Desenvolvimento Sustentável: o caleidoscópio da cultura. São Paulo: Editora Manole, 2006).

Dentre os inúmeros valores que podem ser atribuídos a um bem cultural, aquele dado por um grupo que, através de suas crenças, modo de pensar e identidade, se mantém unido e reconhecendo-se com uma essência em comum é o valor:

O Programa de Cultura do Trabalhador, gerenciado pelo Ministério da Cultura e instituído por lei, criou o Vale-cultura: um benefício de R$ 50,00 (cinquenta reais) concedido pelo empregador ao trabalhador, que só pode ser utilizado para compras de bens e serviços culturais no Brasil. Em relação a esse instrumento de fomento à produção cultural nacional, assinale a opção correta.

Em 2017, o Canecão (famosa casa de shows na Zona Sul do Rio de Janeiro) completou 50 anos. Sob administração da UFRJ, a universidade possui planos de reativá-lo em 2018. Para que novos shows e apresentações cênicas sejam realizadas, inúmeras equipes estão envolvidas na execução, sob coordenação de um produtor executivo. Assinale a alternativa que descreve algumas das ações a serem realizadas pelo produtor executivo para a realização desses tipos de apresentações.

A UFRJ possui hoje em sua estrutura acadêmica mais de dez museus. Concebidos inicialmente com objetivos científicos e acadêmicos, aos museus universitários foram confiadas também a tutela do patrimônio histórico, científico e cultural, bem como a divulgação e a troca de conhecimentos com a sociedade. A visita ao museu passou a ser valorizada como experiência interativa, tornando as pesquisas de público ferramentas fundamentais para a avaliação institucional e o planejamento de ações. Assinale a afirmativa adequada sobre aspectos que devem ser levados em consideração para a elaboração de uma pesquisa de público em um ambiente museal.

As aproximações dos campos da ciência e da arte são maiores do que se imaginam no senso comum. Assinale, a seguir, a alternativa que NÃO corresponde a essa relação.

São exemplos do patrimônio cultural baiano:

Em 2005, durante a 33ª Conferência Geral da Organização das Nações Unidas para a Educação, a Ciência e a Cultura (Unesco) aconteceu a Convenção sobre a Proteção e Promoção da Diversidade das Expressões Culturais, com a adoção de princípios diretores. Em relação a algumas dessas diretrizes, assinale a alternativa correta.

Diversos autores vêm apontando a crescente importância da cultura em termos econômicos na sociedade contemporânea. Termos como “indústria cultural”, “economia da cultura” e “economia criativa” vêm dividindo a atenção dos estudiosos não só da ciência econômica ou da produção cultural, mas também dos produtores de cultura. Podemos afirmar que a economia da cultura é:

De acordo com o International Council of Museums (ICOM), “O acervo do museu reflete o patrimônio cultural e natural das comunidades das quais provém. Como tal, poderá ter um valor que vai além da propriedade comum e que pode envolver fortes afinidades com a identidade local, regional, nacional, étnica, religiosa ou política. É, por isso, importante que a política do museu leve em consideração estas responsabilidades.” São responsabilidades do museu

Como é conhecida a lei que instituiu o Programa Nacional de Apoio à Cultura (PRONAC), cuja finalidade é a captação e canalização de recursos para os diversos setores culturais?

O conjunto de manifestações culturais brasileiras que sofreram influência da cultura africana do período colonial até a atualidade é denominado de cultura afro-brasileira. Acerca disso, assinale a alternativa INCORRETA:

De acordo com Maffesoli (2002), a pós-modernidade se caracteriza por uma atenção maior para com o presente e por um desejo de viver intensamente o momento atual. Essa característica da cultura contemporânea associa-se às seguintes características, exceto